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除去上文论述的4个短篇，小说中还有《沉默的预言家》《谁也记不住的男孩》《六点半》《亲爱的弟弟》《毕业50次》5篇小说，它们可以归为一类，体现的则是孙玉虎小说中的另一种审美特点：在书写现实经验的前提下，通过放飞想象，在小说中引入一种超越经验之外的神秘质素，使得小说呈现出某种飞翔的姿态。例如，《沉默的预言家》写的是“我”去北极村的一次旅行经历，在小说的开头，“我”与阿怪的对话中就包含着一些蹊跷的事情，比如“我”发现自己四次遇到坐在招财猫下的大叔，“我”清楚地知道那位穿119中学校服的女生的下一步行动，等等。后来，在火车上遇到了查票，“我”与阿乙关于逃离症的对话，都含有神秘的色彩，小说在虚与实中来回穿梭，无疑增添了文本的张力。事实上，这篇小说也存在略微的艺术缺憾，比如作者多次在对话中嵌入生活被无形的手操控等话语，显得过于直接，我以为，小说的最高境界应该是“象”中喻“理”，自然天成。在《谁也记不住的男孩》里，现实世界中“小皮球”、宋老师、门卫大叔等人对阿巷的遗忘，与一个名为胡小鲜的女生对阿巷的关注形成了鲜明的反差。神秘的是，胡小鲜是阿巷曾经救过的小狐狸，在阿巷症状严重时她选择了离开，阿巷在与同学的交往中渐渐走出了“孤独的花园”。这篇小说触及了孩子们成长中的孤独心理，在叙述时既有写实的成分，又存在着某些超验的质素(比如胡小鲜与小狐狸身份的重叠)，它们使得小说的叙事轻盈别致。 《六点半》写的是小孩间的恶作剧，但作者设置了一个略似巫师的卖玩偶的小贩，将朋友的失踪与玩偶间建立起某种神秘的关联性。蛋塔失踪后，我们的嬉闹随着“我”的故意失踪而进入高潮，仿佛验证了之前“被说出名字的好朋友将变成一个玩偶继续出售”的谶语。不难看出，这篇小说的构思是非常精妙的。另外，《亲爱的弟弟》书写了“我”对于病逝弟弟狗狗的想念，它变成了日常生活中的一种臆想，甚至干扰着“我”的生活，读来非常感人。这篇作品中有许多超验的场景书写，但在情感的控制上稍微不够节制。作者在创作谈中对这篇小说进行了一定的反思，也是非常到位的。《毕业50次》中的想象腾飞是通过红蓝两种药丸得以实现的，药丸成为在现实中对抗时间的一种方式，这篇小说无疑也具有某种超验的神秘色彩。 在我看来，无论是在书写现实生活经验，还是在超越现实经验之外的想象力的腾飞上，孙玉虎的短篇小说实验和探索都是可圈可点的。因为他的作品既有细节的支撑，也具有纯正的儿童情趣。正如作者在创作谈中提到的几处细节：《亲爱的弟弟》中“我”将信封里的钱看成是信，将孩子的乳牙当作白色的饭粒子，《六点半》中仙草故意报出K的名字……这些都体现出作者对细部的关注与用力。我想，这大概就是孙玉虎小说的魅力所在。 (责任编辑：admin) |