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《大鱼海棠》主创访谈中国动漫创造自己的风格需要一个过程——《大鱼海棠》主创访谈

http://www.newdu.com 2017-10-14 巴塞电影 newdu 参加讨论
12年漫长孕育积累的大量粉丝,精美的制作和浓郁的中国风,动画片《大鱼海棠》无疑是这个暑期档里的一颗明星。从去年的《大圣归来》到今年的《大鱼海棠》,中国动画电影似乎正


    12年漫长孕育积累的大量粉丝,精美的制作和浓郁的中国风,动画片《大鱼海棠》无疑是这个暑期档里的一颗明星。从去年的《大圣归来》到今年的《大鱼海棠》,中国动画电影似乎正以更高的质量回应火热的电影市场,良性的市场发展需要建立这种逻辑,对作品的较真和坚持是这种良性逻辑的保证。
     
    《大鱼海棠》的两位主创接受访问,讲述了影片的幕后故事,并解答了若干关于影片的疑问。
    
    12年,从短片到电影
    2004年,一段7分钟的短片《大鱼海棠》获得了很多网友的喜爱,成了当时网上点击量最高的短片作品,也培养了属于《大鱼海棠》的第一批粉丝。
    4年后,这部短片的制作者梁旋和张春决定把《大鱼海棠》做成一部院线长片,他们花了3年时间编写剧本,中间数次去福建土楼采风,编剧梁旋说研究土楼几乎让他成了半个建筑学专家,同时见了不少慕名而来的投资人,2010年完成剧本后,用股权投资和自有资金制作了20分钟的电影样片,这个片段在韩国拿了七个大奖,在网上也流传颇广。
    然而,梁旋和张春低估了融资的难度,与上海文广签订排他性协议,无法再寻找其他投资方,却因上海文广2010年国企改制,致使项目搁浅。当时的市场容量,也难以匹配《大鱼海棠》超过千万的制作费用,两人只能等待。
    2013年6月,梁旋发布长微博寻求帮助,说很想完成《大鱼海棠》,但资金不足。结果获得了将近4000人的支持,筹集158万元,成了当时筹集资金最多的众筹项目。
    同时注意到这条微博的还有光线传媒总裁王长田,“看到众筹的预告片后,我马上意识到这部作品可能会创造一个奇迹,11月就确定要投资。”由此,《大鱼海棠》正式进入制作期,从7分钟短片到院线电影,无数希望与失望的循环后,历经12年,两位主创说:“我们从少年变成大叔,这个梦也终于要变成现实。”
    清华退学生的坚持
    《大鱼海棠》的两位主创,梁旋负责创意和脚本,张春负责美术和制作,他们的友谊始于清华BBS,用梁旋本人的说法:“19岁在清华学锅炉的我,遇到了18岁在清华美院学画画的张春。”
    2000年,梁旋从江西考入清华大学热能工程系,2003年9月从清华退学,母亲红着眼眶来北京,梁旋暗下决心,不让母亲担忧自己的未来。退学后曾考了两年北电导演系,都没有被录取,“你不要我,我就自己做吧”。
    梁旋
    张春是宁波人,中学开始学国画,大学考取清华美院,以为自己会做设计,“阴差阳错学了Flash软件,才知道可以让画动起来。”刚来北京上学时,性格怯懦的张春在新环境里有点孤独,遇见梁旋,不仅聊得来,也深刻影响了张春的创作,“发现其实是可以用画面表现一个故事的”。
    两人住在一起做动画,《大鱼海棠》最初的灵感就是来自梁旋的一个梦,“梦到一条小鱼,然后那条小鱼变大,就得找各种各样的容器,让它能够活下来。它越长越大,长得各种地方容不下它,最后只能把它送回大海。后来发现大海它也不想待,它想飞到天上去。”
    张春
    2005年,两人共同创办动画电影公司彼岸天,公司接了大量商业广告,赚过钱,也曾因做游戏赔了很多钱。梁旋和张春回忆初创期“是最无忧无虑的一段,思绪很活跃,出作品也快”,去参加比赛,一般都能拿第一名,“拿第一名就有钱,生活动机也单纯,只想有钱交房租。”
