康志刚的长篇小说《天天都有大太阳》是一部难得的正面描写当今乡村现实生活的作品，作者用大跨度去表现农民近30年在改革开放中经历的裂变和疼痛，奋斗与彷徨，并且还探索了我们的思想解放之路。这部作品具有浓厚的泥土气息、鲜活的人物形象，大平原上特有的生活，赋予了它独特的风土人情，并且敢于触及现实矛盾，格调清新明朗、结构紧凑，架构也非常匀称，是一部非常有特色的长篇小说。
小说的中心事件是柏树庄的村委会选举，中心人物是李连春。故事就围绕李连春与柏树庄各色人物的冲突和纠葛展开。李连春和刘囤是民选村长这出大戏中的两个主角，也是小说的主要线索。而李连春与两小无猜、情同手足的好兄弟丁全保之间，又围绕他们都喜爱的女人艾香展开了乡村牧歌式的爱情婚姻故事，使得小说情节一波三折，扣人心弦。
整体来看，这是一部把浓厚的乡土根基和田园诗性作为审美基础的小说。仅凭这一点，就保证了这部小说审美价值的基本成功。这是一部很有艺术魅力的作品，其魅力来自于丰富的乡土人情世界。这正是小说最突出的也最让我欣赏的一点。譬如，艰难的友情、男女之爱、家庭伦理、古道热肠、互帮互爱、永不忘根，特别是永远感念土地以及在世移事迁、人情变异、精神世袭中，逐步思考中国乡土和农民的命运。其中，有一根精神线索始终贯穿在作品之中，那就是热爱乡土、回归乡土，回归生命之根。
小说的乡土人情还表现在塑造人物方面。我认为，这是一部朴素的现实主义作品，作者是在用生活本身的逻辑力量，来推动和塑造人物的。譬如说丁全保，他是一个种庄稼的好把式，他始终不愿意“出山”到城里去，其中有顾及面子这一复杂原因，但最根本的是千百年来土地观念的积累和束缚。今天这样的农民还有多少呢？我认为，这些农民依然存在，他们不愿意放弃原来的生活方式。当然，里面写了主人公李连春因为对家乡的热爱，回来参加竞选以及进城奋斗的经历，塑造了一个新型的农民形象，这个人物塑造得也很成功，他有自己的思维定势。另外，从文学上来讲，作者写出了自己对乡村一些事情独到的思索与发现。尤其是白玲玲，这个人物从外形到内心世界，那种锥心的冲突以及对尊严的侮辱，使得她内心里有一种反抗和压抑的东西，非常复杂。她不得不屈从于命运，和刘囤的每一次，都是违背自己内心意志的，以至于让自己的儿子因为母亲而在村子里一直抬不起头来。白玲玲心气那么高，长得那么漂亮，又那么灵巧，但最后不得不被命运逼到了死旮旯里，她是没有办法才奋起反抗的，这一点写得很好。只是她最后的自卫和反击写得还不够充分，有些简单化了，这是比较遗憾的一点。还有一个遗憾的地方，就是作者让艾香死得太早。艾香和全保是一对典型的优秀的中国传统夫妇，如果作者不这样处理，让他们一直陪伴着主要人物和主要情节的发展，会起到深化作品主题的作用，也会使其更丰富更饱满一些。
主人公李连春身上也寄托着作者对乡土人情的情感和理解。关于李连春返乡，这个非常关键的情节作者处理得非常好。我们以前看过很多回乡的作品，就是说，里面的主人公都要回到土地上来，把种地当作自己的本分，这是中国小说的一个大主题，是一种独有的思维。但关键是你回来合理不合理，今天的农村是不是人们都还愿意回来？还是很多人根本不愿意回来？他们宁可漂泊在路上，在他们喜欢的城市里工作和生活。
这里面涉及到一个非常复杂的问题：如何看待当今的乡土生活？在这方面，我对康志刚的期望更多了一些。譬如说，他这部作品是一种圆形的封闭形的结构，里面暗含了一种大团圆的结局，最后人们都回到乡下来了。我们这个社会正处于急剧变化的转型期，回到农村是一种价值选择，而不回到农村是不是也是一种价值选择？在这种圆形的封闭式结构中，主人公最后能回到家乡，其实还是一个农村世界的自满自足。浩然的前期创作，包括他后来的《艳阳天》《金光大道》里面也存在这个问题，就是在土地上的大团圆式的结局。
在这里要对致力于乡土题材创作的作家们提出一个更高的要求：如何来表现当前的中国农村，如今农民都有电视了，也开始玩手机了，他们的生活发生了很大的变化，和几十年前完全不同。但是，他们骨子之中那种“农民性”根深蒂固，需要我们表现和发现的东西非常多，但中国当代的乡土文学对这方面的开掘还没有达到理想的程度，还有很大的空间和缺憾。
康志刚这部小说还有一个很大的特点，人物对话写得非常精彩，其中华北大平原上的农民方言运用得十分熟练。这一特点不光表现在大白桃骂街那个情节，就是人们一见面聊起来，那语言也是非常鲜活生动的，充分显示出作者的写实功力和生活根基的深厚。康志刚的叙事也很聪明，他有一套自己的叙述方式。《天天都有大太阳》和浩然的《艳阳天》一样非常接地气，都带有浓厚的生活气息，让我体会到了一种阅读的快感与享受，文字简洁精练，作为一部长篇小说，能做到这一点是非常难能可贵的。
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