2017大师对话:鲁迅与夏目漱石(2)
http://www.newdu.com 2024/11/29 02:11:48 文汇报 王锡荣 参加讨论
鲁迅受夏目漱石影响之我见 我要指出的一点是：迄今大家说得比较多的，关于鲁迅创作受到夏目漱石影响的实证研究和比较研究，我认为过于坐实了作为两人间影响关系的证据。准确地说，我绝不是要否认夏目漱石对鲁迅的影响，而是不赞同现在一些比较流行的对鲁迅受夏目漱石影响的具体描述与分析。 比如说，有人认为：鲁迅的《狗的驳诘》，通过“狗眼看人”的另类视角，揭示人类的种种悖谬，是从夏目漱石的《我是猫》的“猫眼看人”方法借鉴来的；鲁迅的《死后》一文，写法从夏目的《梦十夜》的第八梦可以找到模板；而《藤野先生》是学习了夏目《克莱喀先生》的写法——都是写自己留学时的外国老师；《阿长与山海经》则带着明显的《哥儿》的情调；而《过客》则与《梦十夜》的第四梦类同：主人公姓名、年龄、来处，去处，这四大身份认知均不明，人物境遇与情调都很接近。这些都很明显地证明鲁迅创作所受到的夏目漱石的影响。如此等等。 实在说，这些分析不能说没有道理。鲁迅从夏目漱石作品中受到启示，写作上受到其影响，是不必讳言的。但是，我要指出的是，夏目对鲁迅影响的发生方式，换句话说，鲁迅接受或学习夏目的具体内容和方式，并不是体现在一些具体而微的写作技法、谋篇布局，或者情节构思上。如果那样，就不是鲁迅了。我的理由，主要有两条： 第一条：首先鲁迅所吸收的是东西方兼有，以及中国自身的文学积淀，他所吸收的多方面的文学养料，并非单一承传。就是说，鲁迅不可能只学一家，也不可能哪一篇或者哪几篇学习某个人，另一篇或另几篇学习另一位；其次，鲁迅在写作的时候，不可能照搬一家的写作方法，他不可能使用临摹式的写作方法，不可能读了哪一篇作品，然后来依样画葫芦写作。那是中学生初学写作的办法。对鲁迅来说是不可想象的。所以，以鲁迅的某一作品写法与夏目的某篇作品构思和写法相联系，探寻其影响关系，是过于主观的，常常会牵强附会。 第二条：鲁迅开始发表作品的时候，已经是成熟的学者和老于文笔的写作者。尤其是，鲁迅绝不是一个愿意和满足于模仿别人的作者。我相信在鲁迅真正进入写作状态的时候，他是什么也不看，什么作品也不去想的。不能想象鲁迅写作的时候把夏目某篇作品拿来阅读后才开始写作，或者某天重读了夏目的作品，便兴之所至，提笔来写作品。如果人们从他的写作中看到另一个作家的影子，那是人们主观的联想，并不能得到证实。周作人曾经说过：“（夏目漱石的《我是猫》）鲁迅在东京的时候也很爱读。在鲁迅的小说上虽然看不出明了的痕迹,但总受到它的有些影响,这是鲁迅自己在生前也曾承认的。”这就是说，他也找不出具体的证据，而上面那些分析研究却是似乎看出了“明了的痕迹”，我觉得是有问题的。周作人又说：“（鲁迅）后日所作小说虽与漱石作风不似,但其嘲讽中轻妙的笔致实颇受漱石的影响” （《瓜豆集·关于鲁迅之二》），这固然触及了鲁迅受到夏目漱石影响的一个侧影，但是仍然不能具体落实到哪一篇作品。 因此，更加可能的是，鲁迅在开始创作以前所读的外国小说，所有他受到的影响，在他的作品中并不是表现为显性的模仿，而是表现为隐性的吸收与素养的积累。在鲁迅的素养中，包含古今中外的文学积淀，其中自然也包含夏目漱石。但当他写作的时候，并不会想着夏目漱石的作品，因而也不会存在于他的构思中，而是融合于他的观念中，已经综合、转化为他自己的思维逻辑和话语系统，也就是周作人说的“作风”和“笔致”。 我们既然承认鲁迅受到了夏目漱石的影响，那么，在鲁迅的文学观念中，究竟有哪些夏目漱石的影响因子呢？现在很多学者挖掘得很细致，很深入，有的还很玄乎，我觉得已经有些过度解读、过度阐发了。但我觉得至少有两点是可以承认的： 首先，是关于文学功能的观念。有人说鲁迅从夏目接受了“文学的非功利性”观念，我觉得那样说有点生硬了。鲁迅之所以弃医从文，正是强烈地追求文学的改造社会功能，即文学的功利性。我认为，对于夏目所主张的“低回趣味”，又称“有余裕的文学”的文学观，鲁迅是接受的，或者说是认同的。此后鲁迅一生都秉持这种文学观，而且以此立身，不惧在激进的社会潮流中被人嘲笑，也不惜在“革命文学”大潮中与人论争。