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注释： [1] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第847页。 [2] 艾克恩：《延安文艺史》，河北教育出版社2009年版，第27-30页。 [3] [罗马尼亚] 托?赛尔玛鲁：《十年以后》，《新华月报》1952年第6期，第202页。 [4] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第865页。 [5] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第866页。 [6] 转引农方团：《<在延安文艺座谈会上的讲话>的国外影响》，《广西师范学院学报》1982年第3期。 [7] [日] 藏原惟人：《学习<在延安文艺座谈会上的讲话>》，《文艺报》1957年第7期。 [8] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第847页。 [9] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第848页。 [10] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第875页。 [11] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第875页。 [12] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第875页。 [13] 刘忠：《“延安文艺座谈会”召开原因考辨》，《社会科学战线》2008年第9期。 [14] 毛泽东：《毛泽东文艺论集》，中央文献出版社2002年版，第3页。 [15] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第848页。 [16] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第848页。 [17] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第851页。 [18] 见王培元：《延安鲁艺风云录》，广西师范大学出版社2004年版，第7-8页。 [19] 艾克恩：《延安文艺史》，河北教育出版社2009年版，第12页。 [20] 刘增杰：《抗日战争时期延安及各抗日民主根据地文学运动资料(上)》，山西人民出版社1983年版，第4页。 [21] 海涛、金汉编：《艾青专集》，江苏人民出版社1982年版，第324-325页。 [22] 海涛、金汉编：《艾青专集》，江苏人民出版社1982年版，第325页。 [23] 见朱鸿召：《延安文艺座谈会上的激烈争论》，《百年潮》2007年第12期。 [24] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第853页。 [25] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第858页。 [26] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第859页。 [27] 毛泽东：《五四运动》，《毛泽东选集》（第二卷），人民出版社1991年版，第559页。 [28] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第859页。 [29] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第860-862页。 [30] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第860页。 [31] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第862页。 [32] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第865页。 [33] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第865-866页。 [34] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第866页。 [35] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第866页。 [36] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第867页。 [37] 鲁迅编、瞿秋白译著：《海上述林》（上卷），四川人民出版社1983年版，第235页。 [38] 鲁迅编、瞿秋白译著：《海上述林》（上卷），四川人民出版社1983年版，第236-237页。 [39] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第868页。 [40] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第869-870页。 [41] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第869页。 [42] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第870页。 [43] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第870页。 [44] [美] 梅?所罗门编：《马克思主义与艺术》，文化艺术出版社1989年版，第255页。 [45] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第877页。 [46] 毛泽东：《毛泽东选集》（第三卷），中央文献出版社1991年版，第17页。 [47] “黑八论”即“写真实”论、“现实主义广阔的道路”论、“现实主义的深化”论、反“题材决定”论、“中间人物论”、反“火药味”论、“时代精神汇合”论以及电影界的“离经叛道”论。 [48] 这是与《纪要》所提出“文艺黑线专政”论的“破”相对应的一个文学创作原则。“三突出”这一概念最早出现在1968年5月23日《文汇报》于会泳发表的《让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地》一文中，1969年姚文元将它改定为“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出中心人物”，并且把它上升为“无产阶级文艺创作必须遵循的一条原则”。见《智取威虎山》剧组的文章《努力塑造无产阶级英雄人物的光辉形象》，《红旗》1969年第12期。 [49] “小峦”（写作组名）：《坚定不移，破浪前进》，《人民戏剧》1976年第1期。 [50] 《中央总学委关于学习毛泽东<在延安文艺座谈会上的讲话>的通知》，《解放日报》1943年10月22日。 (责任编辑：admin) |