在历史和现实的天平上(2)
http://www.newdu.com 2024/11/28 08:11:57 文艺报 陈福民 参加讨论
武歆显然了解这一点，于是他的人物开始“出轨”了！刘秀贞在夫唱妇随的20年中，屈服于老马的“吝啬异类感”，没有朋友，不认同学，甚至弃绝人伦亲情。她辗转于非人的世界，挣扎在每一个铜板的节省中，时间对她没有了意义，只有一具生物般存在的驱壳。因此当她失踪后，老马完全无法知道发生在刘秀贞内心的惊涛骇浪。 下饭馆这件事，在今天已经是普通得不能再普通了，但刘秀贞等这一刻等了太久，她是用了一生的时间来等待这一刻。当她石破天惊地出现在“壹号酒楼”的豪华包间内，面对满桌根本吃不掉的佳肴时，她的报复来得是何等痛快何等致命，而吝啬奇葩老马的世界瞬间坍塌，又是何等迅雷不及掩耳。行文至此，无论是作者武歆，还是亲爱的读者们，应该都体会到这“一场撕心裂肺的出轨”的酣畅淋漓绝非欺骗，那乃是我们都会经历和遭遇的人生场景。在我们的人性成长过程中，坠落还是升腾，从来都不是一个有现成答案的问题，它需要太多的警惕。 武歆的小说取材，往往着眼于平凡琐细的边缘人生活，这使他的小说写作，或着迷于一种生活的扭曲状态，或在小说中去强力扭曲和干涉生活逻辑，从而使他的小说创作在平稳清淡中与众不同。他的小说叙述，在平淡中始终追逐和保持着一种现实主义的心理深度。通过对那些非正轨的人生经验的把握与开掘，人性的秘密隐痛与尴尬奇诡跃然纸上，这是武歆作为一个优秀小说家的独到能力。 为避免现实主义全景式描写所带来的平铺直叙，武歆习惯于引入一个叙述人的角色，或者通过人物回叙、讲述的方式交代背景，以期产生某种奇峰突起的叙述效果。一般说来这都是很有成效的方法。但在某些时候，这个方式也会造成结构上的拖沓，语言上显得不够节制。这些都有待于武歆在未来的写作中去体会和克服。 (责任编辑：admin) |