观众在展厅内观赏。 本报见习记者 李睿宸摄/光明图片
青玉《御题赵孟浴马图》山子。 本报见习记者 李睿宸摄/光明图片
乾隆御题白玉仿古蚩尤联环。 本报见习记者 李睿宸摄/光明图片
“‘浴罢青溪系绿杨，轻爬细刷圉人忙。昂头嘶处秋风飒，写出名驹意飞扬。’近300年前，清朝乾隆帝喜好仿古，常常将山水、人物、花鸟等诗意画及自己的诗作镌刻于山子、插屏之上，这首诗便是乾隆为赵孟頫《浴马图》所作的御题诗。”在安徽博物院，讲解员刘婷婷正在讲述一件玉山子的来历，几位观众围在她四周，不时感慨连连。
近日，由故宫博物院与安徽博物院联合举办的“盛世琳琅——故宫博物院珍藏清代宫廷玉器特展”在安徽博物院拉开帷幕。安徽博物院策划交流部副主任卞坚告诉记者：“此展览历时两年多的精心筹备，从故宫博物院藏近19000件（套）清代玉雕艺术品中，遴选出100件（套）精品，立体展现清代玉雕艺术的巧夺天工及辉煌成就。”开展以来，众多观众慕名而来，一睹清代精品玉器的风采。
举世推崇 清代玉器攀高峰
取之于自然，琢磨于宫苑。“中国古代的玉文化源远流长，可追溯到8000多年前的新石器时代晚期。到了清代，尤其是乾隆时期，中国古代玉雕艺术的发展达到高峰。”卞坚说。
“乾隆二十四年勘定南北疆以后，大量的新疆和田玉料由官府统一管理、开采，并源源不断入贡朝廷。”负责博物馆展览策划的卞坚对这段历史如数家珍，“正是在这个时代背景下，乾隆时玉器发展迎来了一个高峰。”
走进展厅，近1000平方米的空间布满了故宫红、琉璃瓦……仿佛穿越回几百年前，工作人员告诉记者，这次展出的100件精品分为“受命于天”“玉不去身”“清室雅伴”“几暇清赏”“含英咀华”“法相梵音”六大单元，以玉器功能为经，以材质、工艺、造型、纹饰、内涵为纬，立体展示清代玉雕艺术所取得的成就。
“玉玺究竟长什么样子？体量到底有多大？刻了什么字？看多了清宫剧的观众们一定都充满了好奇。”卞坚说，“我们将皇帝、太上皇以及皇太后的玉玺都摆出来展览，就是希望能够唤起观众对中华传统历史文化的兴趣。”
玉不去身 乾隆与“乾隆玉”
“合若天衣无缝，开仍蝉翼相联。往复难寻端尾色，形底是因缘。乍看玉人琢器，不殊古德谈禅。雾盖红尘温句可，思莫被情牵。”在一件白玉仿古蚩尤联环上，记者看到了乾隆的这首御题词，在展厅里，刻有乾隆诗词的玉器并不少。刘婷婷说，乾隆一生所作的咏玉诗词有几百首，很多都雕刻在了玉器之上，可见其对玉的喜爱。
在展厅内，一件碧玉烛台吸引了众多观众驻足观看，这件展品充满异域风格。刘婷婷解释，乾隆年间的玉器深受中外交流的影响，这件烛台来自印度，当时被称为痕都斯坦玉器。
“乾隆不仅喜爱把玩玉器，更是亲自过问、直接参与玉器设计与制作的全过程，将自身的学识和品位渗透到艺术创作中，以此形成了极具皇家气度的‘内廷恭造之式’。在他的指导下制成的玉器被后人称为‘乾隆玉’。”卞坚解释，“乾隆时期的器物反映了乾隆的个人喜好，也与当时所谓‘乾隆盛世’的时代背景有很大关系。”
精雕细琢 “乾隆工”中的工匠精神
在用料上不计成本，在工艺上精益求精——“乾隆工”这个词在中国玉器发展史上具有鲜明的特征。
“当时造办处玉作、如意馆以及内务府三织造、盐政、淮关等地均承接皇家玉器的制作。乾隆会先让工匠画样设计，他如果对设计稿不满意，就会让画师重新设计。在做的过程中会要求工匠拿半成品呈给他过目，如此反复，直到满意为止。”卞坚介绍，“一件玉器从设计到最终成品完成，可能需要经过数年的打磨。”
用料考究、精雕细琢，一件小小的玉器不仅承载了清雅意境、历史风貌，更彰显了新时代的内涵。卞坚告诉记者：“在这次策展的过程中，我们希望展现的不仅是清代宫廷文化、宫廷制度及宫廷生活的方方面面，更想将故宫博物院收藏的精美玉器所呈现的精益求精、追求完美的‘工匠精神’展现给观众。在感受传统文化所散发的文化魅力的同时，增强文化自信，提高文化自觉，将中华传统文化所流传下来的精神命脉在新时代延续下去。”
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