|
贰 彭玉平为名家导读，这是很有意义的一件事。彭玉平出身科班，根底深厚。他既有广阔的文学理论基础，又潜心词业，做专门研究。言传意会，颇能得其佳处。与论诗词，每多卓见。乃当今一位具有多方面发展潜能的学者。所撰《唐宋词举要》，去取得当，精粹汇集；导向明晰，有镜可借。尤其在发言方式上，有关解说，更是下了一番功夫。他评名作可以出新，感悟独到。比如，在评秦观《水龙吟·小楼连远横空》时，他有这样的评语：一种心情，两副笔墨。时而铺叙展衍，写足实情实景；时而委婉含蓄，轻点彼此心境。昭心于天，想极惊异，而意极深厚。文笔也如词一般美丽。他评名家可以出奇，视野宏阔。比如，他在评黄庭坚的词学地位的时候有这样的评段，他说：“在词的发展史上，黄庭坚的词是一个回转的漩涡，他没有向北宋末年的思力词发展，而是上追柳永，遥接敦煌词的传统；下启金元，成为曲家的滥觞。”寥寥数语，对黄庭坚在词史当中的地位拿捏得甚为准确，可以看出他作为一个词评人的胸中丘壑。 发言方式，也就是言传形式，这是作者与读者沟通的一种手段。不同作者，不同乐歌样式，具有不同的言传形式。比如柳永，其所谓“变旧声，作新声，出《乐章集》，大得声称于世”（李清照语），所谓“写情用赋笔，纯是屯田家法”（蔡嵩云语），就是一种重要的形式或手段。乃柳永之所独有，亦探测其艺术殿堂的一种重要途径。历来为声家之所乐道。但词界对此，因为习惯于从词话到词话，从本本到本本，陈陈相因，人云亦云，至今仍然少见有人顾及于此，不知究竟。这是令人遗憾的一件事。 彭玉平的《唐宋词举要》，就若干慢词入手，对于今、昔、今结构方式以及“从对面写来”的独特表现手法，作了精辟分析。谓：“笔法从现在到过去，又从过去折回现在，最后从现在宕想将来，时序错综，而情感一脉贯穿。”（评《浪淘沙慢》语）谓：“‘想佳人’两句，宕开前情，用假想之词，从对面写来，反衬游子思归的殷切心理。”（评《八声甘州》语）以时间顺序推移及空间位置变换说柳词，既成功地揭示其奥秘，将“家法”清楚呈现，就像曾经与作者共同经历过一般，又为今日之读词、品词，树立了一个很好的典型，说明必须认真地“读原料书”（吴世昌语），方才有所收获。这一导向，实实在在，中规中矩，令知所进退，亦便于操作，有别于时下多数选本、读本之所作泛泛之谈，十分难得。 在《唐宋词举要》中，柳永录词十一篇，于编中居第三，可见乃特别标榜。至于其余作家，除李煜、苏轼、辛弃疾以外，尽管录词较少，或者仅有一篇，其所解说，亦多体会有得之言。 “换我心，为你心。始知相忆深”。手此一编，不时诵读，细加品赏，对于词的艺术世界，词学真传，必将有所领悟，入室登堂，相信也并非一件难事。因与读者诸君共勉。 （作者为澳门大学人文学院教授） (责任编辑：admin) |