 （《说吧，从头说起》，舒晋瑜／著，作家出版社2014年2月版） 自1999年起，舒晋瑜便供职于在学界颇具影响的《中华读书报》，并坚持进行着一项对于中国当代文学的发展与研究均有着重要意义的工作，那就是对若干重要作家的深度文学访谈。 要想高质量地完成这样一系列文学访谈，舒晋瑜最起码进行三方面充分的准备工作。首先是访谈对象的择定。当下时代有一定影响的中国作家，数量可谓多也。如何从这众多的作家当中，选择有限的访谈对象，所凸显出的，正是舒晋瑜文学眼光的一种深入独到。王蒙、贾平凹、莫言、陈忠实、王安忆、铁凝、韩少功、格非、张炜、阿来……虽然不能说舒晋瑜已经把现时代一流的中国作家“一网打尽”，全部“网罗”在册，但在我看来，说访谈者业已具备了一种高端通透的文学史眼光，却是毫无疑问的事情。 其次，舒晋瑜还必须对于这些访谈对象的主要作品进行深度阅读。在当下这样一个人心日益浮躁的时代，即使在本应把认真的文学阅读作为主业的文学批评界，一种其实不应该出现的现象，就是对于作品的极度漠视。认真读过舒晋瑜的这部文学访谈录，就可以确认，在进行访谈之前，舒晋瑜对于这些访谈对象的代表性作品，已经做过相当深入的阅读功课。制约访谈成功与否的关键性问题在于，舒晋瑜对于访谈对象的文学创作是否有一种真切的理解与把握。这一点，首先非常突出地体现在舒晋瑜每一次访谈所写的采访手记中。比如，关于迟子建的小说创作，舒晋瑜写到：“她带给人们的多是温暖和阳光，有时忧伤，是秋风掠过般的悲凉。近来迟子建作品中的‘秋意’渐浓，变成冬日刺骨的寒意，犀利地穿透人生。”只要是熟悉迟子建小说创作的读者，就都知道，一方面伴随着年龄的自然增长，另一方面更因为遭遇了个人生活中的巨大变故，迟子建的小说创作确实存在着一个由早期的温暖忧伤向后期的沧桑悲凉发生艺术转型的过程。因为舒晋瑜早已对此了然于胸，所以，她才会在采访手记中对迟子建小说创作中的“秋意”渐浓做出准确到位的判断。 其实，又何止是迟子建，舒晋瑜对其他访谈对象的论断评判也多有可圈可点之处。比如，关于格非的小说创作，舒晋瑜写到：“有时像又密又急的秋雨滴落无边的湖面，有时像飘飘扬扬的雨丝遮掩参差的屋宇。格非的文字，带着一种淡淡的忧郁和优美的诗意，让人不由自主裹进江南小镇弥漫的雾气。”“但是，到了《人面桃花》、《山河入梦》，格非缓慢且从容地沉浸于语言的古典意境之中；尤其《春尽江南》的完成，‘乌托邦三部曲’画上了句号，格非的写作如同绵绵春雨的间隙出现了灿烂的阳光，由虚幻走进现实批判，由先锋作家的锐利转向内心强大而痛苦的自省，锋芒依旧，思考更为深切。”联系格非的实际写作历程，你就可以发现，舒晋瑜的论断都完全称得上是鞭辟入里切中肯綮。倘若没有这样一种对于访谈对象文学创作的总体把握，则舒晋瑜一系列高端文学访谈的完成，就是不可想象的事情。 文学访谈的顺利完成，也同样需要有相应技巧能力的具备。这就意味着，在访谈过程中，作为主动的一方，访谈者必须善于审时度势，能够根据采访现场的具体情况，及时准确而又犀利地提出令访谈对象感兴趣的话题，这样才能够使对话深入下去，使访谈真正成为两颗文学心灵之间的深度碰撞与交流。怎样才能够让这些作家把自己对于文学的独到理解，把自己创作的甘苦与心得，以作家“自供状”的形式呈示到读者面前，自然也就成为了舒晋瑜需要解决的核心问题。这是访谈录最具价值的部分。访谈过程中那不时迸溅出的智慧火花，一方面固然可以助益读者更好地理解进入这些被访谈作家的思想艺术世界，但在另一方面，却也能够积极有效地推动当代文学创作向更纵深处掘进。即使着眼于未来文学史的建构书写，舒晋瑜访谈中所发掘出的诸多与写作主体密切相关的文学创作信息，也都有着不容忽视的重要价值。 (责任编辑：admin) |