自然物之喻与中国文学批评(2)
http://www.newdu.com 2024/11/30 11:11:05 未知 冯晓玲 参加讨论
注释 ①早在20世纪30年代，钱锺书就曾探讨过中国文学批评中“把文章通盘的人化或生命化”现象，参见钱锺书：“中国固有的文学批评的一个特点”，《文学杂志》1.4(1937)。90年代，吴承学又将其概括为“生命之喻”，参见吴承学：“生命之喻——论中国古代关于文学艺术人化的批评”，《文学评论》1(1994)53-62。 ②以锦绣喻文的论文主要有古风的三篇文章，即“丝织锦绣与文学审美关系初探”，《文学评论》2(2007)：153-59；“刘勰对于‘锦绣’审美模子的具体运用”，《文学评论》4(2008)：37-42；“‘以锦喻文”现象与中国文学审美批评”，《中国社会科学》1(2009)161-73，208。其中，前两篇分别是对文学批评中以锦绣喻文的初步思考和个案研究，第三篇则是对中国文学批评中以锦绣喻文的综合分析，包括其历史起源、学理基础、文学审美批评意义、审美批评范式的现代传承等问题。以兵法喻文的论文有吴承学的“古代兵法与文学批评”，《文学遗产》1998年第6期。以兵器喻文的论文有黄敏雪的“古代文学批评中的兵器喻笔现象——兼论文人制文对匠人制器的取喻系统”，《文艺理论研究》1(2018)：89-98。以容器喻文的论文则有闫月珍的两篇：“器物之喻与中国文学批评”，《中国社会科学》6(2013)：167-85，208；“容器之喻——中国文学批评的一个特点”，《文学评论》4(2014)：44-50。其中，以兵法喻文、以兵器喻文、以锦绣喻文、以容器喻文等，都属于文学批评中以社会人文器物喻文的范围。 ③对文学批评自然之喻单个喻体的研究中，以水喻文、以山水喻文的研究较多，如：吴中胜的“文学如水——中国古代文论以水喻文批评”，《理论月刊》7(2004)：128-30；廖建荣的“论《文心雕龙〉的山水为喻”，《集美大学学报》3(2012)：64-67；潘殊闲的“论宋代山水象喻文学批评”，《中国中外文艺理论研究》1(2015)：91-100。不过，山水喻文仅仅是文学批评中自然物之喻的一种或一类，山水之喻应当隶属于文学批评中自然物之喻的整体批评体系。 ④在晚唐五代直至宋元时期的文学批评文献中，并没有出现明确以“文格”命名的文章学著作。但是有学者认为，宋元时期一些文章学著作以“格”法论文，在形态功能等方面起到了“文格”的作用，参见祝尚书“文格论”，《中山大学学报》3(2006)：1-9。 ⑤关于晚唐五代诗格著作中“势”的含义、来源等，可参见张伯伟《禅与诗学》(杭州：浙江人民出版社，1992年)中关于“势”的相关论述。 ⑥关于书法批评的自然之喻与器物之喻，学界也有相关研究。例如闫月珍、赵辉的“器物之喻与中国书法批评”，《文艺研究》8(2017)：117-25，该文专门论述中国书法批评中器物之喻的表现、意义。又如王岩的“中国汉唐书论中的物喻”，《中国书法》4(2017)：165-70，将汉唐书论中的物喻分为动物、植物、景象、美人、器物四类来介绍。 ⑦参见蒲震元：“‘人化’批评与‘泛宇宙生命化’批评——中国传统艺术批评模式中的两种重要形态”，《文学评论》5(2006)：180-86。该文讨论了“人化”批评与“泛宇宙生命化”批评两种批评形态的生成原因、特点、价值，并揭示其与中国古代大宇宙生命美学的内在联系。 ⑧按：《二十四诗品》尽管被陈尚君、汪涌豪认为非司空图作，是明人伪作，但依然不影响其文学批评价值和美学价值，故本文依旧引用。 ⑨“‘两镜相入’互摄互映”是宗白华在《中国艺术意境之诞生》中对于华严美学境界的概括，此处借用这一表述来形容自然物喻文的所达成的美学境界，参见宗白华：《美学散步》(上海：上海人民出版社，1981年)第58-74页。 ⑩参见荣格：“论分析心理学与诗的关系”，《神话——原型批评》，叶舒宪编(西安：陕西师范大学出版社，1987年)第81-102页。 (11)关于中国文学批评的抒情传统，张伯伟曾有专文论述，参见张伯伟：“中国文学批评的抒情性传统”，《文学评论》1(2009)：16-24。 参考文献： [1]蔡邕：“笔论”，《历代书法论文选》。上海：上海书画出版社，1979年。5-6. [Cai,Yong.“On the Brush.” Selected Works of Calligraphy Theory of Successive Dynasties.Shanghai:Shanghai Calligraphy and Painting Publishing House,1979.5-6.] [2]陈思和：《中国现当代文学名篇十五讲》。北京：北京大学出版社，2003年. [Chen,Sihe.Fifteen Lectures on the Masterpieces of Modern and Contemporary Chinese Literature.Beijing:Peking University Press,2003.] [3]郭绍虞：《诗品集解》。北京：人民文学出版社，1963年. [Guo,Shaoyu.Collected Interpretations of Critique of Poetry.Beijing:People's Literature Publishing House,1963.] [4]户晓辉：《中国人审美心理发生学研究》。北京：中国社会科学出版社，2003年. [Hu,Xiaohui.A Study of the Genesis of Chinese Esthetic Psychology.Beijing:China Social Sciences Press,2003.] [5]黄寿祺张善文：《周易译注》。上海：上海古籍出版社，2001年. [Huang,Shouqi,and Zhang,Shanwen.Translation and Annotation of The Book of Change.Shanghai:Shanghai Ancient Books Publishing House,2001.] [6]金圣叹：《金圣叹全集》，陆林辑校。南京：凤凰出版社，2008年. [Jin,Shengtan.The Complete Works of Jin Shengtan.Ed.Lu Lin.Nanjing:Phoenix Publishing House,2008.] [7]赖永海：《佛典辑要》。北京：中国人民大学出版社，2007年. [Lai,Yonghai.The Summary of Buddhist Scriptures.Beijing:China Renmin University Press,2007.] [8]李健吾：《咀华集》。