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二 假如我们静下心来认真重读这些作品，我们会发现很多前行者在创作上是相当着力的，而且也是卓有成效的，那些著名的和也许不著名的作品，可以组成文学连绵的崇山峻岭，而我们曾经对此的总结与概括似乎还不够充分，需要对之进行重新认识和品评。虽然许多好的东西并不会被时光的流水所冲走，但会被新的东西所取代和掩盖，而不管这种取代和掩盖是否真的都是有价值的，或者是恰当的。但问题的另一面则是，在军事题材领域似乎依旧存在着巨大的欠缺。数十年的时光已悄然、湟然而过，却仍没有人们真正心仪的更多更高思想艺术分量与价值的作品，能与这个伟大的革命历史战争生活和现实军事生活相称或媲美，似乎再多的作品也依然难以成为人们所首肯的、默认的、膜拜的作品，一种深深的遗憾至今犹在人们的心头盘桓萦绕。细想起来，这种遗憾或许正由于以下几点。 首先是生活再现力的不足。众所周知，革命战争的历史是如此的错综复杂、惊心动魄、波澜壮阔和残酷无比，这本应为我们现代军事题材文学的创作提供了无比广阔的空间和可能性。而我们在反映和描写的过程中，因为这样那样的原因为某种禁忌与取舍所困，因而畏首畏尾、顾这怕那则成了一种自觉不自觉的习惯与常态。因此激烈残酷的战争生活时常是被净化与过滤了的，使我们很难真正看清楚或了解战争生活的原有全貌与本相。从某种意义上讲，我们的军事题材文学要反映好战争生活，既要以强有力的笔触，书写战争生活的真正的、实际的进程，正义战胜邪恶、光明战胜黑暗的历史趋势，以极大的热情颂扬代表我方指挥者和战斗者的智慧与勇敢，这是战争文学所必不可少的重要内容。但更需要悉心关注常被忽略的战争生活的细部与背面，关怀在惨烈的战争中那些真正经历爱与恨、血与火、生与死的个体命运，善于发现、捕捉、运用和再现富有深刻文学意味的细节，这恰恰也是最动人心魄的、最丰盈充沛的、最无穷无尽的，并且构成战争生活特有的残酷绚丽、震撼人心的画面，从而让凯歌与血腥一起呈现在我们的作品中，写出和深化最具真实肌理的、丰富而广博的革命历史战争生活，让我们的战争文学同战争生活本身一样厚重。 其次是理性思考力的不足。从战争生活实际情形来看，其本身蕴藏着极为丰富而独特的内涵，有很多的内容仅凭我们一般的感悟与认知，似乎便能体察与理解它所存在的很多异乎寻常的东西。然而我们已经创作产生的众多战争题材的作品，在这方面所进行的挖掘与思考是明显不够的。由于受某种思维定势与惯性的制约和限制，或受创作者本身思想与认识水平的局限，在作品的创作过程中，往往停留和满足于对已知思想、理念、结论与寓意的简单重复或形象表达，或因循守旧自缚手脚，而不会、不善于也不能够从战争生活的历史深处获得属于自己的独特深邃、原创性的发现，这样的作品常常失之于平庸浮泛，缺乏睿智的思想的光芒，甚至是冗长驳杂不堪卒读，自然谈不上有多少真正思想的、文学的价值，此类作品即使是积千累万也属无益。怎样对革命战争历史进行更为深刻和独到的开掘、提炼与概括，揭示出富于独见、与众不同的意味与内涵，是颇为重要和迫切的。我们呼唤有强大理性思考力的创作者出现，他真正能发现与穿透历史与生活，用文学再度把历史、把战争、把人心、把文学照亮。理性思考力的强弱决定着一部作品的深度和力量，我们对此充满了热切的期待。 再次是艺术想象力的不足。想象力应该是文学创作的翅膀，没有这个翅膀或这个翅膀力量不足，文学自然就很难展翅高飞。而这一点又似乎是我们不可否认的创作之短。有时候我们读到某些看起来本属十分精彩的故事与情节，并对之抱有极大的希望与期待，然而一进入作品，就成为少有看点与亮点的寻常景致，变得局促与平庸、不那么吸引人，原有的精彩不明不白地被平淡与寡趣所代替。假如一个作家的文学想象力平齐于普通读者，你是不可能成为优秀作者的，你也不可能写出优秀作品。我们有时忍不住要去赞美与叹服古今中外那些作品的想象力是如此的高超，正是想象力的高下决定着作品的高下。当然想象力的问题可能取决于我们固有的思维习惯与艺术心理。从某种意义上讲，这也涉及到我们在创作军事题材文学作品时，其思考与观察视野是否宽广，心灵空间是否自由，艺术魄力是否大胆，创作才能是否独具，进而是否能够和敢于胸无挂碍地张开恣意想象的翅膀在军事题材的广阔空间驰骋。而事实是我们一旦进入战争题材的时候，总有一种想象的翅膀显得潮湿而又沉重的感觉。 最后是作者书写力的不足。所谓书写力或可视为一个作者文学书写的能力，这既可视为文学的基本功，又是对作家更为高级的要求。这体现在对于作品寓意的确立、情节的设置、叙事的把控、情感的抒发和语言的掌握诸方面。在相当长的时期内，我们阅读一些作家的作品，总感到这种书写力的薄弱，且不说不少作品本身从品质上说粗糙不堪，那些被寄予厚望的作品也总是达不到理想的高度，写和读都显得很吃力、很费劲。这些年军事题材作家在书写力上有了一定的进步，如语言的新颖性与现代感上同前有了一定的改观，但因为思想的犹疑不定、左顾右盼，以及急于求成、恍惚迷乱的心态，使我们在某些方面却又给人底气不足之感。这导致有的看似气势如虹、给人以满满期待的作品，终归以力弱示人，出现的大抵是半部杰作，即使看起来有几分炫目的外表。所谓书写力应该既是作家抱负、胸襟、胆识的体现，也是作家修养、功力和激情的集合，有怎样气沉丹田、盈神满血的书写力，决定作品具有怎样的冲击力和震撼力。对军事题材文学的创作而言，作家的这种力和气都不是凭空而来，也不是仅凭小聪明、玩小伎俩、耍小性子即可如愿的，而是需要精心而深厚的蓄养的，需要有真正大作家的那种以天下为己任的担当。 (责任编辑：admin) |