国产电影中有关长江的电影不多，章明的《巫山云雨》和贾樟柯的《三峡好人》都和三峡有关，侧重的是表达人与社会的关系。像长江这样一条在中国社会和历史中占据重要地位、甚至成为民族图腾之一的河流，如果在电影中没有一席之地，不能不说是一种遗憾。庆幸今年有了《长江图》。
    该片最大的亮点在于首次在银幕上充分展示了长江的美。这种美，不是旅游宣传片风光片里，经过滤镜处理，伴着传统民乐，俗气的矫饰的美，而是一种既真实又写意的美。在该片摄影李屏宾的掌镜下，电影每一帧画面都经得起长久的凝视。清冷的蓝色调，阴沉的天空，微荡的水面，空旷的滩涂，倾颓的古庙……这些画面拿给任何一个生活在长江边上的人，即使他完全不懂电影，也会认为这就是最真实的长江。而从小背过的那些诗文——不尽长江滚滚来、孤帆远影碧空尽、月涌大江流……也会不由自主地浮现在脑海里。一个活生生的长江，一个充满古典韵味的长江，就这样惊喜地出现在大银幕上。李屏宾据此问鼎柏林电影节银熊奖，可谓实至名归。哪怕这部片故事再差，但凭这些画面，也足够伟大。
    与堪称完美的画面相比，该片在叙事上确实有些弱。导演杨超是科幻迷，在他心中长江不仅是一条物理的河流，也是一条时间的河流。他希望通过这样一条悠久的河流，将男女主角十几年的纠葛以时空倒流的形式呈现出来：男主角高淳从上海逆流至宜宾，时间是在当下，但他在沿途各地经历的，是女主角十几年来的历程，只不过女孩是逆时间而来的。那本《长江图》诗集，便是一把穿越时空的钥匙。
    然而，这些设定都只是导演的想法，在最后的成片中，无论是时光倒流还是诗集的秘密，都没有运用影像语言明确告诉观众，以至于大部分观众看到的，都是男女主角在路上莫名其妙地不停相遇又分离。按照剧本设定，船越往上游走，时间会越退越早。但因为拍摄成本限制，不光是场景设置的年代感没有出来，时光倒流中女主角的模样也基本没发生变化。叙事上的晦涩高深，使得大部分观众可能根本不明白电影讲了什么，就连该片在柏林电影节上放映时，许多电影人、影迷都睡着了。
    不过，能否看懂并不是评价一部电影的标准。作品一旦完成，解释权就不在创作者了。尽管杨超有自己的表达内容，但从目前对该片五花八门的解读看，这部片的晦涩也许能发散出更丰富的主题。有句话说，你能因为诗难懂而拒绝它吗？《长江图》正是这样一首诗。