    但为一部高成本动画找钱的难度远超过他们的想象,梁旋承认,如果知道这么多波折也许就会换一个更稳妥的去做了,但无知者无畏,“找不到投资,没钱,我们自己赚钱,我们不会妥协”,两人中途从没想过换一个题材,所有的心思就是要把《大鱼海棠》做出来。
    13年拿到光线的投资后,整个创作过程“手稿画了十几万张,可以堆满一整个屋子。”但这时候已经没有任何感觉了,“这个作品赔了我们那么久,成了日常的一部分,现在做完了,不再属于你,反而有点失落。”梁旋感慨。
    导演解答关于《大鱼海棠》的疑问
    《大鱼海棠》的创意是来自《庄子逍遥游》吗?
    梁旋:这些都是巧合。其实,我原本不太了解中国传统文化,对庄子也没有太多了解。一切只源于我的两个梦,一个是梦到一条鱼不断的变大,另一个是在一条很深的海沟里有一群古老巨大的鱼跟着我。这两个梦给我的感觉无法用言语传达出来,所以我把这两个梦跟短片的内容结合在一起创造了一个世界观。
    刚开始给主角起名,椿和湫,也没想到他们是出自《逍遥游》。还有片子里的鲲,设定是人的灵魂,后来发现在广西壮族的一种女巫仪式里,管灵魂就叫做鲲,而我恰好就是壮族。
    《大鱼海棠》人物的设定是参考了《山海经》等古籍吗?
    张春:最初的主角是04年那个版本的设定,没有太多的改动。他们世界里的一些配角,妖怪,是有参考到很多古籍里面妖怪的样子。
    梁旋:因为《山海经》里面说了很多很有趣的东西,比如帝江两边都是屁股,长了四个翅膀、六条腿,这个角色是直接按照书里写的做出来。但是有的东西你做出来会很恐怖,不那么可爱。所以有一个筛选整理的过程,我们会从《山海经》里面得到灵感,有的会完完全全遵照原型,有的我们会做一个重新的创造和补充。
    《大鱼海棠》模仿了宫崎骏的动画吗?
    梁旋:形式上,或者元素上有些相似的地方,因为灵感可能有共同的源头,比如说日本的文化和中国文化是同源的,包括宫崎骏很多的灵感是从西方童话来的,我们其实也受到了西方童话的影响。
    但故事的原型,包括设定的原型,这些完全是从中国文化里来的。并且在美术风格上是完全区别于日本动画的,其实宫崎骏的画面风格是平面化的,日本的动画片更偏美术画,但是我们的美术要求是要做到像一个梦,首先它的色彩会更浓重,第二,它更注重光影,它会让你感觉进入了一个真实的情境里面,而不是在欣赏一幅画。
    张春:其实我觉得中国的动画从业者很迷茫,想要中国传统风格,又不可能不借鉴日漫、好莱坞,很多创作者是有点晕的,其实从业者都很年轻,创造自己的风格是急不来的,因为这需要一个过程。
    女主角椿为什么被定位为海棠而不是其他植物?
    梁旋:海棠是最开始的直觉,因为海棠花语不是相思和苦恋吗?大鱼离开椿,意味着要相思和苦恋,如果你们的关系很亲密,最后你要给他自由,让他飞走,你肯定会对他思念,所以大鱼是你们在一起的时候,海棠是你们不在一起的时候;大鱼是男孩,海棠是女孩;大鱼是坚韧地追求自由,比较有力量的那一面,海棠是温暖的一面。
    女主角椿是不是真的喜欢大鱼鲲?
    梁旋:其实每个人都是这样,喜欢不喜欢,有时候你自己也说不清楚为什么。如果救活一个人会带来很多负面的东西,你还会不会救他?很多问题你需要做选择。所以,椿是一个善良的人,她觉得不管怎么样要把鲲救活。面对生死问题,其他的东西可以往后排。她要救活鲲,必须要跟鲲产生很深刻的联系,因为毕竟小鱼会长大,她要像母亲一样照顾它,呵护它成长,所以会产生很深的感情。但养大了,注定会分离。
    为什么找金士杰给一个老婆婆(灵婆)配音?
    张春:这个角色是想要一个有点像宫廷太监的声音,人物性格有点扭曲,有点雌雄莫辨的感觉。
    梁旋:金士杰老师年纪比较大了,他刚有了小孩,想多陪小孩,不愿意来北京,他本身说话很有神秘感,看了他很多电影后,觉得没别的选择,必须让他来配音,所以我们就专门飞到台湾去为他收音,一般也不会为了一个角色专门飞。

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