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据资料显示，《红楼梦》评点本系列中，东观阁评本是现存最早付梓出版的一种。古时书坊东观阁，曾于清代嘉庆、道光年间刊行《红楼梦》木刻本，在当时影响很大。而东观主人为谁，至今仍无定论。[1]此人虽为书商，却精通文墨，评点《红楼梦》也多有见地（其中的绝大部分评语为后来的《红楼梦》评点家姚燮或直录或引申，可见影响之大）。比如关于人物塑造，东观主人提出的“补笔”与“特写”，[1]①在《红楼梦》评点之人物论的发展链条上应该是比较早的，值得注意。本文略析如次。 一、“补此数句”——关于“补笔”与人物塑造 东观主人认为，人物描写离不开“补笔”，适当的“补笔”有利于刻画人物性格。 在小说评点中，“补笔”和“补叙”意近旨通。明末清初，大量并且同时用到“补笔”和“补叙”的是毛宗岗。②分析毛宗岗对这两个词语的使用情况可知，“补笔”是对前面没有写到的或写到却未经叙明的人或事进行补充说明，[2]“补叙”主要用于补出前文之所未及，主要是指一些具体事件和人物的生平、别号等。而且“补笔”和“补叙”都没有情节，只是一些零勾碎抹的文字。在这个意义上，“补笔”的用法要包括“补叙”的用法。东观主人的批语中，除了“补笔”，还有“补叙”、“补此数句”、“从旁人补出”等说法，这样的评语共有4条。本文统以“补笔”称之。 小说第3回，林黛玉初至贾府，王熙凤来见，未见其人，先使闻声——意在特别突出凤姐。在一番“彩绣辉煌，恍若神妃仙子”的写形追像之后，小说继续从黛玉角度进一步介绍这位“凤辣子”，说她“自幼假充男儿教养的，学名叫做王熙凤”。对此，东观主人有批曰： 叙王凤姐处处设色，处处补叙。 凤姐初次出来，与众姑娘“恭肃严整”不同，她的“放诞无礼”在东观主人看来，自然“另是一种风调”（第3回侧批），而且是她自幼接受的教养促成了这种辣子性情。所以，东观主人认为，“自幼假充男儿教养”在这里是一处“补叙”，尽管这一句非常简短。在这则批语中，东观主人还进一步指出，书中叙述凤姐情事，随处可见“设色”描写，且每每用到“补叙”，凤姐形象之所以写得纸上活跳，与不止一次地运用这种“补笔”有很大关系。因此，这些文字并非闲文淡文，而是助成《红楼梦》人物刻画的非常重要的方法之一。 还是在第3回，写黛玉去见两个舅母，贾母传晚饭时，王夫人携黛玉从后房门由后廊往西，经过凤姐居处，笑指向黛玉道：“这是你凤姐姐的屋子，回来你好向这里找他去”。东观主人认为王夫人此言具有“补笔”的作用： 补此数句，极精密，总形容王凤姐之作意边身也。 前文叙凤姐初见黛玉时有言：“要什么吃的，什么顽的，只管告诉我；丫头老婆们不好了，也只管告诉我”，已见凤姐权势与才干。此处又叙王夫人说此数语，走路便不寂寞，且见凤姐所言并非专擅，如此既得“极精密”之文思，亦是文家烘托加厚之法，尽显凤姐风神。而东观主人认为，凤姐身为当家人，不但“善于谈吐”，承欢应候，甚至“牙尖齿利，令人生畏”，而且“最会做作”，这在凤姐出场时的态度与说话中已有淋漓表现；因此，王夫人的这番叮嘱实非浮词套语，而是借“补此数句”再次形容凤姐的“得意人身分”（第3回侧批）。姚燮在眉批中直接录用了这则批语，略改“作意边身”为意近之“得意身段”。 第49回，众亲戚来京“访投”，聚谈离别之情。黛玉见状先喜后悲：“想起众人皆有亲眷，独自己孤单无倚，不免又去垂泪。”东观主人认为此处是“补笔”，批曰： 补笔不可少。 四条批语中，东观主人在这里首次点出“补笔”，也是唯一的一次。小说写诸人之来，实为形容黛玉之孤。客居贾府的林黛玉，尽管素有宝玉深知其情，“十分劝慰”，也深因“抱命孤单”[3]而倍感无边凄苦。凡境遇如黛玉者，偶遇诸人聚叙别情之场面，很难说没有不暗自落泪的，况且“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”（第27回）！倘黛玉漠然无情，非但不成黛玉，且不成人，况黛玉乃本善泪者乎！