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本人研究公安文学数年矣，对其他文学类型涉猎甚少。换句时髦之语，就是说对侦探文学之类不上心。如今，细读了新近出版的长篇侦探小说《冰吻·红唇迷影》（百花洲文艺出版社2012年3月版），倒开始对侦探文学感兴趣。 张廷波笔下的这个文本伏笔叠加、前呼后应、一波三折、出人意料，并且文学味深蕴其间。小说有明暗两条线索：刘旗旗与沈红霞相继之死扑朔迷离，牢牢地吸引读者一路看下去。警方则在一旁抽丝剥茧、多方求证可算作明线。暗线则是白露断断续续的出场和回忆。两条线索相得益彰、相互点染，共同编织精彩绝伦的情感故事。窃以为，在这个去模式化故事背后实质是人生的书写，书写人生况味、命运无常。 刘旗旗仅仅是杨怀远副省长心目中的代理情人，杨并不真的爱她，只是把她作为一个洗钱的工具而已，而视爱情如生命的刘却非要得到杨的真爱，遂穷追不舍，被逼无奈的杨只得将她置于死地。果真如此么？小说开始不久，我便推测是省长指使他人下的毒手，没想到诚实的副省长在自杀之后留下的遗书揭开了谜底，说是自己亲手所为,不可思议!此故事有序幕、有发展、有高潮、有结局，因果相承，合乎逻辑，完全可以就此打住。更没想到高明的作者让原本已收尾的故事来个节外生枝，让真正的凶手现出原形、自曝内幕，天才钢琴家、副省长的儿子白彪才是肇事的罪魁祸手，他对两个女人下手则是想夺回父爱，更是不可思议！ 小说中清纯女孩遭强暴，高官毁灭，警察牺牲，天才钢琴家陨落等情节，令读者扼腕叹息，但是依然有许多温暖感人的部分，譬如实习警察艾丽娅与大案队队长马凯之间的爱情含蓄隽永；副省长把刘旗旗与沈红霞之死揽到自己的头上，为儿子担责等。特别是副省长和儿子鲁宾对白露的真爱让人动容。在我看来，《冰吻·红唇迷影》的独到之处是写出了爱情的伟力、亲情的可贵，不再像新写实代表作品《不谈爱情》《落日》那样解构爱情、撕裂亲情。几个近乎神话的爱情故事在这个功利盛行的当下显得熠熠生辉。鲁宾就是用爱情治好了白露的失忆症。鲁宾对父亲说的那番话更是例证。他说：“在这个世界上，权力、金钱、地位都不能拯救人的灵魂，只有爱才能拯救人的灵魂……”儿子鲁宾深深地爱上了父亲心目中的天使，这是典型的“俄狄浦斯情结”，但也书写了爱情的神圣与美好。 副省长杨怀远位高权重、养尊处优，生活在美女、掌声与恭维之中；出有秘书侍候，入有美女舐足，内心却苦闷异常，精神空虚。他凭借岳父的背景青云直上，却与妻子逢场作戏、貌合神离。他在群众面前假装体恤民情，在媒体面前慷慨陈词，俨然一副人民公仆的派头，暗地里却慷国家之慨损公肥私。儿子鲁宾当他的面把他当年摧残花蕾、见死不救的真相和盘托出，秘书李军的愤然指证更是充分说明了他灵魂的肮脏。毫无疑问，这个高官是作者大力挞伐的对象。 副省长因形势所逼，最终开枪自杀了，留给读者太多太多的思索。其秘书李军在他自尽前后书写的《前赤壁赋》颇具寓意，甚至可以说是为其一生做了精到的注解。诚如是，人生短暂，人生无常，荣华富贵犹如昙花一现。 乍看《冰吻·红唇迷影》这一书名，似乎讲述的是一个香艳通俗的故事（我不赞成用这个极具噱头的标题，不具文学性）。等我读完之后回想，才知张廷波开掘得颇有深度，不仅有思想的深度，而且有人性的深度。前者表现为对当今社会问题进行大胆的揭露与批判，包括上述所及的批判副省长之流。