 《电影悬念的叙事分析》陈瑜著中国电影出版社出版 这本书是一项基础理论研究，难度颇大，牵扯到的知识结构很多。过去的研究大多集中在对“悬念电影”这一类型电影的研究，以及“悬念”对观影心理的影响上，而没有人从叙事学和心理学的角度对构成电影“悬念”的动力结构进行内在研究。从叙事转向价值是此课题在理论上的难度，也是研究“悬念”不得不面对的一个问题。“悬念”动力结构在观影心理上构成的强度，以及观众对主人公命运的担心，其根本原因是由道德焦虑引起的，所以对电影悬念的研究，无法绕开对情感强度的价值分析，不能仅停留在叙事技巧的层面上。这是课题的意义所在，但正是对这个难题的破解才构成了对“悬念”研究的理论创新。 这本书对电影悬念的理论贡献在于深入到叙事过程的基本环节中解析悬念构成的内在机理。作者从布雷蒙的“叙事可能之逻辑”入手，指出“主人公”实现内心愿望的“可能性”是故事发展的基本动力。在剖析这个动力结构的同时，她看到了“阻挠因素”在叙事功能上具有的重要性，正是主人公在实现愿望时遇到的各种“阻挠因素”，才构成了叙事序列推进过程中的大小悬念。书中第二章“电影悬念的信息分析”、第三章“电影悬念的时空分析”这两部分的内容，更凸显出作者对电影悬念研究的深入细致程度，以及对悬念与视觉形式、光影图像、机位选择、镜头聚焦等相互关系的把握能力。除此之外，对叙事理论感兴趣的读者，还能分享到作者用经典叙事学家热拉尔热奈特的叙述时间理论，详细剖析悬念与叙事时间所构成的诸种关系，如：“顺叙悬念”、“倒叙悬念”、“时间延长悬念”、“时间压缩悬念”、“等时悬念”等；并且，她在电影叙事学家戈德罗和若斯特的叙事空间基础上，对电影悬念的空间构成也进行了详细解读。这些都是该书对悬念研究的贡献和可贵之处。但我仍然认为，这个课题最突出最难解决的问题还在于第四章，即“电影悬念的价值分析”。 如何对叙事形式进行价值分析？这种叙事分析如何与文本的精神内涵和主控思想相关？这类问题也是上世纪末以来新叙事理论一直思考和关心的话题。一个无法回避的事实是，对任何叙事形式的分析只要走到形式的尽头，就不可能不与伦理问题照面。它不是冷不丁出现的，而是一直就在。我们从该书的前三章也已经看到，无论怎样从形式技巧层面对“悬念”构成因素进行解读，却始终无法与情感结构和道德焦虑相剥离。因此，转向电影悬念的价值分析也是作者不得不面对的问题。但在学理上怎样打通？如果形式技巧与伦理价值相关，那么技巧就有善恶之分？这显然使形式研究的合法性受到怀疑。如果形式技巧没有善恶之分，那么形式技巧独立于价值之外，与伦理价值完全无关？这显然不符合作者在研究中触碰到的实际问题。这才是摆在作者面前的难题。 解决这个问题困难重重。“悬念”设置能否超越善恶美丑的伦理之维呢？作者分析论证后给出的结论是不能超越：“道德焦虑是电影叙事中悬念设置的重要手段，善与恶的对立、矛盾和冲突直逼观众的道德底线，在严峻的伦理考验中实现对命运的关注和人性的关怀。引发悬念的具体原因可以多种多样，但以善恶对立为基础的伦理考验却是根本原因。”她告诉我们悬念设置不能脱离伦理关怀。但是，叙事理论及剧本创作研究的成果，均不涉及价值关怀。 对电影悬念的形式技巧作价值分析确实是个棘手又复杂的问题。作者最后只好认为有些悬念可以超越伦理之外，并把它归为“伦理悬念”的局限性。这显然是一个无奈的解决办法。 在电影生产实践中，存在着一些故事能超越日常伦理使观众认同罪犯和恶人，有些影片确实与人类现实生活相脱离等现象。但这种现象并不能证明这些作品能超越价值判断之外，恰恰相反，这种现象本身即是叙事主体在叙事活动中有意制造的结果。换句话说，这种结果正是叙述主体在布局谋篇、组织素材结构形式时所要获得和达到的目的。因此，从动态的叙事活动和接受过程上看，电影悬念作为一种叙事技巧，在文本构成过程中无法与伦理价值相剥离。 作者对电影悬念的研究已经触摸到悬念问题的实质和边界。希望她能够在接下来的写作中，一直把这个问题推到底，彻底打通悬念技巧与价值关怀的内在通道。 (责任编辑：admin) |