谷歌的移动端应用Spotlight Stories自2015年面市之后，获得了极大的关注。只要把手机握在手里，来回移动就可以改变视点，观看360度的全景视频。这种新潮有趣的玩法其实颇具实验性，所以内容产品并不多。最初，应用中只有4部影片可供下载观看：《有风的日子》《二重奏》《虫虫之夜》《救命》。不久前第二批作品也已上线，包括圣诞短片《特别快递》和《珍珠》《如履薄冰》3部。
《珍珠》的导演是帕特里克·奥斯本，他还执导过由迪士尼推出、最初作为《超能陆战队》映前短片的《美味盛宴》。比起《美味盛宴》的精致灵巧，《珍珠》在造型上显得比较粗犷——但这并没有降低影片的魅力和价值。
《珍珠》的故事全部发生在一辆车里，这辆车见证了一对父女的生活。影片展现了从父亲年富力强、女儿咿呀学语开始，一直到后来父亲两鬓斑白乃至女儿长大后思念父亲的整个过程。伴随着美妙的歌曲《回家无歧路》，影片把视点放在了车中驾驶座与副驾之间的位置。观众环顾四周，可以看到车内发生的所有事情，也可以看到车窗外的人与景。
影片最突出的特点是，相邻的两个镜头都把视点放在同样一个位置，而且并不更改视角：譬如上一个镜头的末尾你若看向后座，那么下一个镜头的开始你仍然看向后座；但时间不再是连续的，两个镜头所呈现的人与景可能已相隔数年。在电影视听语言的体系中，这种手法被称作“跳切”。在影片《珍珠》中，跳切贯穿全片。正是由于这种手法的大量使用，才使得这对父女几十年的人生能够压缩到几分钟内，并在同一场景中呈现。
跳切手法当然并不是什么新东西。最早把跳切信手拈来的，是1960年的让-吕克·戈达尔。那一年，他执导的第一部影片《精疲力尽》上映，里面就有大量的跳切镜头。《精疲力尽》更是为戈达尔作为法国“新浪潮”电影的奠基人确立了地位。有趣的是，其中颇为著名的一段跳切与《珍珠》一样，也发生在行进的车上。从中我们也可以隐约瞥见全景影片与传统电影之间的微妙关联。
在虚拟现实和更广义上的全景影片中，绝大多数创作者都选择了一镜到底的呈现方式，取消了蒙太奇，似乎只有这样才能将全景与自由视角的特性最大化地发挥出来。但是，《珍珠》对跳切手法的使用恰恰给了全景影片一种新的可能。我们不能说这样的手法就是先进的或者更高级的，但至少是有效的，是在表意上明确的，而且是很聪明的。
包括《珍珠》在内的多部影片，都既有手机版，也有可以放在虚拟现实头盔中观看的版本。可见Spotlight Stories应用本身虽然并非典型的虚拟现实，但可以和虚拟现实无缝对接。这其中的作品为虚拟现实内容产品的研究提供了非常丰富的有趣案例。
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