原标题：中国网络文学的“故”与“新”——访著名网络作家张威委员
    
    张威（唐家三少）
    
    张威（唐家三少）部分作品
    
    编者按：
    党的十九大报告提出，要“加强互联网内容建设”。网络文学是互联网内容的重要部分，也是当代学者不可忽视的文化现象。如何正确指导网络文学健康发展与创新，网络作家权益怎样得到保障，网络文学如何定位……这些话题每谈每新，推动着不同阶段网络文学的发展与进步，也在推动“构建网上网下同心圆，更好凝聚社会共识”上发挥着重要作用。全国政协委员、上海视觉艺术学院教授张威，还有一个众所周知的“大神”身份，即著名网络作家唐家三少，创作了多部具有代表性的网络文学作品，致力于对网络文学发展的推动与研究。本期学术家园邀请他来谈谈对中国网络文学的创作体会与研究思考。
    因热爱而坚持因坚持而执著
    学术家园：您创作多部网络文学作品，受到不同年龄阶段读者的欢迎，即使实体书也畅销常销。怎样看待自己作品的这种热销现象？
    张威：这和我多年的创作积累有关。从2004年2月至今，我从事网络文学创作已有14年时间，每天都在坚持定期更新内容，从未间断过。我能做的，就是以这样的形式来保持对读者的“忠诚”，让读者能持续阅读到我的作品。在这期间，可能会有读者离开，但也会有更多读者进来，因此，日积月累下，拥有了一批属于自己的读者群。相比实体书作家一两年出一部作品相比，网络作家最大的特色就是，每天都保持与读者的交流互动，特别是保证新内容供给的源源不断。通过不断积累创作，只要充满热情，保持高水准高质量的内容创作，传播正能量，或早或迟，肯定会获得读者的喜爱与欢迎。
    学术家园：网络小说多是“大部头”，且需要定期更新。是什么让您保持如此充沛的创作精力与持续不衰的灵感？结合您自身创作经验，保证作品数量同时，如何做到保证作品质量？
    张威：我以前一直认为，是因为自己比别人能坚持。但随着阅历的不断增长，我才发现，原来创作对我而言很重要，因为热爱，才会持久。毕竟创作是一件很孤独的事，需要热爱来支撑，热爱带给我坚持，坚持带给我执著。
    在保证作品数量与质量兼备方面，我一直在摸索。比较我的早期作品与现在作品，就会发现，其实我的写作是在不断进步的，水平也是在不断提升的。每天连载更新内容，需要拥有规律性的创作，才不会觉得倦怠，才能更好地做到持之以恒。比如经过多年的不断调整，我找到一个适合自己的创作习惯，即每天上午9点到12点是我的创作时间，这段时间于我而言是一天的黄金时间，每小时休息20分钟，总共创作三个40分钟。长年保持这样的创作习惯，创作状态好的时候，就多写一些，积累一定的存稿量，当创作状态不好或必须要做其他事情的时候，就可以拿出提前储备的存稿来更新，这样我也会腾出比较充裕的时间进行构思。
    学术家园：有观点认为，网络文学多是玄幻、言情“一统天下”，而缺乏现实主义题材创作。您怎样看待？文学来源于生活并高于生活，您一般会采取怎样的方式来体验生活，并发掘、表现出来？
    张威：网络文学的素材基本源自我国五千年传统文化，这也是网络文学只存在于中国，并且拥有近4亿读者、几百万作者的根本原因。我一直认为，网络文学应该属于通俗文学的类别，其意义就在于，让我们在紧张工作学习之余，有一个精神上的愉悦。在符合国家法律法规、弘扬真善美、抨击假恶丑的前提下，网络文学是一个性价比最高的精神文明载体。
    网络文学题材多种多样，不光有玄幻、言情，还有都市、历史、军事、竞技等，这些都可以从一定程度上反映现实生活。我正在创作一个都市类题材作品，主要在于鼓励年轻人创业，涉及网络安全相关内容，这算不算现实主义题材？近年我创作的《为了你，我愿意热爱整个世界》讲述的从上世纪90年代末网络进入中国以来的20年间，网络带给时代的变化，带给人们生活的变化，这应该也是现实题材吧？
    我始终认为，用网络文学把中国上下五千年文化联络起来，是最有可能把中华文化带到全世界的一种方式，毕竟说教永远不如故事更容易让人接受。对西方人来说，他们只停留在中国是文明古国的认知层面，但文明在什么地方，很多人并不清楚。把浸润着中国历史文化的文学作品，传扬到全世界，随着网络技术的日新月异，我们有得天独厚的条件。
    只有充满正能量的内容才能传扬长久
    学术家园：十九大报告指出，“加强互联网内容建设。”从作家角度来看，网络文学如何才能得到更好的发展？网络作家需具备怎样的素养？
    张威：网络文学发展20年，从起初的自由发展到国家引导支持发展，逐渐走上了健康有序的发展道路。特别是“剑网行动”打击盗版侵权，为网络文学营造了一个风清气朗的创作环境，这些都是个人力量所做不到的。网络文学就像一棵正在成长的大树，国家要做的就是把长歪了的枝丫去掉，保证其更好地茁壮成长。可以说，现在中国网络文学正处于积极向上的高速发展过程中，至少90%以上的作品是合法合规的。只有充满正能量的内容才能传扬长久，才能被更多人接受。那么，网络作家如何规范自己？我认为，最简单的规范就是，敢把自己的作品给自己的孩子看。这是一个基本素质与道德底线。这证明作品在作者内心起码是过关的。
