客观写实的文坛趣事
http://www.newdu.com 2024/11/23 11:11:20 文艺报 王剑丛 参加讨论
古远清近期出版了一部《百味文坛》(青岛出版社)，既非学术专著，也非小说，而是一部描写近百年来我国文坛趣闻佚事的笔记体小品。从胡适、钱玄同写起至海外华人夏志清、张爱玲止。这部书就像一个缸，我称为“文坛百味缸”，里面酸甜苦辣什么味道都有，你只要翻一翻，各种味道就会扑面而来。书中所写的包括学术界、教育界、文艺界的名人，有的甚至是大名人，如胡适、钱锺书、王蒙、余光中等。 这部书有写学者、文人的个性爱好的，有的章节既不写人也不叙事，而是借一“对子”或几句歪诗，反映作家下海从商发了财后“转型”过的另一种生活。不必太多举例，假如你想了解近百年来中国文坛千奇百怪的情状，作家文人的掌故、佚事、趣闻、富含哲理的睿智的话语等，你非看此书不可。 《百味文坛》每“节”都是趣闻故事。它最短只有两行字，最长者100来字。形式上有点像南朝宋时刘义庆所撰的《世说新语》。笔者在一篇文章中说：“老古讲了许多文坛的趣事佚闻，文章短小精悍，幽默有趣，真没想到古远清脑子里会有那么多古怪的东西。”我约略统计了一下，《百味文坛》约有700多则故事，那么多“古怪的东西”是从哪里来的？值得探问，依我看有三个来源：一是，作者几十年来参加过无数次的学术研讨会，这种会有一个特点，就是晚饭后没事时，大家喜欢三五成群坐在一起闲聊，这时便有许多文坛上的趣闻冒了出来；有些趣闻，古远清本身就是一个直接的制造者和传播者，如《两地三岸作家笑谈匪》；二是古远清长期研读海峡两岸及海外华文文学报刊杂志、作家作品而随手把有关的佚事摘录整理出来；三是作者平时注意观察和收集，把所听到和看到的东西随手记录下来积累而成。值得肯定的是，作者并非对这些材料作文抄公，而是经过艺术加工，进行再创造而成的。 要反映文坛百味，是离不开写人的。作者在写人时，有时也不忘对人物的形象做几笔勾勒，更多的是写细节，因为它不比小说，它没有情节，因此细节便成为写人的重要手段，往往几个细节便把人物形象刻画得活灵活现，比小说的典型化手段更胜一筹。如写倪匡的特大号名片、尹雪曼食自助餐时的狼狈相、古龙用脸盆盛酒等，都给人留下深刻的印象。另外，写人物的语言，最容易把人物的个性展示出来，如写南方某大学辩论会上那位鹤发童颜、留着李白式山羊胡子的冬烘老者作总结时讲的废话等等。作者在写人物的话语时是根据不同人的个性采用不同的态度、语气、笔调、手法来写的。对有才华的学者的抒写，看似讽刺，实则是在讽刺的笔调中包含着赞赏；对他所尊敬的老前辈如余光中，他客观地写实，自己不发表任何意见，在不同的对照中显示出效果来。 这部著作的最大特点是有趣和幽默。它像一条红线贯穿始终。你无论挑哪一则故事来读，都有一种触动味蕾的感觉。究其原因，首先是书中所写的故事，本身就有有趣和幽默的因素。其次古远清在书写的过程中有意制造幽默，或加以铺垫，或正话反说，或反话正说，有时作者情不自禁地跳出来点评，如夏志清与王洞小姐在纽约最豪华的旅馆举行婚礼，婚宴中夏志清对这家气派不凡的旅馆赞不绝口，兴奋之余对友人说，“下次结婚再到这里来。”接着作者说，“这是活脱脱一个从《世说新语》钻出来的原形角色”。这一点评加深了人物的荒唐色彩。写颠倒黑白，混淆是非，怪事层出不穷的年代，作者不做任何点染，不添油加醋，只直白地说出，就让人哭笑不得。在这么多则故事中，有些看后就令人发笑，有些则要掩卷思之，才发现可笑之处。有些章节作者并非故作幽默，是在不正经和无厘头的外衣下，对抗现实的荒诞。 该书还有一个特点便是语言精练而富有表现力。由于形式的限制，每则故事都是短制，容不得你啰里啰唆。还可以看出，古远清为了刻画人物，或为了表达那种叫人啼笑皆非的事，他自创一种通俗的、下里巴人的文体，读起来别有一种风味。我觉得古远清做了一件有价值有意义的事情。他把百年来流传在民间的躲躲闪闪的趣闻佚事收集起来，见之于文字，变成可以阅读的东西，他让人们了解到中国文坛的庐山真面目，了解到活跃在当今文坛上的名人们的真性情。另一方面，由于社会矛盾日益增多，压力大，这类趣闻佚事是人们舒缓内心纠结、释放内心郁闷的一种手法。这类看似“下酒佐料”的东西，当你阅读之后，掩卷思之，是有令人回味无穷的深意在的。 (责任编辑：admin) |
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