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    尼采说，一切书籍中他最爱读的是用心血写的那一类，伟大的艺术作品就都是作家艺术家的呕心沥血之作。作家总是把最美好的东西全部倾注到他的作品中，他在写作的时候整个身心都扑在他的作品上。托尔斯泰曾经说过:“只有当你每一次浸下了笔，像把一块肉留在墨水瓶里那样的时候，你才应该写作。”
    透过每一部伟大的艺术作品，我们总可以清楚地看到作品背后的艺术家本人，看到他的灵魂。这是因为，艺术创作不能缺乏由艺术家的思想感情所点燃起来的火焰。艺术形象之所以能够使我们觉得真、觉得活，所以能够具有感染人的力量，正是作家艺术家用自己的整个心灵，给了他所创造的形象以生命、以感染人的力量的缘故。
    艺术形象的重要之点在于他是有生命的，活的。那么，艺术形象的生命是从哪里来的呢? 正像我们现实的人都是有父母生养的一样，艺术形象同样也有它的双亲，它是自然与社会同作家艺术家心灵界之间所发生的交感作用的结晶。“物以动情，情以寄物”，审美感情是艺术创作的生命与动力。一个作家总是从他的内在要求出发来进行创作的，他的创作冲动首先总是来自社会现实在他内心所激起的感情的波澜上。这种感情的波澜，不但激动着他，逼迫着他，使他不能不提起笔来，而且他的作品的倾向，就决定于这种感情的波澜是朝哪个方向奔涌的;他的作品的音调和力量，就决定于这种感情的波澜具有怎样的气势和多大的规模。这就是艺术创作的动力学原则。
    
    2016年5月29日，鲁枢元陪同九十八岁钱谷融老先生(右)到无锡“拈花湾”小住时合影。钱老仍然思维敏捷，令人羡慕。