“行为艺术”或隐或显贯穿在文本始终，彰显作品的“整一性”倒是其次，作者主旨还是想把它作为对“保护伞”进行批判的道具，从而曲折地表达了作者的心声，或者说作者借他人酒杯浇自己胸中的块垒。后者则更丰富。诸如副省长潜意识地喜欢孔雀，一方面是源于他对白露的爱，另一方面源于他内心深深的忏悔。鲁宾深爱白露，是想替父亲还债，也是赎罪心理使然。 该作品中副省长杨怀远与儿子白彪相互深爱着对方，因此，就出现了“父为子隐”和“子为父隐”的动人场景。“父子相隐，天理人情之至也，故不求为直，而直在其中”（朱熹《论语集注》）。父子间有天然的恩情在，亲亲相隐，有利于构建社会和谐！新的《刑事讼诉法》就有“不强迫近亲属出庭作证”之说，则体现出了对“亲亲相隐”内涵价值的肯定与继承。 适逢新的刑事讼诉法出台，小说的问世正是时候。小说中相当篇幅是讲证据意识，例如怀疑刘旗旗的遗书，否定副省长的遗言等。还有，江局长说：“我们现在急需的就是证据，没有证据，很难给这个案子定性……先不要推测……应该把主要精力放在刑事案证据的收集上……”马凯说：“前一段时间，我们主要通过找人来破案……接下来，我们应该调整一下思路，通过找物来找人……” 侦探小说以严密的逻辑推理取胜，注重理性，排斥非理性，可是《冰吻·红唇迷影》却含有许多非理性元素，诸如白露的才气一夜之间荡然无存、吹口哨的幻觉、沈红霞大老远就能感知副省长粗气里有怒气等。这些非理性成分给作品增色不少，留给读者无穷的遐思，可算作是此作的又一实绩。 这部小说最值得推崇之处是其文学性。譬如隐喻高妙，氛围营造到位、细节独到等。就拿儿子马凯回家对父亲马云龙说起涉及副省长这个案子来说，父亲并没有明确地答复儿子如何应对，而是与儿子推沙狐球，并鼓励儿子说：“记住，就像推沙狐球，只要有一次推球机会，就有了一线希望。”我以为，这一处隐喻非常形象贴切，大大丰富了文本的文学性，又暗示了案件的调查进程。还有“副省长打高尔夫球一杆进洞是要破产的”说法，则寓示着他未来的命运，并为后面情节发展埋下了巧妙的伏笔。 曾几何时，文学创作背负着沉重的“道统”，让文学不再是文学，人物不再是人物，人生不再是人生。文学不要说高于生活（当然要看哪种意义的“高”），哪怕写得像生活，都成为一种奢侈。特别是公安（警察）文学，“道统”成为压倒一切的力量，文学徒剩躯壳而已。说到底，张廷波这部长篇侦探悬疑小说，无非借侦探的外壳书写现实沉重的“人”生。或者说，他在尝试抖落“道统”，奋力“回到原点”，让警察回到警察，让人回到人，让文学回到文学。对于多年来习惯背负“道统”前行的文学，想让文学彻底回到“人”学，仍然只是一面渴望的镜子，或是一座悬于他乡的遥不可及的灯塔。 附张廷波小传： 张廷波，男，1964年生，湖南安乡人，曾出版报告文学集《红唇大陷阱》、《红土地之子》，长篇侦探小说《毒吻·祖母绿杀人事件》、《冰吻·红唇迷影》。其中《毒吻·祖母绿杀人事件》获广东省首届金盾文学奖长篇小说唯一金奖。 张友文简介：自号功不唐捐斋主，笔名碰乡、永伏，湖北省荆州市松滋（县）市南海镇永福村人，系湖北省作家协会会员、中国新文学学会会员、全国公安文化理论研究专业委员会（协会）理事。供职于湖北警官学院，二级警督。主办公安文学网：http://youwen2039.blog.163.com/ 。出版三部公安文学评论专著《点击公安文学》（全国首部公安文学评论专著）、《聚焦公安文学》（湖北警官学院院级重点项目）和《盘点公安文学》（湖北省教育厅人文社会科学研究项目）。 (责任编辑：admin) |