 著名科幻作家韩松  《韩松精选集》 （凤凰文艺出版社 2018年）  韩松“医院”三部曲《医院》《驱魔》《亡灵》 今年是韩松写作科幻第36年。这一年，他出版了长篇科幻小说《亡灵》，为“医院”三部曲画上圆满的句号。该系列第二部《驱魔》在今年5月获得第二届京东文学奖科幻图书类大奖。这一年，韩松首次出版《韩松精选集》，其中随笔杂文集《我一次次活着是为了什么》和诗选《假漂亮和苍蝇拍手》这两部皆为新尝试，收录了一些“另类”之作，向读者呈现了另一个写作面向的“韩松”。作为中国科幻“四大天王”之一，韩松为中国科幻开创了另一种深度与广袤。他说：“36年，书写了中国科幻为了梦想而奋起直追的记录。”近日，韩松受邀来深演讲，在讲座开始之前接受了深圳商报记者专访。 中国科幻担负“文以载道”功能 深圳商报《文化广场》：《亡灵》是“医院”三部曲的终结篇，写到亡灵依靠数据“复活”，“复活”与“复死”终究涉及对科技时代的生命观的思考，您认为您写完《亡灵》后对这个问题的思考可以放下了吗？ 韩松：对生命的思考实际上还是没有放下。《亡灵》写到最后，死掉的人最后跨越了死亡，又回到医院，又要开始一个新的轮回。当代技术革命加快以后，生命有了新的可能性，在这个层面上来讨论，生命就有更多的含义，也有更多的焦虑。 深圳商报《文化广场》：现在谈到科幻，我们会发现有越来越多的标签，科幻现实主义、科幻未来主义、科幻历史写作……您觉得自己的写作比较接近哪种？ 韩松：中国的科幻更接近魔幻现实主义。现在中国的科幻概念比较广泛，各种试验性的东西都有，有专门写历史的；有的是从青少年角度写的；有的科幻概念不是很强，但是非常具有未来色彩；也有的哲学意味更浓等等。我们要更加关注这些科幻写作，尤其是年轻的科幻写作者，而不是等他们在国际上获奖了才来关注。 深圳商报《文化广场》：近几年来，社会各方对科幻投以前所未有的关注，无论是科幻写作，还是发展科幻产业，这种类似负担的关注对于科幻的发展是好事吗？ 韩松：给科幻的负担确实比较重。但是，科幻自进入中国时就跟在西方不一样，西方是把科幻当成一种惊悚的、好玩的文学类型，一到中国，鲁迅就给它赋予很强的社会责任感、时代感，希冀改造中国人的心灵。这种追求到今天一直没有变，科幻跟武侠、侦探、言情等其他类型小说都不一样，担负着“文以载道”的功能，但这种负担太重也不好。现在不少地方都在投资发展科幻产业，这是对的。科幻有助于提升想象力，需要指出的是，科幻对很多东西的反映目前还是比较肤浅的，接下来还要提升。 深圳很适合科幻生长 深圳商报《文化广场》：您认为当下国内的科幻文学基础还是比较薄弱的？ 韩松：创作队伍还是薄弱，很多作家对现实、科技、文学的理解都很不足，对于科幻只是觉得好玩、好奇，却都想写出像刘慈欣那样的作品。但是说实话，科幻挺难写的，既要懂科技，要熟悉文学，还要有想象力，跟科技文明一定要相匹配。所以，今天国内很适合科幻发展的地方实际上也不太多，像北京、上海、成都、深圳是特别具有科幻气质的城市，很适合科幻发展，国内第一个支持科幻文学的基金——科学与幻想成长基金也是出现在深圳，这是有道理的。怎么让科幻跟深圳结合得更加紧密，两者能互相促进，这是接下来我们很期待的。 深圳商报《文化广场》：今年，有一批纯文学作家也开始涉足科幻写作，您怎样看？从写作层面来讲，深圳的科幻作家非常少。科幻文学在深圳的发展前景大吗？ 韩松：以前就有纯文学作家来写科幻，或写带有科幻色彩的作品，比如梁晓声、毕淑敏等都写得很好。科幻欢迎这些元素交叉杂糅。科技是对当代人性影响很大的因素，纯文学作家的科幻写作拓展了主流文学的关注面，拓展了文学艺术的表现形式。科幻一定要跟高科技走近一点，深圳的高新技术产业很发达，所以到深圳来从事科幻是特别好的。深圳既有经济基础，又有开放思想,深圳是改革开放的试验田，科幻的核心就是思想解放，打破条条框框，深圳也是这样一座城市。所以，深圳很适合科幻生长能给科幻注入新的元素。 深圳商报《文化广场》：以1818年《弗兰肯斯坦》的正式出版作为世界上第一部科幻小说诞生的标志，今年正好是世界科幻200周年。您认为中国科幻在200年来的世界科幻史上做出了哪些贡献？ 韩松：中国科幻在世界科幻史上留下一席之地。科幻是人类命运共同体的表达，是世界性的语言，表达对人类命运的忧思，中国科幻继承了《弗兰肯斯坦》的命题，即“人是什么，要往什么地方去”，以及人会不会制造出摧毁自身的力量，中国科幻继承了这些东西。同时，科幻在进入中国这一百多年来，赋予了科幻新的命运，赋予了科幻新的表达方式、哲学观，也就是中国人看待宇宙的方式，包括东方文化、东方意境、东方内涵等。所以，这就是中国科幻之所以引起世界科幻界关注的原因。现在国外越来越多的人关注和研究中国科幻，因为他们认为要关注中国的未来，必须要关注中国的科幻。要了解当代中国人尤其是年轻人的想法，就要研究中国的科幻文学。 (责任编辑：admin) |