【创作谈】
    话剧《春天的承诺》原本是命题作文，当初的题目是“赶考”。那时，真有些作难了，其一，西柏坡已是大家十分熟悉的题材，不说影视，就是舞台上亦有多部作品；其二，不管怎么说，这仍然是带有强烈政治和宣传色彩的题材，要变成真正的艺术作品，难度甚大。
    但是，难，也得写，这是任务！
    怎么办？我按着往常的惯例，深入生活，走进太行山，到西柏坡去，到老区的群众当中去。从搜集素材开始，寻找当年历史的足迹，翻阅历史资料，走访平山团的家属……不能不承认，生活真的不会重复，生活永远是鲜活的，戏剧永远是生活对作者的震颤，也永远是作者对生活的深层开掘。通过多次调查、走访，掌握了大量生动的历史资料，从而，我渐渐清晰了——西柏坡为什么成为中国革命历史进程中的一个重要拐点；毛泽东同志为什么在这里发出了响彻历史的警世恒言——“赶考”；也正是在那个春天，为什么毛泽东代表中国共产党人向全国、全世界人民提出了“两个务必”的庄严承诺……
    是啊，中国共产党人，面对着一张宏大而又复杂的历史考卷，该如何回答？
    也许，正是这一启悟，让我渐渐找到了戏剧的脉络和诉求：重温历史，醒悟当下，警示未来。也让我渐渐捋清了应该写怎样的一部戏剧，它是一部有强烈红色印记的政治寓言，是一部有史诗品格的正剧，是一部恢宏、悲壮、诗意的舞台呈现，是一部刻画毛泽东内心、情感、高瞻远瞩和人性苦旅的画卷。
    秉承这样的诉求和蕴含，我在剧中塑造了毛泽东、周恩来、李大娘、春月、李山、杏花、孟岩、如意等一系列有血肉、有情愫、有行动、有故事的人物形象，编织了十分有张力的人物关系，设置了有情感烈度的矛盾冲突，通过曲折、生动的故事情节，抓住观众的审美取向，燃烧起他们的激情和梦想，启悟人们站在当今的思想高度，对历史、现实和未来进入更深刻的思考。
    如果说这部话剧还有一些什么追求，我以为：
    一、塑造有血有肉、有个性色彩，能给人一点陌生感的舞台形象，特别是毛泽东的形象。毛泽东既高瞻远瞩，又有情有愫，与人民、百姓有着血肉的联系，特别是他与曾经是战斗英雄，后来腐化变质、被处以死刑的猛虎营营长李山关系中所表现出来的内心纠葛、情感冲撞。他怜惜功臣，但他决不允许腐败，他一定要改变那个“周期率”，这正是毛泽东为什么在党的七届二中全会上提出“两个务必”的主要原因。但是，这绝不是概念化、理论化的毛泽东，在戏中，让他与老百姓的沧桑紧紧结合，让老百姓的遭际与领袖的思考纠葛在一条脉络之中。
    剧中的另一个主要人物李山，也独具色彩。他传奇、曲折、复杂，贫雇农出身，在战场上宁死不屈，捂着被敌人炮弹炸出的肠子指挥冲锋，一生屡建战功……最后在糖衣炮弹面前，沦为腐败分子。这个形象有深刻的典型性，它告诉观众，一、没有一个坚定的人生观，革命者也会变质；二、功臣犯了错误，照样进行惩治！……所以，这个形象从另外一个方面揭示了毛泽东为什么要提出“两个务必”的必要性。
    二、话剧《春天的承诺》重在写情，为此，要构建有张力的人物关系和有情感烈度的矛盾冲突，让戏剧产生强烈的艺术感染力。
    戏中重点写了毛泽东与老百姓的深厚情感，在仅有几支盘尼西林的情况下，他决定为春月的女儿注射，挽救了一个孩子的生命；当他发现春月的手指因为做几千双军鞋而变形，他由衷地感谢平山的乡亲们；当他听说解放军在城里吃“霸王餐”，气愤地骂道：“混账，简直是无法无天！”并且亲自赔礼道歉，并做了严肃处理。
    毛泽东对于党内、军内产生的腐败现象，痛恨入骨。当他看了简报，心里害怕、脊梁骨发凉，他不由得想起了李自成，想起了李自成仅仅当了四十三天的皇帝就被赶出了北京。面对英雄、功臣的腐败，他彻夜难眠，痛心、纠结……舞台上唱起了河北梆子“挥泪斩马谡”……戏里充分地展示了毛泽东当时的心路历程和情感上的苦旅。
    其他，教导员孟岩与李山的冲突，李大娘和春月去见毛主席替儿子赔罪，以及在牢房与儿子的诀别，都试图写人物的情感冲撞，把这种冲撞推到极致，让戏剧有强烈的艺术冲击力。
    三、拓展舞台空间，增加信息量，让作品的蕴含更加深刻。
    《春天的承诺》虽然以传统的话剧结构为主体，然而，在创作中，我们仍融进了现实与历史时空、物质与心理时空的转换，甚至有时还让人物的意识流在舞台上任意流淌，比如剧中人物黄炎培的出现，就是毛泽东意识的流动与延伸，让有限的时空变得无限自由，借以满足观众的审美需求。另外，剧中还三次出现毛泽东与蒋介石在不同时空的谈话，不仅交代了宏大的历史背景，同时，升华了作品的意蕴，让戏剧更加深刻和厚重。
    目前，该戏已演出近三十场，还算欣慰，也算交上一份答卷吧。