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如果把文坛比作武林，韩少功属于“高手”。这种高，不止是写作技巧的高，也不以作品数量取胜，而是思想和笔力所抵达的境界。 “语言是生活之门。一张张门后面的‘马桥’是无限纵深，需要我们小心地冒险深入。”在国际华语纽曼文学奖授奖活动上，韩少功的致辞智慧幽默。 作为文体意识和语言意识都超乎寻常的作家，韩少功的作品几乎一路伴随争议。也正缘于此，从语言的切口进入谈论韩少功，大概是必要的途径之一。和很多作家的炫技不同，韩少功的语言给我们带来了陌生感，让人为之惊奇、为之思考、为之心动、为之争论乃至拍案叫绝。 也因此，不论何时何地，阅读韩少功是一次次愉快的旅行。他试图以幽默的小说语言闯入言说之外的意识暗区。在他构筑的文字迷宫里，除了享受，更多的是对生活、对时代、对中国社会的思考。 在席卷文坛的“寻根浪潮”中，韩少功不再将方言作为一种增强作品生动性、真实性的简单工具。此后的《马桥词典》，不仅通过语言透视文化和历史的变迁，更将语言与人的生存、命运联系在一起。 “我觉得欧式的小说也很好。《报告政府》就是典型的欧式小说样式。人物、主题、情节三大要素，中规中矩。但是，我想我能不能尝试一些我们中国老祖宗的传统？《马桥词典》就有一点《世说新语》的样子。” 韩少功在《马桥词典》中享受了写作的自由，从传统的刻板形式中完全解放出来。这种多点透视、进出自由的方式和经验，在下一步创作中可能完全失效。每次面对一堆新的材料，韩少功总在寻找合适的表达方式，“像和面一样，慢慢地和，因地制宜，量体裁衣”。他说，永远不会有一种万能和通用的形式，这就像用二胡拉贝多芬，用摇滚唱《黛玉葬花》，可作为游戏，但决不可能成为经典。 他想把“小说”扩展成一种广义的“读物”，就像历史上很多跨体裁的作品一样，《马桥词典》是尝试，《暗示》是尝试的继续，有很多非小说因素夹杂其中。它企图展示语言和具象在一般情况下，怎样互相压缩和互相控制，从而影响我们的日常生活，包括导致诸多悲剧和喜剧。 (责任编辑：admin) |