在外地和读者（其实也是作者）交流，听到一个问题：我特别喜欢有韵律的文字，为什么现在报刊上能读到的很少？我懂得，他真正想说的有韵律的文字，其实是格律诗词。
    也未必是见不到了。有时候只是视野所及毕竟有限的问题。格律诗词，不仅有作者个体间的联谊交流，专门的期刊也不止一种。但在更大众的媒体平台上，它们确实出现得有限。大部分时候还是因为，好诗词难觅，不仅对编者，对作者更是难度不低的一种考验。
    对当代人而言，格律诗词之难，不言而喻。连在旧体诗词写作上卓有成就的毛泽东同志，在为《诗刊》出版致贺时都说：“诗当然以新诗为主体，旧诗可以写一些，但不宜在青年中提倡，因为这种体裁束缚思想，又不易学。”怕束缚青年人思想，当然是革命家站在历史高度上的观点。但“不易学”，则是一个精通诗词的大家站在写作角度的体会。
    格律诗词之难，在于它有已经成熟到极致的韵律体系，有严格的韵、平仄、对仗等方面的讲究。比如押韵，即使是古人，在写律诗时，也是严格按照诗词格律的定式押韵的。所以语言学家王力先生说，清代一般人常查阅的《诗韵集成》等韵书，不仅可以说明清代的押韵，也可以说明唐宋律诗的用韵。尽管从唐到清，许多字和韵，在读音上已经有了莫大的变化。
    而当代人学写古典诗词，又不能不从最盛的格律诗词起步，不能不以格律为准绳。因为相比新诗，旧体诗词最吸引人的地方，就在于它音韵的魅力。正是难度与束缚，才导致好诗词鲜见。而在这个颇有难度的门径里能采撷到珍宝的，自然是少数。这恐怕也是它至今对读者和作者依然有吸引力的缘由吧。
    珍宝总是珍而稀的。这或许能回答那位读者的问题吧。