告诉你什么叫爱(5)
http://www.newdu.com 2024/11/28 09:11:38 《长江文艺·好小说》 赵冬苓 参加讨论
“我不怕。”路敏走到窗前，把打开的窗户给他看，“您知道吗？自从那一天起，这扇窗晚上就没关过。我在等着他，等着他上门，那正是我想要的。” “也许，危险还不仅止于此。” “还有什么？还能有什么？我只有这一条命，我已经把它置之度外了，除此之外，还有什么可怕的吗？” 王守一眯着他那双藏在褶皱里的小眼睛看她，深深地叹了口气。 “路女士，您是位作家，我的小孙女就爱读您的那些随笔，她说您教给她什么叫爱。您一定读过许多书，记得在《一千零一夜》里有一个关于所罗门的瓶子的故事吗？” “一个渔夫在大海中捞上个瓶子，他耐不住好奇，把它打开了，一股青烟从瓶里冒出来，变成一个魔鬼，越来越大，越来越大。您应该去考中学生。” 王守一又叹一声：“是啊，魔鬼一旦被释放出来，就不会受您控制了。” “可是您忘了那童话的结尾：渔夫略施小计，还是把魔鬼装了回去。” 王守一走了，临走时叹了最后一声：“路女士，好自为之吧。记着，对付杀人凶手，您不如我们内行，万一有什么情况，及时与我们联系。” 路敏站在门阶上，微笑着看着他们俩离去。前队长，还是副的，却来和她大谈什么文学。 路敏就继续写她的信，每星期一封。给凶手写信变成了她生活的中心，它点燃了她全部的热情，调动起她全部的生命，激发了她全部的活力，刺激了她全部的欲望。她苦思冥想，字斟句酌，想方设法把她的仇恨磨得更锐利，把凶杀的细节灌得更鲜活。她想把她写出的每一个字都变成一粒火炭、一根尖刺，一旦到了凶手那儿，就把他烫伤，把他钉住。在她那支生花妙笔的雕琢之下，凶杀和仇恨得到了这样完美的表现，简直变成了一门艺术。 但是始终没有凶手的动静，这些信唯一的作用就是使晚报的销量大增，每逢周六，人们都纷纷抢看路敏的信，一边看一边发出心满意足的感叹，其热情远远超过当年对琼瑶言情小说的迷恋。有一天，路敏到晚报送最近一封信，主编竟大笑着老远就迎上来，一把握住她的手说：“写得好，写得好！接着写，还可以写得更生动一点。”一直到说完了，才想起这话有哪儿不妥。 路敏却陷入惶惑之中，她想，怎么回事？不该来的全来了，该来的怎么没动静？难道真像警察说的，那凶手是列过路车，早就开了过去？那她那些信不是白写了？像独角戏，像单相思，或者，更难听的，像老百姓常说的，烧火棍子一头热。如果真的这样，她这几个月的表演不是显得很可笑了吗？ 不，那凶手是本市的。尽管没有证据，但她有直觉。她的直觉没错，错的是她的信，她一定写得不妥，一定还没打到凶手的痛处。 于是她把自己的信件一封封仔细研究，把那些打磨得润如珠玉一般的文字一粒粒重读，突然恍然大悟：当她把凶杀和仇恨变成了表现艺术的时候，它们就失去了自身的生命和活力。它可能打动所有的局外人，但也可能把局内人隔离到局外，也就是说，这个时候，那个凶手很有可能像本市其他读者一样，以一种好奇的目光读着她那些文字，看着她怎样用最恰切的语言表达自己的仇恨，描绘着那场凶杀。 她的错误就在于此。她只注意了场景，而忘了置身于这场景中的那两个人：杀人者和被杀者。 (责任编辑：admin) |
- 上一篇：“他”是一位故人——《锦瑟》一席谈
- 下一篇：喜盈门