安徽籍作家俞胜是在北方成就其文学事业的。这种南北交融的文学地理漂移，给他的小说创作带来了颇富张力的艺术效果。最近读到他的中短篇小说集《寻找朱三五先生》（作家出版社出版），发现了其创作之所以引人入胜的某些特质。
首先，从现实主义出发，俞胜把自己的笔触对准了那些处在城乡交叉地带的普通农民和市民。在其小说中，更多的是那些带着烟火气的市井人物，像北漂族吴小曼（《女孩儿吴小曼》）、公安局退休股长俞得文、半生未娶妻的民间说书艺人俞得武（《杏儿红了》）、编竹器的小强爸（《乌城在远方》）、过了35岁仍然嫁不出去的城市老姑娘田婄（《田婄的苦旅》）等等。在俞胜笔下，困境、韧性是时代生活的情致和内涵，众生相中透露出生存现实的本真，平凡的细节钩织出动人的意味。俞胜透过生活表象而直追现实内核的笔力，显出老到和遒劲。
其次，溢出现实主义的多方面探索。这既体现在作家对传统资源自然的借鉴和娴熟的运用，也体现在他对小说形式的有意实验方面。《隐逸者》中的“隐逸者”孤云子先生一改往昔高风亮节的特征，毫无仙风道骨的神韵，完全是一个穷愁潦倒的叫花子形象。汉末乱世，9岁孤儿陈谓投奔他而来，默默砍了六年柴之后，根本没有得到什么成仙成道的妙招。小说结尾，陈谓“突然发现一直以来，自己都是在隐逸，都是在逃避，他不想再逃避了”。这种解构主义的策略和手法，表达了作家对流传了几千年的避世主义的反讽和戏谑。在此意义上，俞胜的创作又和上世纪80年代末兴起的余华、格非等先锋派有了某种联系。《埃蒙先生的蛋糕》表面看来是科幻小说，但实质是讽刺追名逐利者。在轻松的笔调下，作家有着一颗善于观察和研究人性的智者之心。小说的解构意图是和幽默交融在一起的。
俞胜的小说还运用了互文、悖反、寓言、穿插等手法，使得原本较为凝重的现实主义叙述氛围变得轻灵，妙趣横生。中篇小说《田螺姑娘》以吴大军和申小莉两个人物为叙述者，相互交汇，推进故事发展。故事有侦探、官场等小说元素，其主旨直指现实和人性的丰富。
在对碎片化社会生活和人性的观察和描写中，俞胜的小说显得温馨又有意味。
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