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在新世纪全媒时代，批评家应该跳出传统的文学评价体系，以更宽广的胸怀接纳包括网路文学在内的通俗文学，或者说，批评家须怀有“大文学”的观念，将复杂多样的文学文本作分层化处理，而竭力避免对不同层次的文学进行错位的批评。 在全媒时代，批评家的任务，很多时候不再是在理论和文本之间转圈，给出从概念到概念的阐释。这是因为作为文本载体的网络、手机等新媒体的出现，导致了写作与阅读的深层变革，由此产生的新现象新问题都应该纳入批评的范畴。媒体变革带来的，是文学疆域获得史无前例的扩展。如网络类型小说在题材上的空前拓展、“跨界诗歌”在诗体上的尝试，等等，这些文学现象都召唤着批评的有效回应。新型通俗文学的“新”不仅在载体的更新，而是写作与阅读的整体性革命。如此，批评话语建设上，启用“大文学”观念乃大势所趋，随着文学作者、读者的分层日趋细化，文学发展的活力很大程度上已经转移到民间，化约到大众的日常美学中。 文学的分层呼唤文学批评的层级化。从传统理解来看，文学是对作家所生活的时代的审美解释，它发自内心，是个体心灵发酵的产物。这种观念的背后显然是知识分子精英意识在作祟。在那种绝对的俯视苍生的启蒙者态度越来越变得暧昧化的境况下，若以这种观念来解读当今文学现实，其有效性何在？与此相对，当下的大众文化消费追求的是速度和平面，而极大缩减了审美过程和精神含量。这种文化消费整体上看是属于外向型的，从根本上说是对人本身的漠视。正如史蒂文·康纳所指出的，“网络小说既是疏离读者/观众的方式，也是使其习惯于那种疏离状况的方式。这样的小说从非理想的状态创造出了临时的理想状态。”可见，网络小说的写作缘于作者意识中的“非理想”状态，从这种“非理想”状态出发，所抵达的是“临时的理想状态”，具有即时性，就这点而言，它与纯文学的意义深度以及对终极性的追求相对。那么，在这样的语境下，重新发掘文学的价值和意义，就成了极其紧迫和严峻的课题。 新媒体上文字与音像相交融的视听体验给人耳目一新之感，但就文学作为语言艺术来看，这种融合的价值究竟何在？全媒时代的审美主体与传统意义上的作者/读者有何不同？这不能不说是全媒时代批评家所面临的新课题。以互联网为标志的信息社会对整个人类生活方式、认知行为、思维形式全方位的影响下，既有的文学理论已经难以覆盖当下鲜活多样的文学生态，文学批评的有效性普遍受到质疑。比如说，我们如何看待网络小说的繁荣？目前关于网络文学的批评，可以说大多是错位的，网络文学批评还处于探索期，批评话语有待充实和完善。比如，网络小说很繁荣，花样多，但问题也一大堆，如何雅化的问题上，批评能否做些建设性的引导？当然，网络跟帖也属于批评的一种，但它是初级的批评，往往只能纠正某些常识性错误，而深层次的问题还来不及作出回应。那么，就此而言，专业批评是否应该有所作为？ (责任编辑：admin) |