散文的隐忍与张力(2)
http://www.newdu.com 2024/11/30 07:11:45 中国作家网 newdu 参加讨论
隐忍是一种写作姿态，是一种文学态度。要学会控制感情，控制所谓的创作激情。文学创作是从容的事，见什么风景都大生感触，遇什么世事都大发议论，表面看是写作者情感丰富，其实大多是些泡沫式的感悟，没有新意，更没有个性。情感浅薄，视角缺乏新意，更缺乏独到的思想和表达技巧，怎么可能写出好散文来。散文创作要饱含写作者对世界的基本感受，在此基础上还要有个人独到的理解，有个人不同寻常的切入角度，如此才能写出独特的真情实感。无论写历史题材还是现实题材，作者都要在场，要介入，要祛除遮蔽，以个人的生命体验方式，用心灵去与世界沟通。而不是总守着自己的自留地，坐井观天，自言自语，呈现与别人没有多少关系的个人生活。那样的散文哪怕文字写得再漂亮，也无法与读者产生共鸣，无法传递散文的温度，释放散文的力量。散文写作者要沟通的世界，可以是很宏大的世界，也可以是很微观的世界。散文创作本无题材大小之分，只有作品优劣之别。哪怕蝼蚁、草木也是一个世界，只要你能与之对话。 对于我们所处的这个时代，散文写作也要有担当，要有来自内心深处的痛感，要以文学的方式介入各种被遮蔽的生活。但文学的疼痛感是一种张力，是一种艺术之美。不是病态，不是刻意为之。强调疼痛感，是强调担当，强调介入，不是单纯地、一味地表现底层的痛苦。散文在表现痛感的同时，要有巧妙的升华，要充满对世界的美好想象，要能看到人性和神性的温暖之光。这不是对立，而是遵循世界的完整性，显示作者的世界观。 我现在的散文写作重点有两类，一类是在场的非虚构题材，主要写当下中国农村被遮蔽的现实境况，写农村繁荣后面隐藏的伤痕，写底层的疼痛；另一类是边地的地理文化，主要写边疆大地上的地理细节、历史遗闻，用文学的思维去阐述宇宙、宗教、大地的思绪，以及人的卑微。我想通过这样的创作，在散文写作上有新的突破，让散文释放出更多的情感和思想，让散文更加耐读而有意义。如果在散文写作上有所追求的话，我追求的散文精神可能是悲悯的情怀和哲学的高度。 我们现在大多数基层文学写作者最大的问题是浮躁，生活状态和文学状态都浮躁。急于求成，沾沾自喜，对文学写作要求太低，萌发于爱好，也止步于爱好。身在文艺的富矿区，却不清楚矿脉在哪里，更不懂得怎样发掘。多数寻矿者其实只是在山上采摘蘑菇，找寻兰草，乱挖树根，一切还停滞于地面的粗浅作业。而矿藏当然是在地下，即便有什么露天矿也早就被人拿走了。文学的寻矿要靠毅力，要靠隐忍，要靠技术，不凑热闹。 散文写作既要遵循传统的写作本质，更要关注当下散文发展的新走向。特别要有极具个体风格的表达方式，用不同的方式来表现我们雷同的生活。所谓新散文、大散文、原生态散文、美文、在场主义散文、非虚构主义散文、后现代主义散文等散文新概念，强调的都是独特，摒弃“小家子气”，力求多层次、多角度地表达世界，更丰富地拓展散文的文本和内容。你可以不理睬不归属哪一类散文旗下，但必须有自己写作的创新。在散文写作的创新上，对散文的传统路数不要因循守旧，要大胆变革，甚至要有冒险的精神。 散文是一个最大的写作范畴，只要不雷同别人，不雷同自己，各种写作形式都有可能成功，我们不妨大胆一试。 (责任编辑：admin) |
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