    随着网络文学影响力越来越大，国家相关部门也越来越支持。比如中国作协网络创作委员会成立后，各省各地纷纷成立各级网络作家协会，对网络作家来说是一个国家层面的认可，会不由得产生一种归属感。我在今年两会上有一个提案，建议成立中国网络作家协会，以中国作协为主体，与省级作协齐平。网络作家是一个有着几百万人的大群体，应该有一个专门的协会，让他们更有归属感与凝聚力。中国网络作家协会一旦成立，还有利于联络各地网络作家协会，形成更大合力，同时也有利于统一引导、规范与支持，更好地促进网络文学的发展。
    学术家园：您曾说，中国网络文学与美国好莱坞、日本动漫、韩国电视剧被并称为世界四大文化现象。后三者在表现本国文化、价值观等方面起着重要的作用，中国网络文学如何更好地表现中国文化，讲好中国故事？
    张威：将中国网络文学称为世界四大文化现象之一，是因为我们有足够多的人在做这件事，几百万作家、近4亿的读者，单从影响力来说，名副其实。和其他三大文化现象不同之处在于，只有网络文学在直接做内容，其他三者只是内容的表现形式，对于他们来说内容依旧是核心，但我们是直接在做内容这一核心。
    文学作品除了故事主线外，还会传达一定的主流价值观，比如我所创作的《斗罗大陆》系列，其实就是体现了人与动物要和谐相处的理念。作品主要分为四部，第一部讲述了冷兵器时代动物占据主流，动物比人类更强大；第二部讲述了人类发明热兵器，开始占据主流，压缩动物生存空间；第三部讲述了在高科技时代动物濒临灭绝，人类世界出现危机；第四部讲述了在经济时代人与动物的和平共处。我希望通过这种充满人文关怀的作品，来表达一种和谐美好的追求———只有人与自然和谐相处，世界才会更美好。
    好作品需要更多人知道才能传播更广
    学术家园：网络文学从最初的单纯文本创作萌芽，到伴随一定的商业模式发展兴盛，特别是现在的多版权运营，既具有商业性，又具备文学性，如何平衡两者关系？
    张威：作家在创作时，其实更多思考的是如何进行优质内容的呈现。而所谓多版权运营，其实是时代进步带来的，伴随着新媒体的出现、科技的发展。当作品内容符合影视、游戏、动漫等其他形式的需求时，才会进行再度开发。在这一过程中，不可避免地会产生一定利益，才会有资本力量的支持。我一直认为，文学背后如果没有或缺乏资本力量的支持，是无法走向世界的。酒香也怕巷子深，只是闭门自守，作品再好也没人看到，而资本的出现，至少给了文学作品一个被人们接触、知道的机会。以内容为核心的多版权运营，必然会在资本的推动下，通过多种形式把同一内容展现在读者、观众面前，这也意味着被更多人所检验。只有通过不同方式的检验后，才能成为一个千锤百炼的优秀作品，才具备与世界知名作品竞争的能力。
    J.K·罗琳与《哈利·波特》能够成为具有世界影响力的作家与作品，与兰登书屋的版权运营做得足够好、有高质量的电影载体进行世界性传播是密不可分的。为何中国没有？一是对版权保护得不够好。比如我的有些作品，光纸质书盗版就有20多种，网页盗版更是达到几千万个，在这种情况下如何做好版权运营？这就需要我们严厉打击盗版行为。还有一个主要因素，好的作品需要好的商业模式进行传扬，如此中华文化才能通过不同形式更好地为世界读者所接受。比如通过《哈利·波特》，我们了解了很多英国文化，因为这部奇幻小说是建立在英国历史文化背景下创作的。中国网络文学也可以做到，毕竟这些小说是建立在中国历史文化背景下的，网络作家的主流价值观是源自中华传统文化的，这些东西是刻在骨子里的，进行文学创作时，一定会或多或少地浸润到作品中。
    学术家园：从这一角度而言，中国网络文学的版权价值主要体现在优质内容上？
    张威：肯定是这样的。影视、游戏、动漫等企业为何会不惜昂贵价格买下一个网络文学的IP呢？我个人认为，被广大读者或人民群众验证过、喜欢并热爱的内容，就可以成为IP。开发者将其研发成各种版权，就是因为内容已经被很多人喜爱。好的IP是强强联合的，包括好的内容、好的制作、好的平台，让它更好地展现。
    学术家园：您在今年两会提交了《建议实施文学作品商标权统一规范》。在现行法律法规中，已有专门的《中华人民共和国著作权法》对文学作品及其作家进行保护，实施“商标权”，基于怎样的考虑？
    张威：我国的商标法规定，先注册者先拥有商标权。很多作家创作出优秀作品，产生一定的影响力需要一定时间，但等到成名后再去注册商标时，往往发现所有相关商标已被抢注。比如前一阵，郑渊洁老师状告某商家抢注“皮皮鲁”商标就是这样。包括我自己创作的很多作品，也被抢注了。商标被其他人注册后，作品就无法进行多版权开发。我国商标权注册是依托于企业的，自然人无法注册，这有多少作家知道？对于作家来说是件很麻烦的事。在这种情况下，我们怎能更好地做以内容为主的多版权运营，怎样把内容更好传播给全世界，做有世界影响力的中国IP？如果《哈利·波特》在被开发前，就被抢注了各种商标，绝对产生不了现在的影响力。
    因此，从文学作品的商标权保护来说，实施文学作品商标权统一规范，从某种意义来说，就是在保护我们的文化。文学作品是具有独创性的，在国家版权局进行登记后，当作品被人注册商标时，起码应该对作者有一个通知权，让作者有一个知情权。这是对文化载体很重要的保护。作为全国政协委员中唯一的网络作家，网络作家中唯一的全国政协委员，在今后的委员履职中，我将继续关注以网络维权为主的相关现象与问题，及时反映社情民意，为网络文学发声，为网络作家发声。