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今年的电影贺岁档失守，惊动业界，惊动观众。 从2009年11月20日开始，中国电影市场进入贺岁档，到2010年2月20日贺岁档落幕，整个贺岁档期电影票房总数近25亿，好莱坞两部影片就掠走16亿。其中《阿凡达》一部影片票房高达12亿，另一部好莱坞影片《2012》票房则达4亿，这两部影片垄断了近65%的贺岁档票房份额。而参加贺岁档期的60余部国产电影，只能平分剩余的35%票房。国产电影在贺岁档期几近集体亏损。 一个冷酷的现实摆在中国电影人面前：在中国电影的贺岁档期，国产电影居然全面败北，败给了两部好莱坞大片。他们在中国电影市场“攻城略地”无可匹敌。一个让我们骄傲的纪录要悲情地重新改写，这就是，国产电影连续7年雄踞市场票房前5位的记录被《阿凡达》一举打破。还不仅如此，国产影片单片票房怕是5年之内都超越不了《阿凡达》在中国电影市场所创造的票房奇迹。两部好莱坞影片在中国电影的贺岁档博弈中，风头遮掩了40余部国产影片，这让我们忿然也让我们汗颜。不忿与悲观皆无济于事，倒是应该让我们在国产电影大好形势的氛围里冷静下来，走出自恋情结，理性地找出我们的误识与缺失。 重形式、轻技术是我们的误识之一。两部好莱坞影片在中国电影市场的胜利，首先是电影技术的胜利。《阿凡达》所呈现的奇观效应对观众巨大的吸引，是我们难以企及的。他们在技术制作层面，遥遥领先于我们，我们怕是要用几年时间才能缩短这个差距。危机感还不单纯表现在彼此的差距上，更大的危机在于我们忽略了电影技术，没有把技术提高到一个相当的位置。电影同其它艺术的本质区别就在于，电影是用科技手段表现生活的艺术。科技的每一次变革，都使电影发生了面目一新的变化。从无声到有声，从黑白到彩色，从普通银幕到环绕超大银幕，从两维到三维，电影的每一次青春生命的降临，都是科技催生的。我们电影的科技力量实在是太薄弱了，皆与认识不足有关。 重再现、轻虚拟是我们的又一个误识。《阿凡达》和《2012》都运用数字技术的成就，创造虚拟故事、虚拟人生，那种超凡的艺术想象力和艺术表现力给观众带来了全新的艺术体验和感受。这是虚拟美学对传统经典电影本体理论——再现理论的颠覆和挑战。我们的电影观恰恰一直受再现电影美学的影响。我们在电影创作中尊奉的是“电影是物质现实的复原”(克拉考尔语)，“电影是现实的渐近线”(巴赞语)。在数字技术革命面前，在虚拟美学面前，我们一时陷于惊叹而无语。电影无疑要表现现实生活，这是我们创作的主导，但电影同样可以利用数字技术手段创造奇观效应，创造虚拟艺术人生，让虚拟美学和数字技术孵化我们丰富的艺术想象力，丰富电影的表现力。我们的电影观也应是开放的体系而不是封闭的体系。虚拟美学不应是对再现美学的替代，而应是对再现美学的补充。 重功利、轻普世也是我们的一个误识。电影要追求社会功利，要追求商业效益，我们的毛病出在急功近利，而忽略大功大利。绝对真理是存在的，普世价值也是存在的。人类共享的精神文明——至善至美至真的情怀，就具有普世价值。《阿凡达》除了运用数字技术手段创造虚拟奇观外，其故事走向就具有普世价值，影片唱响了人类的回乡谣，那是和谐的至真至善至美的精神家园。反观我们的作品，常把表现弘扬主旋律精神和主流价值观当做追求奖项的利器，于是就变得急功近利了。票房至上同样是急功近利。既要功利而又不惟功利，既要短期功利更要追求长远功利和具有普遍性的大功大利，这应该是我们创作的明智心态。 重数量、轻整合同样是我们的一个误识。贺岁档国产片整体失利，一个原因是我们大意轻敌而忽略整合效应，忽略智慧安排。90余天，空前漫长的贺岁档期，50余部影片，阵容空前的贺岁大军，试看天下谁人能敌？贺岁档期只放出几部好莱坞影片与国产片比拼，结果众多国产片拥挤在贺岁档，致使贺岁国产片没有充分展示自己的空间与时间。人为交通堵塞，互相遮蔽光芒。如能分门别类推出国产片贺岁系列，淋漓尽致地打出组合拳，贺岁档结果就会重新改写。如能把《阿凡达》放在春节之后放映，让往常趋冷的市场运作时段变热，无论是对《阿凡达》，还是对国产贺岁片，还是对观众，都会是皆大欢喜。 贺岁档失守已成定局，已成尴尬的文化记忆，也未必全是坏事。目睹于此，认真冷思，找出中国电影的欠缺与不足、误识与偏识，明确中国电影可持续发展战略，方可确保中国电影黄金机遇期和快速发展期。 原载：《文艺报》2010年03月03日 (责任编辑：admin) |