所以，写黛玉不免垂泪不仅道出依人者之苦，其孤高无尘却敏感“善泪”的性格特点也由此得到强化。因此，东观主人明确指出这里的“补笔”不可或缺，兼具补充说明和解释的作用，实为有得之见。与毛氏说法略异。 第107回，包勇酒后在街上闲逛，听到两人无心说闲话：“……独是那个贾大人更了不得！我常见他在两府来往，……他本沾过两府的好处，怕人说他回护一家，他便狠狠的踢了一脚，所以两府里才到底抄了。你道如今的世情还了得吗！”这段“闲话”东观主人认为是关乎“贾大人”形象的“补笔”： 贾雨村之负恩，从旁人补出。 “那个贾大人”即贾雨村。小说借过路人的闲话，引述贾雨村作为。初时贾雨村得贾政之助复入仕途，之后一路加官晋爵，得益于贾府确乎不少。贾家出事后，他不但不照应护庇，反而背后踢弄，以怨报德。若论贾雨村其人，实乃不甘平庸亦非平庸之人，虽曾于葫芦庙中参透理数，但为官后恃“才干优长，未免有些贪酷之弊；且又恃才侮上，那些官员皆侧目而视”。（第2回）据此可知，贾雨村之负恩不是偶然的。不过，书中没有予以正面叙述，而是从路人闲话中引述出来，即东观主人所说的“从旁人补出”。这样既避免了枝蔓，又揭出了贾雨村奸险的奸雄性格与阴暗心理。 由此可见，东观主人认为，“补笔”可以说明人物复杂性格的成因，可以突出人物的性格特点，还可以揭示人物性格的微妙变化，从而使人物形象更加生动，富有光彩。考察这种“补笔”，有的直接由作者在文本叙述中补出，如黛玉暗自落泪；有的则“从旁人补出”，如贾雨村负恩。尤其是后者，与侧面描写关系密切。王希廉认为这种“补笔”是“于闲中描补”[3]631人物性格，似乎更有概括性。不过，东观主人强调“补笔”有利于对人物的刻画，这在《红楼梦》评点乃至小说评点中都是比较早的。 二、“必着色叙者”——关于“特写” 东观主人指出，为了突出某个人物，有时需要着意描写，即给予“特写”。这类笔墨对于人物塑造具有重要作用。 在对人物描写的分析中，东观主人除了直言“特写”，还用到“作者加意处”、“笔笔精详”、“必着色叙者”、“重写”、“加一倍写法”、“极写”、“专序”等语，关注的都是对于人物的着力刻画，故笔者统以“特写”称之。这样的批语共有20条，为便于分析，列之如下： 点出宝玉分外有神，此作者加意处。 叙宝玉衣服人才笔笔精详，俱从黛玉眼中看出。 两次叙宝玉衣服人才，以宝玉是此书主脑，故不得不详细，令观者着意，且是林黛玉与宝玉初次见面第一关键也。 袭人必着色叙者，亦此书线索也。（以上见皆第3回末评） 刘老老亦是此书眼目，为后来救巧姐张本，故叙次亦详。（第6回末评） 香菱亦是此书中关键，故又于此处提的。（第7回末评） 极力描写，总见珍哥之谬。（第13回末评） 重写一句，以见贾珍种种之谬。（第13回末评） 先用烘衬，指点出林黛玉，是加一倍写法。（第34回末评） 极写妒妇（指王熙凤）。（第44回末评） 贾赦鬼[要]娶鸳鸯又是一篇题目，曲曲折折极写鸳鸯。（第46回末评） 极写探春精细过人处。（第55回末评） 叙五儿不略，亦是书中着意之人。（第60回末评） 特写芳官。（第63回末评） 以下专序金桂如恶无礼。（第80回末评） 特写包勇。（第107回末评） 极写宝玉痴情，一念决绝，方可做和尚。（第109回末评） 极写鸳鸯。特写包勇。极写神力。（以上皆见第111回末评） 这20条批语，分布在15个回目，涉及的人物多达10余人。中有主子如贾宝玉、林黛玉、王熙凤、探春、贾珍、金桂等，有下人如袭人、鸳鸯、香菱、柳五儿、包勇等人，有戏子如芳官、清客如刘姥姥等。小说对这些人物都有一番着意描写，这种集中力量而浓墨重彩的笔法，正是批语中所说的“特写”等等，而数量之大、人物之众，足见东观主人对这种方法关注较多。此乃其一。 其二，东观主人认为，作者加意刻画这些人物，大致有两个方面的原因。一是这些人物在《红楼梦》的结构、叙事等方面具有不可替代的作用，自应出力一写。如“不得不详细”写宝玉是因为他是“此书主脑”，对刘姥姥“叙次亦详”是因为她是“此书眼目”且为后文张本，复提香菱是因为她是“此书中关键”，“必着色叙”袭人是因为她是“此书线索”，“不略”五儿是因为她是“书中着意之人”，等等。