 近年来的宫斗剧剧情和角色越来越模式化、脸谱化，某种程度上就是因为它有实用主义的一面。（资料照片） 网剧 《如懿传》上线，叠加着 《延禧攻略》未散的热度，荧屏宫斗潮一浪高过一浪。以清朝几位帝王生涯为背景的 “清宫宇宙”在多部国产古装剧中相互传承勾连，描绘出一个尔虞我诈、勾心斗角的后宫世界。这让华东师范大学中文系罗岗教授觉得有些可怕，曾几何时，宫斗题材演变成了我们的荧屏刚需？ 以近期热播剧第一名 《延禧攻略》为例，强烈的游戏感贯彻其中，女主角魏璎珞一路从包衣宫女晋升皇贵妃， “遇神杀神，遇佛杀佛”，看似无畏，其实用足了“主角光环”。这部 “爽”剧将网络点击量推向新高，即使剧情实在经不起推敲。另一部 《如懿传》相对格调压抑，各路娘娘分为 “低端玩家” “高端玩家”，相互不断制造阴谋陷阱。主演们虽然演技在线，但也并不比前者高明太多。 一群女性为了夺取权力、地位和宠爱，不惜丧失人性、勾心斗角、互相毒害，从没对这种行为及背后的意义进行深刻反思，而观众却看得津津有味。罗岗教授认为，主题思想狭隘的宫斗剧，即便包装成古装职场剧，也难掩“伪成功学”“毒鸡汤”的述求本质。 矮化的宫斗，怎能成为职场指南 不难发现，宫斗剧演到今天，套路十分明显：君主就是老板或总经理，后宫的娘娘们就是级别不同的职工，为了上位争宠使尽浑身解数。 在女主角的后宫同事里，往往有一个霸道的中高层经理如华妃、高贵妃，也少不了媚上欺下、笑里藏刀的金玉妍、卫嬿婉之流，还会有一两个忠心的海兰、沈眉庄互相扶持、“组团晋级”。当然，女主角身边也一定会有一个得力的太医、一个靠谱的侍卫。皇帝身边会安插一个心向女主的太监，方便探听虚实，关键时递话，同时，女主的“下级”侍婢也总是一忠一奸的搭档，奸的告密背叛，企图越级提拔；忠的风里雨里陪伴，一荣共荣。妃嫔们早起给皇后请安、晚上为皇帝侍寝，都当自己在上班，子嗣就是她们主要的KPI业绩…… 毋须讳言，宫斗剧的火热，某种程度上就是因为它有实用主义的一面，被不少人视作获取职场经验和晋升技巧的实用“攻略”、 “真经”。也恰恰为了迎合这样的心理解读，近年来的宫斗剧剧情和角色越来越模式化、脸谱化：被囿于深宫的女人，个个欲望爆棚，野心勃勃，她们的欲望甚至是赤裸裸的、不加掩饰的，魏璎珞们正是这样一路高调晋级，发动一场场 “蜗牛角上的战争”。她们的所谓成功故事，或许在某一点上切中了年轻职场人的困惑，但以暴制暴的爽感，更近似于一场精神上的引鸩止渴。 有专家认为，其实对于宫廷题材来说，可以展现的故事与人物可以有许多种精神样貌。日本评分极高的大河剧 《大奥》也聚焦幕府将军的后宫，却将时代风云融入其中，譬如幕府和大名之间斗争，譬如佩里来航后日本“开国”与“闭关”之争等等，都是大历史的概念。《大奥》演给观众的，并非女人之间的互撕，更多的是从女性视角，揭开了日本江户时代的风云变幻。 举“检视人性”之旗，行“利己主义”之实 有评论家直言，在今天的一些影视作品中，对帝王后宫的描述，太容易陷入一种暗黑的想象，人性之光在其中微若萤火。“缺乏家国情怀，丧失正义原则，混淆是非观念。叙事空间非常狭窄，几乎已经成了宫斗剧通病。”罗岗说。 罗岗举了电视剧《琅琊榜》的例子，他认为：“一部优秀古装剧之所以格调高雅，气象开阔，成为人们心中的经典，就是因为不仅描绘了庙堂之高，还安放了江湖之远。在那一方理想的江湖里可以寄托很多希望：包括对权力的解读、对不受拘束的生活与美好爱情的向往。但现在遗憾的是，不少作品往往引导受众走向人性功利的一面，缺少柔软的精神着陆和灵魂的理想彼岸。” 如果说 《甄嬛传》讲述的是权力对爱情的戕害， 《芈月传》是女性对男性权力的正面争夺，《步步惊心》则说命运的不可控制，那么宫斗剧一路走到《延禧攻略》，“丛林法则”已经被前所未有地放大了。“举检视人性之旗，行利己主义之实，就是此类宫斗题材的虚伪之处。”罗岗认为，这种创作往往把所有的问题最终归诸于一种普遍的人性，解决问题的方法就是让主角不断“黑化”，道路却越走越偏离，格局越走越狭隘。更令人担忧的是，这类剧在美丽的包装下，贴上了各种模糊正确价值观的标签，比如：“谁先动心谁先输”“如果不主动‘撕’就没有人知道你的委屈” “男人都是大猪蹄子”等等，以职场指南、恋爱攻略的面目四处贩售，这样的毒鸡汤，对青少年的价值观培育只会带来害处。 (责任编辑：admin) |