上海：文化生活出版社，1936年. [Li,Jianwu.Collection of Tasting Flowers.Shanghai:Culture Life Press,1936.] [9]刘成纪：“中国美学与农耕文明”，《郑州大学学报》5(2010)：7-10. [Liu,Chengji.“Chinese Aesthetics and Agricultural Civilization.” Journal of Zhengzhou University 5(2010):7-10.] [10]刘勰：《文心雕龙注释》，周振甫注。北京：人民文学出版社，1981年. [Liu,Xie.Annotated Literary Mind and the Carving of Dragons.Ed.Zhou Zhenfu.Beijing:People's Literature Publishing House,1981.] [11]陆机：《文赋集释》，张少康集释。北京：人民文学出版社，2002年. [Lu,Ji.Collected Interpretation of Lu Ji's Treatise on Literature.Ed.Zhang Shaokang.Beijing:People's Literature Publishing House,2002.] [12]钱锺书：“中国固有的文学批评的一个特点”，《文学杂志》1-4(1937)：1-22. [Qian,Zhongshu.“One Inherent Characteristic of Chinese Literary Criticism.” Literary Magazine 1-4(1937):1-22.] [13]——：《谈艺录》。北京：中华书局，1993年. [---.On the Art of Poetry.Beijing:Zhonghua Book Company,1993.] [14]齐己：“风骚旨格”。张伯伟：《全唐五代诗格汇考》。南京：江苏古籍出版社，2002年。397-416. [Qi,Ji.“Format of Poetry”.A Textual Examination of the Poetic Format of the Tang and Five Dynasties.Ed.Zhang Bowei.Nanjing:Jiangsu Ancient Books Publishing House,2002.397-416.] [15]索靖：“草书势”，《历代书法论文选》。上海：上海书画出版社，1979年。19-20. [Suo,Jing.“The Style of Cursive.” Selected Works of Calligraphy Theory of Successive Dynasties.Shanghai:Shanghai Calligraphy and Painting Publishing House,1979.19-20.] [16]卫铄：“笔阵图”，《历代书法论文选》。上海：上海书画出版社，1979年。21-22. [Wei,Li.“The Picture of Battlefield of the Brush.” Selected Works of Calligraphy Theory of Successive Dynasties.Shanghai:Shanghai Calligraphy and Painting Publishing House,1979.21-22.] [17]谢枋得：“文章轨范评文”，《历代文话》第一册，王水照编。上海：复旦大学出版社，2007年。1037-64. [Xie,Fangde.“The Norms of Articles.” Remarks on the Essay of Successive Dynasties.Vol.1.Ed.Wang Shuizhao.Shanghai:Fudan University Press,2007.1037-64.] [18]熊秉明：《中国书法理论体系》。天津：天津教育出版社，2002年. [Xiong,Bingming.The Theoretical System of Chinese Calligraphy.Tianjin:Tianjin Education Publishing House,2002.] [19]袁珂：《山海经校注》。成都：巴蜀书社，1992年. [Yuan,Ke.Annotation of The Classic of Mountains and Rivers.Chengdu:Bashu Publishing House,1992.] [20]张炎：《词源》，夏承焘校注。北京：人民文学出版社，1981年. [Zhang,Yan.The Origin of Ci-Poetry.Ed.Xia Chengtao.Beijing:People's Literature Publishing House,1981.] [21]钟嵘：《诗品集注》，曹旭集注。上海：上海古籍出版社，1994年. [Zhong,Rong.Collected Interpretation of Critique of Poetry.Ed.Cao Xu.Shanghai:Shanghai Ancient Books Publishing House,1994.] [22]朱光潜：《诗论》。北京：生活·读书·新知三联书店，1984年. [Zhu,Guangqian.Theory of Poetry.Beijing:SDX Joint Publishing Company,1984.] [23]朱良志：《中国艺术的生命精神》。合肥：安徽教育出版社，1995年. [Zhu,Liangzhi.The Life Spirit of Chinese Art.Hefei:Anhui Education Press,1995.] [24]朱权：《太和正音谱笺评》，姚品文笺评。北京：中华书局，2010年. [Zhu,Quan.Brief Comments on Tables of Correct Tones for a Period of Great Peace.Ed.Yao Pinwen.Beijing:Zhonghua Book Company,2010.] [25]朱一玄 刘毓忱编：《三国演义资料汇编》。天津：百花文艺出版社，1983年. [Zhu,Yixuan,and Liu Yuchen,eds.A Sourcebook of The Three Kingdoms.Tianjin:Baihua Literature and Art Publishing House,1983.] [26]宗白华：“论《世说新语》和晋人的美”，《美学散步》。上海：上海人民出版社，1981年。177-94. (责任编辑：admin) |
- 上一篇：戴燕：重写文学史如何可能
- 下一篇：及物批评亟待重返现场