我国的汉字数量甚多，其中又有大量不常见的生僻字，生活中偶尔念个错字，恐怕任何人都难以避免。不过，在京剧舞台上和电视节目中面对广大观众，则应尽力避免误读，以免谬种流传，贻害后人。梅兰芳先生曾把“蛟螭”（jiāo chī）唱成jiāo lí，现在李胜素已改正过来。在“音配像”《红娘》中，荀慧生先生把“那张家哥哥病未瘳”的“瘳”唱成了miù或niù（录音中字头不是很清楚，但可以肯定不是chóu），宋长荣先生的电影版《红娘》已把它改正过来，而且在2009年的演出中，干脆把这句唱词改为“那张家哥哥又病又愁”，避免了这个较为生僻的“瘳”（chóu）字。我们不敢说李胜素和宋长荣就是改正这两处误读的第一人，但他们不为尊者讳的实事求是的态度是应予肯定的。
    如果说旧社会京剧艺人文化水平普遍偏低，念错字可以理解，当今的京剧演员大多为大专、本科乃至研究生毕业，情况理应改观。令人遗憾的是不仅没有改观，反而更加严重。谓予不信，请看央视近期播出的多年罕见于舞台的《大名府》和《焚绵山》。
    盘桓，pán huán，意思是逗留、徘徊。《大名府》中李固的饰演者竟然念成pán héng。
    贿，huì，意思是财物。《大名府》中索超的饰演者竟然把“妄徇奸贿”中的“贿”念成yòu。“行贿”、“受贿”、“贿赂”等词在新闻媒体中出现不止千百次，这样的字也念错？匪夷所思。
    泊，有两读，一读bó，指船靠岸，引申为停留；一读pō，指湖（多用于湖名），此义项很多工具书所举词例即为“梁山泊”。然而《大名府》中所有演员都把“梁山泊”念成“梁山bó”（上口时则念“梁山bé”）。
    婢，bì，旧时的女仆，“奴婢”指男女仆。《大名府》中卢俊义的饰演者把“妻孥婢仆”的“婢”念成了“bēi”。梅兰芳先生的《贵妃醉酒》，萧长华、姜妙香二老饰演的高、裴力士自称“奴bì”已垂范在前，同是上海京剧院史依弘的《贵妃醉酒》，高、裴二力士多次念“奴bì在”，何以听而不闻？
    艾，也有两读，一读ài，意思是美好、漂亮；一读yì，意思是治理、惩治。成语有“自怨自艾（yì）”，现指悔恨。《焚绵山》中后重耳有句唱词是“股肱臣何对我怨艾至深”，很明显，这里的“怨艾”是指怨恨，应念yuàn yì，而演员却把它唱成了yuàn ài。
    以上所列之字与“螭”、“瘳”相较，可以说无一算得上是生僻字，却都被念错了。鉴于上述现象的不断出现，有两个问题笔者认为亟待各京剧院团和演员们认真思考。
    其一，如果是话剧或影视演员在演出中念了错字，观众充其量一笑置之而已，而京剧演员则大有不同。首先，京剧历来重视“师承”，一位著名艺术家念了错字，就有可能被后辈演员一代代“传承”下去，不可不慎。其次，京剧历来拥有大量的“票友”和戏迷，人数恐怕要远远多于专业演员。他们不仅看戏听戏，而且要学唱，专业演员，尤其是著名演员的演唱和录音录像，就是他们学唱的“范本”。因此，专业演员如果出现误读，其影响是十分巨大而深远的。
    其二，排《大名府》《焚绵山》这样的大戏，院团领导、编导、演员再加场面、服装、化妆、舞美、灯光等工作人员，参与其中者恐怕不下百人，而且排练要反复多次进行，竟没有一位发现某人把某字念错了？要说大家都不认识上列被误读的字，我不相信。那么，惟一的结论就只能是：对字音问题不重视。愿各院团思之。