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看了张艺谋执导的《山楂树之恋》。 从电影院出来，我打算沉淀几天再写点什么，于是找到原著读了一遍，又上网浏览了一些网友的评价。不经意间，看到了崔永元对《山楂树之恋》电影剧组的一段访谈，张艺谋和主演周冬雨、窦骁悉数出席。其中崔永元关于电影的几句感慨，让我觉得有话要说。 崔永元说：“我觉得我们那个时候谈恋爱不太在乎物质。所以我就看得懂这个影片，比如说一根油条有多重要，给静秋买那个雨靴、买身运动服有多重要，那时候我们都不懂。” 崔永元又说，大家对物质上没有太多的向往，没有房子、车子的概念。我想，这是量的多寡，而不是质的区别，这是客观条件的局限，而不能说明感情生活的纯净度。但在那个年代，一个月的工资才十几块钱，甚至更少。可以说，冰糖葫芦，堪比今天的鱼翅燕窝；雨靴运动服，堪比今天的香车锦衣…… 影片竭力想留下那个年代人们的清纯，但为什么给人深刻印象的是这些？网友甚至戏称为“富二代泡妞记”，这是言过了。但影片在素材剪辑和导演表述上是不是有问题呢？在原著中，还有静秋的心理状态，还有老三思想上的丰富和超前，还有老三为静秋代笔革命教材，为静秋漂洗床单…… 以纯美电影的经典之作《情书》为例。该片有大量的细节描写，如两个藤井树的巧合、同学的捉弄、拿错的试卷、图书馆无言的共处、写满名字的借书卡、毕业手册、跑道等，这些铭刻着青春回忆的物品和片段，一次又一次感动观众。《情书》最大的成就，在于故事和细节的完美结合，发散着晶莹纯粹的冰雪之光。电影《山楂树之恋》呢，观众的聚焦点却在老三不停地给静秋送这送那，为精神内核选择了物质表述，出现错位几乎是必然的。 我相信张艺谋和崔永元都是真诚的。那是一代人的青春记忆，他们真诚地相信那个年代是“史上最干净的”，而今天则是物质的。然而无论什么年代，爱情都有自己的“三大件”：上世纪60年代，大木床、大衣柜、桌椅；70年代，自行车、手表和缝纫机；80年代，冰箱、黑白电视机和洗衣机；90年代，彩电、洗衣机（摩托车）、录像机（影碟机）；现如今，“三大件”升级为房子、车子和票子。 爱情，所有浪漫的、唯美的、外表华丽的、灵犀相通的、穷尽一生相守的，所有压抑的、失之交臂的、无能为力的、阴阳相隔的、历经辛苦未成正果的，如果仅仅以时间段来粗分，是对爱情的不公。 爱情，甚至根本不能以纯度来评定。老三的一句“我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到二十五岁了，但我会等你一辈子。”感动了无数观众。因为一方逝去而定格的爱情也许是最纯的，但相爱容易相处难，没有经历生活的磨合、时间的磨砺、现实的考验，这样的爱情，是真实的吗？ 相形之下，张艺谋10年前的电影《我的父亲母亲》更加质朴与纯粹。同样的年代，同样是乡村爱情，《我的父亲母亲》可以说是“山药蛋派”，没那么多花哨，但实在；《山楂树之恋》就是“荷花淀派”了，精致，唯美，但贫血。 即使如此，电影《山楂树之恋》整体看来还是成功的，堪称“生如春花之绚烂，死如秋叶之静美”。整体风格清新婉转，韵味悠长，色彩简洁干净，节奏控制有度，人物塑造比较成功。男女主角质朴的表演、青春的形象、绚烂的笑容，说服力还是很高的。在调教新人方面，老谋子的高明毋庸置疑，一向为人称道，如果拿来和前段时间引起广泛争议的新版《红楼梦》相比，导演功力高下立辨，也许只有李安、姜文等少数人堪与老谋子比肩。 原载：《人民日报海外版》（2010年10月22日第11版） (责任编辑：admin) |