二是非常重要的一点，即凸显人物性格。小说围绕人物性格的核心，加意描写他们的音容笑貌，如第44回以一刻不能待“极写”凤姐之“妒”，第55回以按例赏银“极写”探春之“精细过人”，第109回以心里疑惑“极写”宝玉之“痴情”，第111回以真哭贾母“极写”鸳鸯之不负恩养，以闻声即打“极写”包勇之“勇”；另有第63回“特写”芳官之貌似宝玉，第13回“重写”贾珍之谬，第80回“专序”金桂之妒恶无礼等，也是一样笔法。特别是写宝玉挨打的第34回，叙述宝玉昏默之中时见蒋玉菡、金钏儿前来哭诉事情，都不在意。后来，听得黛玉悲戚之声，忽从梦中惊醒；见得黛玉满面泪光，确认此境非梦。在这里，作者先用烘衬之笔写蒋玉菡和金钏儿情事，然后再进一步点出黛玉之“来”，此即“加一倍写法”。这番“特写”突出的是：宝玉醒来以情，而黛玉之来亦以情也。综合以上分析，可知东观主人对“特写”亦关注颇多，认为“特写”可以更加突出人物性格，更加丰满人物形象。 在小说评点史上，早有张竹坡指出，为突出人物形象的性格特征，作者可以“加一番描写”，使之“骨相俱出”，[4]而这些人物大凡都是作者立意特写之人。没有资料显示东观主人的“特写”论是否直接受到了张竹坡评点的启发和影响，但二者的基本精神是一致的。其后各家《红楼梦》评点中也经常出现诸如“特特写之”、“大书特书”、“特笔”等语，与东观主人批语中的“特写”意义相通。例如，黄小田认为，作者关于秦氏死后，长辈的想她素日孝顺，平辈的想她素日和睦亲密，晚辈的想她素日慈爱，家中仆从老小想她素日怜贫惜贱、慈老爱幼之恩，没有不悲嚎痛哭的一段描写，是“特特写之”，因为“秦氏为钟情首座”。[5]这与东观主人对“特写”原因的第一层分析是一致的。还有，佚名氏在《随笔》第6回评中指出，《红楼梦》一书“最尊重闺阁”，凡是暧昧之事都不明写，即便有明写者，也是“率皆下等人物”。如贾琏之于多姑娘、鲍二家的，秦钟之于智能，焙茗之于万儿，“馀皆运实于虚，未忍昭然表出”，但是，作者独于袭人“大书特书以暴之”：可知作者有意将袭人列于多姑娘、鲍二家的、智能、万儿之类，是为贬之。[6]王伯沆在第55回批语中指出，作者叙述探春代理家政后，众人“渐觉探春精细处不让凤姐，只不过是言语安静，性情和顺而已”是一处“特笔”[7]，目的是为了突出“探春实在凤姐以上”，是为褒之。从根本上说，这些批语指出的“大书特书”和“特笔”透露出来的作者的褒贬之意，实是对东观主人论“特写”之“作者加意”的进一步引申。 毋庸讳言，由于东观阁评本《红楼梦》具有书商导读的性质，东观主人的阐述主要是简约的评论、浅陋的注释，比之文人评点尚显不够精细，但这并不妨碍其中有理论价值且丰富《红楼梦》评点之人物论内涵的一些见解，“补笔”和“特写”即是如此。 注释： ①本文所引东观主人评语均据曹立波《东观阁本研究》，北京图书馆出版社2004年版。 ②按，笔者统计，金圣叹《水浒传》评点中提到“补叙”（共6次，指“补前之缺”）没有提到“补笔”，张竹坡《金瓶梅》评点中提到“补笔”（只有一次）没有提到“补叙”。 参考文献： [1]曹立波．东观阁本研究[M]．北京：北京图书馆出版社，2004：10-11． [2]罗贯中．三国演义[M]．会评本．北京：北京大学出版社，1986：385． [3]冯其庸．八家评批红楼梦[M]．北京：文化艺术出版社，1991：1177． [4]兰陵笑笑生．金瓶梅[M]．会评会校本．北京：中华书局，1998：375，844． [5]李汉秋，陆林．《红楼梦》黄小田评本[Z]．合肥：黄山书社，1989：129． [6]佚名氏．读《红楼梦》随笔[M]．影印本．成都：巴蜀书社，1984：75． [7]赵国璋，谈凤梁．王伯沆《红楼梦》批语汇录[Z]．南京：江苏古籍出版社，1985：582． 原载：《同仁学院学报》2011年第6期 原载：《同仁学院学报》2011年第6期 (责任编辑：admin) |