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上海给人的印象几乎是恒定的。提起上海，不同地方的人们脑袋里很容易冒出这类词汇：都市、时尚、国际、怀旧等。人们大多还会想到这些地方：东方明珠、陆家嘴、外滩、南京路、人民广场、石库门、城隍庙、迪士尼……几乎任何一个重要的城市，都会被符号化，北京、南京等亦如是。有些尚未找到自身特点的城市或地方，为了宣传自己，也在寻求 “符号化”。“符号化”容易让一座城市被人记住，提起这城市，人们便想到那些高度符号化的东西。同时，“符号化”也会让人们对一座城市的认知失于片面，可谓“成也萧何，败也萧何”。一座高度符号化的城市，要想在人们眼中改变自身的印象，是异常困难的。 写作亦如是。上海的写作，自然是多种多样的，但我们提到海派文学，心中往往只会想到某一种模式。这种模式，可以说是和前面提到的那些名词相对应的。都市、时尚、国际又怀旧的海派文学，一天一天固定下来，对后来者的写作，既有强烈的影响，又有巨大的限制。这时候，那些同样书写上海，却并未被吸纳进这一“海派文学”漩涡的作品，就显得尤为可贵。而它们又面临着尴尬的境地，即很少有人在提及上海文学时，会想到这样的作品。 《昨夜布谷》即是其中一例。 《昨夜布谷》写的是小镇公务员的生态，以略带书生气的彭长生作为叙事者，勾连起六个相互可以独立的故事。作者彭瑞高在后记中夫子自道，这原本是六个中篇，先后在《上海文学》《人民文学》等刊物发表，写作时间跨度达三年。将这六个中篇连缀成长篇，并非勉力为之，一气阅读下来，六个部分，确实能够整合为一。主人公彭永生既是这些故事的参与者，也是见证者，他的命运，在渐渐地发生着改变。 这些故事关涉到中国当下最基层的政治生态，选举、驻村、村企的生存等等，乡镇生活中最为重要的环节，尽皆纳入这些故事里，故事曲折，一波未平一波又起，譬如最后一章节，在全镇选举之时，按照叙述的节奏，读者都期待着选举结果，然而此时叙述者却抛开这一节不说，说到徐老师为了守护文物，死在了文物挖掘现场。这样的叙述方法，犹如园林中进门后设置一屏障，让故事丰厚精彩许多。 《昨夜布谷》不止故事纷繁，人物也很繁多。差不多每一章节，重要人物都在五六人左右，全书算下来，二十多万字竟有重要人物三十来人。这在当下长篇小说中，是并不常见的。这些纷杂的人物和故事，却并未使得这部小说显得喧嚣。作者精心设置了一个“布谷”的意象，让布谷鸟的叫声，出现在一个又一个改变人物命运的时刻。这样的时刻是寂静的，彭长生和别的人物，仿佛听到了来自命运深处的声音。譬如书中第三章，彭长生和秦杜娟待在办公室里，在布谷鸟的叫声响起前，那寂静的时刻，已经到来： “一时间，两人都不说话。办公室里空气凝滞而沉重。窗外有哪户人家传来的广播声，正是《梁祝》里那段要死要活的小提琴独奏。大院里偶或响起急匆匆的自行车铃声，还有传达室老丁咋咋呼呼的叫喊。平时常有一群群鸟儿在古樟树间跳跃，叽叽喳喳地烦人耳根，现在却鸟去林空。整个大院，难得这样安宁。” 很快，布谷鸟的叫声出现了。 布谷鸟的叫声反复出现，成为整本书的背景音，成为这群乡镇人物的命运之音。 前文说过，这些乡镇的故事，在上海故事中是被忽略的。但这些故事的重要，并非仅仅在于它们补足了整体的上海故事。《收获》主编程永新在 《昨夜布谷》研讨会上说，他不认为因为很少有人书写，乡镇叙事就在上海叙事中有了天然的价值（原话忘记了，大意如此）。这是我深为赞同的。但上海的乡镇故事又为什么值得书写呢？上海的乡镇故事，如此贴近上海这个巨型都市，上海乡镇故事所反映的改变和焦虑是那么触目惊心，其间人心的转变，自然是值得书写的。那布谷鸟的一声声叫声，之所以让人惊心，是因为它在提醒我们思考，面对这时代剧烈的变迁时，人心的走向是怎样的吧。 (责任编辑：admin) |