鲁迅的文学工作曾经被人讽刺为“以趣味为中心的文艺”，“它所矜持者的是闲暇，闲暇，第三个闲暇”（成仿吾《完成我们的文学革命》）。鲁迅虽然愤然于对方的罗织罪名，但是“有余裕的文学”的观念，恰恰与鲁迅“穷人没有时间之乎者也”的文学观念相同。 鲁迅这样表述他的“有余裕的文学”观：“在生活困乏中，一面拉车，一面‘之乎者也’，到底不大便当。古人虽有种田做诗的，那一定不是自己在种田；雇了几个人替他种田，他才能吟他的诗；真要种田，就没有功夫做诗。革命时候也是一样；正在革命，那有功夫做诗。” （《集外集：文艺与政治的歧途》）这正是典型的“有余裕的文学”观。 应该说在留学时期的阅读中，鲁迅对夏目漱石由作品欣赏，到观念认同，接受了夏目漱石，使之成为鲁迅文学观的重要组成部分，此后夏目漱石一直影响着、规约着鲁迅的创作和评论，以至于整个文学活动。 这是从文学创作的角度说的。从文学欣赏的角度说，鲁迅是喜欢讲趣味的。《鲁迅全集》里使用“趣味”一词达到一百多次。鲁迅的作品也曾被讥为“以趣味为中心”（成仿吾），可是鲁迅并不以讲“趣味”为耻，反而不无自豪地说：“我自己是照旧讲‘趣味’”，还以自嘲的口气说，别人骂他“三个有闲”，他倒觉得这也是一件有趣的事。他甚至声称“我要更加讲趣味，寻闲暇……”（《三闲集·通信》）。他还认真地讨论过文学的趣味问题。他说：“说到‘趣味’，那是现在确已算一种罪名了，但无论人类底也罢，阶级底也罢，我还希望总有一日弛禁，讲文艺不必定要‘没趣味’。”辛辣地讽刺了当时言必称革命而排斥趣味的风气。很显然，鲁迅的文学观是：文学如果没有趣味，那就没有价值，当然也没有读者。对这个问题，我们完全可以另外进行专题讨论。但在这里，我要提出的，是鲁迅这种文学观的来源，虽非唯一，但其中显然有夏目漱石的影响因子。 应该指出的是，“趣味”一词其实并不只能解释为“有趣”。“趣味”原本有“旨趣”与“口味”的意思。当鲁迅说“讲趣味”“有趣味”的时候，“趣味”略同于“有趣”；而当他讲到“低回趣味”的时候，则这“趣味”是指一种文学旨趣和情调。而“低回趣味”的中文解释，我的理解是一种低缓萦回、幽婉曲折、低吟浅唱，透着淡淡忧伤的情调。 但是，鲁迅说夏目漱石所主张的是“低回趣味”，又称“有余裕的文学”，这句话还是有难解之处的。本来“低回趣味”并不能等同于“有余裕的文学”。我的理解是，由于主张“低回趣味”，不主张慷慨激烈，正如夏目自己说的“不是急迫的小说，是避了非常这字的小说”，于是写作成为一种“有余裕”者的行为，写出来的作品成为一种情调低回、不慷慨激昂的作品、“有余裕”者欣赏的作品。如此理解，未必尽当，谨此就教于方家。 其次，在创作风格上，鲁迅也受到了夏目的影响。鲁迅最欣赏夏目漱石的什么呢？他有四句话概括夏目的写作：一曰想象丰富，二曰文词精美，三曰轻快洒脱，四曰富于机智（《现代日本小说集·附录〈关于作者的介绍〉》）。这是鲁迅早年阅读的印象，也是对夏目的写作风格的高度概括。当然，这些概括是准确的。虽然是否全面，还可以讨论，但是我们反过来看，就会发现，这些也正是鲁迅本人具有的写作风格特点。当然不能说鲁迅是承袭了夏目的写作风格，因为情况完全不同。但是，分别而论，鲁迅的作品也都可以举出这些特点的例子来。考虑到鲁迅的文学创作高峰期开始于他阅读夏目漱石十多年后，而在鲁迅的文学活动中，鲁迅最先翻译介绍的日本文学作品并不是夏目漱石，后来也只翻译了两篇不长的文章。在鲁迅第一波创作高峰中，夏目不是作为显性的著译资料、文学资源和技法范式，而是作为积蓄在鲁迅创作能力中、积淀在鲁迅的创作观念中的文学观念和创作风格的隐性影响因子而存在。我们同样可以看到“想象丰富，文辞精美，轻快洒脱，富于机智”这些特点，无论是《狂人日记》《阿Q正传》还是其它作品，都当得起这几句话。当然，总体上鲁迅比夏目更深沉、更内敛，也更厚重，那当然是吸收了更多历史文学养分，包括欧美的以及中国传统的文学养料，融合到了他的作品中。只不过其表现方式是随机的，混合的，因作品中人物、环境及情节的特点和需要而使用、而出现的。 至于其他方面，鲁迅或许还接受了更多的夏目漱石影响，但是，在创作上最明显、最突出，而且可以看到充分证据的，我觉得是这两点。 (责任编辑：admin) |