散文写作虽然文无定法，可以信笔由来，但具体到某一个作家的散文，又会呈现出连作家自己都意识不到的“文有定法”，尤其是读过这个作家一定数量的散文后，作家的惯用手法会有一个清晰呈现。鹤蜚的散文集《融入生命的味道》就显示了属于她自己的“一定之规”，她一方面书写记忆，一方面书写对现实的颖悟。
就记忆来说每个人都有留存，却不是每个人都能把留存的记忆落实在文字中。作家要对记忆进行“深海打捞”，让这些记忆浮出水面与读者分享。鹤蜚是一个对自己记忆怀有信心的作家，收入《融入生命的味道》一书中的散文，与记忆相关的篇章就占了相当大的比重。这些记忆包括对有轨电车的怀想、对赶海情景的重现、对亲情友情的追思、对自身成长的反观、对美食美味的偏爱等。鹤蜚书写个人记忆充满随机性，也就是说她并非是为写记忆而写记忆，很多情况下她的那些来自岁月深处的回想，都是被眼前正经历的事、正接触的人所撩动和引发。这种随机性既是作家写作散文的由头，又是把作家拉向往日时光的推手，于是鹤蜚静下心来打开记忆闸门，搜寻梳理那些曾经的过往，让那些过往在笔下重新复活、再次生动。
《被有轨电车唤醒的城市》是散文集中的开篇散文，抓住了城市中最有特色的事物来突出城市特色。有轨电车是大连的一幅流动街景，已不仅仅承载着方便市民出行的功能，在某种程度上还是大连城市文化的折射。鹤蜚睹物思人、睹物思物，组成了散文紧密衔接的多个板块。记忆也在作家的书写中渐次丰满，人性化细节有力支撑起散文构架，让读者对大连有轨电车曾经的风光八面深信不疑。一次乘车游览愉快结束，留下回忆的美好，这就是散文所要表达的对一座城市的挚爱之情。
鹤蜚对美食美味有着天生敏感，她也不讳于谈论自己对吃的贪恋，《融入生命的味道》通篇都是在书写关于吃的记忆。普普通通的食物一经她写来立马变得芳香四溢、趣味横生。更为重要的是，她在写吃中融入了亲情、融入了生命，那些日常所见的食物像炒鸡蛋、牡蛎、饺子、鱼肉面等，不仅满足着她的味蕾，也与她个人的成长相关联。写起吃来眉飞色舞，敏感的神经一旦被触动，相关的记忆就会蜂拥而来。
鹤蜚深谙写散文要“敞开”这一写作之道，她的散文书写“羽翼丰满”，彰显了作家发散思维的不受拘囿。在记忆中神游，鹤蜚游的酣畅、游的淋漓、游的兴致勃发。在散文集中涉及美食美味的还有《舅舅们的狂欢》《老家》《槐花的眼睛》《王的果实》等，这些散文虽然主旨不在谈吃，却在涉及到吃这一话题时勾起的记忆仍得到了笔力厚实的呈现。鹤蜚在最日常的层面写最常见的一日三餐，把个人性情表露无遗，把那些“融入生命的味道”进行了多重融入，在这样的融入中，作家所谈食物味道的鲜美自不待言，就连笔下文字也是越咀嚼越有味道。
鹤蜚在书写记忆之外，还时常把笔触伸向现实，收入《融入生命的味道》中的散文，有相当一部分是对现实所遇的探察及有感而发。男人的质感、“剩女”的悲欢、无从把握的时间、一次出行、一次偶遇都能成为她写作散文的由头和动力。书写眼前的现实，鹤蜚最为在意的是自己的内心感受，发现和颖悟出生活深意是她营构作品抵达的终点。有了对颖悟的格外器重，哪怕是最为平常、最不起眼的小事，她也能探究出隐藏其中的微言大义。《没有爱情发生》中，对艳遇这一生活中的插曲，她萌发出了“你阻止不了自己走入花丛，怨不得花的美丽和景致的跌宕，那些迷乱你眼的不是美丽的花朵和风景，恰似你的内心”这样的人生之思。在《毒药广场》中，仅从熟悉的女播音员戴了假发这一举动上，她就生发开去把时间等同于毒药和恶魔。鹤蜚文中所流露的时间观是主观意识极强的个人顿悟，有着鲜明的个性色彩，这样的时间观瞄向的是时间负面因子，更趋近于时间真相，因而更有利于人们对时间做整体把握。
在《天意难违》中，作家把他人经历和自己的一次出行经历相融和，分别在人生和自然两个层面，对“天意难违”这一带有宿命色彩的说法进行了印证，最终是想告诫所有经历或正在经历世事的人们，当你面对以个人之力无法扭转的局面时，听凭内心的指引，顺其自然也不失为一个选项。鹤蜚的这些关注现实境遇的散文，都有自己思考的精华凝结，这也是散文写作有无深度的重要分野。当一个作家全力在散文中提炼凝结出个人的思想，其作品就不再与轻浅为伍，而是与深度结伴，必将以自身思想和精神魅力博取读者厚爱。
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