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太清博采众长，习的是“宋人法乳”，自然不会仅仅承袭周邦彦一人。同是女性词人，太清词的风格更加接近易安词。易安词非常显著的特点就是善用叠词，其中最有名的就是《声声慢》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，既让词富有了音律节奏的美感，又让情绪上多了一种递进关系。太清对易安词也是推崇备至，叠字叠词和叠句的应用亦是有迹可循。叠字如《醉清风·自题画梅》中“忖，忖，忖”“问，问，问”，加深了词人对美好事物的思索。叠词如《忆秦娥·二月十二闻角声》中的“深深庭院，重重帘幕”，突出了闺阁女子在封建社会中的枷锁之重。叠句如《喝火令·己亥惊蛰后一日》中“一路璚瑶，一路没车痕。一路远山近树”，渲染了醉酒的浪漫气氛。太清的有意效仿，使她习得了易安词的浅雅平易。 太清在对前人词作音韵格律和创作技巧的不断探索和发现中，取其精华，融会贯通，终于形成了自己真淳哀婉、典雅清丽的风格特征。 第三，满汉文化融合的影响。满清入关以后，为了巩固自身政权，开科取士，改制满文并翻译经典著作推行全国，鼓励全民读书，这一系列的文化政策促进了满汉文化的融合与发展。因此，清代词人形成了满汉作家互相作词酬唱的文人圈，如博尔都经常邀请汉族名士毛奇龄、王士祯、顾贞观等人在他的京郊别墅一起赋词评画。满汉作家群体之间的交流无疑缩小了满汉之间的文化差异，也缩小了南北之间的地域差异，促进了词人创作技巧的融合和创作风格的多样化。太清词风是满汉文化交融碰撞之下的产物，既注重汉文化的声律与章法，又保留了少数民族自身的纯真自然。 第四，特殊的个人经历所致。顾太清一生历经嘉庆、道光、咸丰、同治四个时期，见证了整个清王朝的由盛转衰。身世的坎坷，丰富了她的人生，拓宽了她的视野，使太清词展现出既不同于一般闺秀小词的纤弱，又不同于男子般强烈而深刻的生命体验，而有着自己绵长醇厚的韵味。 顾太清早期不为生活所累的优越条件被她一一写入词中，所以她的前期创作多是清新明快的。无论是爱情词还是纪游词，整体色彩都是活泼向上的，充满了甜蜜与生机。后期物质上与精神上的双重打击，从幸福到凄凉的巨大落差自然也被付诸笔端。如她的《前调》（老境蹉跎）咏叹岁月空逝、容颜易老，而更多的是太清内心世界的挣扎与无奈，是遭遇种种变故之后无法解脱出的深深痛苦。但苦难没有压垮这个柔弱女子的脊梁，太清词的哀怨中常常伴随着自强与不怕艰难险阻的真性情。这段异于常人的苦难，好似一支催化剂，将太清词从众多闺阁小词中分离出来，在大风大浪的洗涤过后，愈发地展露了清秀中见隽永、明丽里透真淳的本色来。 （作者：孙艳红，系吉林师范大学文学院教授） (责任编辑：admin) |