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记者：这么多年下来，只有上昆最终把全本《长生殿》排了出来。 蔡正仁：全本《长生殿》是上海昆剧团一个非常重要的创作演出。中国300个左右的剧种，要论《牡丹亭》和《长生殿》，没有哪个剧种能超过昆曲这两个本子的。这是昆曲经典中的经典，经受了几百年的考验。 说到《牡丹亭》，全国8个昆曲院团，每个院团都能演一演，但《长生殿》就不见得了，差不多有一半的昆曲院团都演不起来，很简单，关键是唐明皇不容易找到。在其他剧种，比如京剧中，唐明皇的角色是由老生来扮演的，而《长生殿》中的唐明皇虽然也戴着髯口，但不是老生演，是大官生演。大官生是昆曲小生的分支，是介于小生与老生之间的行当，但归在小生行当。大官生要求演员具备宽亮的嗓音，善于真声假声结合。在表演上则要气度恢宏，功架持重大方。能不能演全本《长生殿》，就要看你团里面有几个能演唐明皇的。 记者：听说您学的第一出戏就是《长生殿》里的《定情》。 蔡正仁：《长生殿》对于我来说，缘分实在不浅。记得是1954年3月，华东戏曲研究院昆剧演员训练班一开学，老师们决定对所有学生全部开蒙一个戏：《长生殿·定情赐盒》，就是唐明皇和杨贵妃定情的那场戏。整出戏学了半年，那时我13岁，只是个从江苏吴江小镇来到上海的“小乡巴佬”，学唐明皇这样一个风流帝王，却连杨贵妃都不敢正视一眼，整个一出戏，我这个“皇帝”浑身上下不自在。 昆剧班学习原定计划学9年，实际7年半就毕业了，《长生殿》的学习也持续了7年半的时间，学了10多出戏，《定情赐盒》之外，还有《密誓》《惊变》《埋玉》《闻铃》《哭像》等单出，在全国独一无二，没有一个昆曲学校能学这么多戏，而我们都学了。 洪昇这个剧作家了不起，非常懂昆曲的音律，好曲子非常多，人们愿意传唱的曲子特别多。那时，学校比较重视学生的实习演出，差不多每星期总要演出一至二次，因为“大轴”戏很少，我学了《惊变》《埋玉》这样的重头戏，《惊变》《埋玉》就常常成了演出的“大轴”戏。后来，我又先后向俞振飞、沈传芷两位老师学了《长生殿》中的《闻铃》和《迎像哭像》两折戏。唐明皇这个角色，我就这么演了一辈子。我演了60多年的昆曲，能让我爱得死去活来、唱得肝肠寸断的，想想也只有这部《长生殿》。 记者：10年后全本《长生殿》再次复排、全国巡演，您最高兴的一点是什么？ 蔡正仁：我最高兴的是，观众席不再是白茫茫一片，而是黑压压一片。在上海大剧院演出时，大家告诉我，蔡老师您肯定要高兴，我们4场演出爆满，尤其是您那第三本，连加座都已经没办法再加了。我看到舞台下80%都是年轻观众，铁铮铮的事实，真的很高兴。还有，我最最高兴的，是全本《长生殿》的成功，给我们昆曲推陈出新指明了方向，为我们昆曲今后的发展提供了一个非常好的范本。 事实证明这条复排的路走得通，观众是热烈欢迎的。昆曲这个古老剧种，不但能生存下去，还有强大的生命力。复排、复演，最大的意义在这一点。我们现在有的昆曲团，花很大的代价去排罗密欧与朱丽叶的故事，排巴黎圣母院的故事，为什么不去排昆曲的经典呢？《长生殿》《牡丹亭》《琵琶记》《桃花扇》，我们有那么多的经典，都是贴近我们中国人灵魂的经典，是我们自己民族的东西，这些都能经久不衰地排下去的。 昆曲在当代的复兴，是了不起的事情。你说昆曲死而复生也好，三落三起也好，它走过的道路非常清晰地告诉我们，国家安宁强盛，昆曲就有自己的好时光。如今昆曲的发展虽然还有各种各样的问题，但《长生殿》的全本演出和10年后的复演，就充分说明了如今的政策是对头的，我们的文艺政策对头了，文艺繁荣也就水到渠成了。 记者：其实，无论是去年的“临川四梦”还是今年的全本《长生殿》，上昆五班三代同堂的齐整阵容，让观众每一次都能乘兴而来，兴尽而返。之所以能这样，是因为除了有蔡正仁、张静娴这样的老艺术家宝刀不老，上昆还有三位“梅花奖”获得者黎安、吴双、沈昳丽，以及余彬、罗晨雪等中青年一代正步入鼎盛时期，“90后”青年昆曲人、刚摘得第二十七届“白玉兰奖”的卫立和蒋珂等则代表着未来的方向——上海昆剧团团长谷好好的一句话也许道出了“上昆之道”，那就是“如故宫修文物般，将我们的昆曲传统剧目一部一部‘修’出来，将最美昆曲传承下去”。 (责任编辑：admin) |