《最后的王》呈现了时代风云变幻之中，一个王室家族的衰败史。最后的王苏里坦是小说的主人公，通过主人公与家族成员及其他人的关系，表现苏里坦这个最后的王的命运，可视为一部成长小说：最后的王是怎么磨炼成熟的，或说，怎么由“王”成为“人”的，作家用小说的方式揭开了历史面纱。
    依据史料和原型，给小说的写作带来难度：一是真实史料和小说虚构关系的处理，二是维语思维与汉语表达之间的转换。帕蒂古丽在这两对关系的钢丝上做着平衡动作，集中突出地体现在视角的运作，视角决定了整部小说的结构和叙述。《最后的王》里，帕蒂古丽启用的是全知全能的视角。作家既要掌控宏观（全景式的），又要顾及微观（心理活动），既要尊重史料，又要展开想象。她运用全知全能的视角，调度着小说的时间、情节、人物。就小说创作而言，这显示了作家的世界观和方法论，帕蒂古丽搭起小说的架子，结实、清晰，有着稳重的结构感。小说第一章的第一节把繁荣、富足、美妙的王宫生活在开斋节集中亮出来，表现出王族由盛至衰的转折，奠定了全书的叙述基调，突出了全知全能的视角。
    值得注意的是突然出现的称谓：父王。这是在第三人称全知全能的视角中泄露出的类似第一人称的叙述，这样的称谓在情节展开中多次出现，那意味着视角的收缩，是作家有意松动——给人物松绑，转入短暂的有限视角，给了人物片刻的自由。启动有限视角时，人物仿佛获得小说意义上的自由。最美妙的例子是第二章的第二节：两个纯真少年在玩“月亮追太阳”的游戏，紧扣住了大自然的物体与王宫中的少年的朦朦胧胧的恋情，表现出生命的诗意，显示出了内涵的隐喻，彰显出小说的功能。第一，在过去、现在、未来的时间维度里，做个停留，追溯和锁定逝水年华，这个短暂的永恒可链接后边王的四次婚姻，其成长与女人相关。第二，发挥小说特性：象征、隐喻、寓意，丰富小说的内涵，带给读者解读和品味的乐趣和可能。
    一旦写到鹦鹉、鸽子、花朵、老鼠、飞蛾等生命，作家的视角就自觉地收缩，给这类生命以自由。比如第九章，花朵与剪刀所转达出的人物之间、人与花之间的微妙关系，像一段美妙的童话。三次升红旗，表现出主人公的爱国，抵达了小说微妙的深处。
    一系列寓意表现，也是小说值得关注的地方。比如苏里坦的左手与右手的表达方式，分别作为王者与平民的身份泄露，作者将其推向极致，让左手干平民的事情，进而，手和人形成双重人格。比如寂寞深宫，画中的舞女与现实的王后，构成了双重人格，背后隐藏着作家的身份、血缘的双重性，对双重性的敏感，投射在人物上，增强了小说的美学价值。
    全知全能视角在叙事风格上也造成了明显的落差。第一章至第六章，小说的质地；第七章至第十章，纪实的笔调。造成前后两种叙述风格，主要是处理和平衡虚构与史料（原型）的关系的纠结。要将史料（原型）创作为小说，又要尊重历史的真实（原型的时空距离近），作家颇费心思，作了平衡、调度。史料未知之处，作家展开虚构，显示出细部的灵动和自如，甚至放松掌控，使人物有了自由。然而，涉及到历史进程，帕蒂古丽就不得不采取纪实的手法。史料（原型）也有双重性，可束缚作家，也能放飞作家。