论题画赋的呈像与体义(2)
http://www.newdu.com 2025/08/22 12:08:05 未知 许结 参加讨论
注释： ①有关题画赋的研究，最初的是许结《漫话北宋文人题画赋》，载《古典文学知识》1995年第1期，继后有余江《汉唐艺术赋研究》有关“绘画赋”的章节，学苑出版社2005年版。其他则多对《洛神赋》《赤壁赋》与“图”的专题论述。 ②⑩刘勰著，范文澜注：《文心雕龙注》，人民文学出版社1958年版，第136、134～136页。 ③朱光潜：《诗论》，生活·读书·新知三联书店1984年版，第203、225页。 ④洪兴祖：《楚辞补注》卷三《天问章句第三》，中华书局1983年版，第85页。 ⑤(14)萧统编，李善注：《文选》，中华书局1977年版，第168～171、126页。 ⑥浦铣著，何新文、路成文校证：《历代赋话校证》，上海古籍出版社2007年版，第382页。 ⑦(34)许结主编：《历代赋汇》(校订本)，凤凰出版社2018年版，第2853～2883、2869页。 ⑧鸿宝斋主人编：《赋海大观》，光绪甲午(1894年)秋八月鸿宝斋四次重印本，北京图书馆出版社2007年影印第四册，第320～361页。 ⑨马积高主编：《历代辞赋总汇》，湖南文艺出版社2014年版。 (11)参见瞿中溶《汉武梁画像祠考》，北京图书馆出版社2004年版，第1、354～427页。 (12)参见湖南博物馆编《马王堆汉墓研究文集》，湖南出版社1994年版。 (13)方逢辰：《蛟峰集》，文渊阁《四库全书》本第1187册，上海古籍出版社1989年版，第536页。 (15)张惠言著，黄立新校点：《茗柯文编》，上海古籍出版社1984年版，第18页。 (16)荆浩《画山水赋》名称始见于明代唐寅《六如居士画》，徐复观《中国艺术精神》考证原无此赋，乃《山水诀》(即《笔法记》)《山水论》中内容混成，是“明代文人的诞妄”。 (17)详参许结《论题图诗的视觉取向与心理影像——以惜抱轩题图诗为例》，载赵宪章主编《文学与图像》第四卷，江苏凤凰教育出版社2015年版，第191～209页。 (18)《清史稿》，中华书局1998年版，第3099页。 (19)蒋攸銛：《同馆律赋精萃》卷首，清道光七年(1827年)刻本。 (20)参见许结、王思豪《汉赋用经考》，《文史》2011年第2期。 (21)张彦远著，俞剑华注释：《历代名画记》，上海人民美术出版社1964年版，第4～5页。 (22)郭若虚著，俞剑华注释：《图画见闻志》，人民美术出版社2003年版，第7～8页。 (23)俞剑华编：《中国历代画论大观》第五编《明代画论》二，江苏凤凰美术出版社2017年版，第1～2页。 (24)陈普：《石堂先生遗集》，续修《四库全书》本第1321册，上海古籍出版社2013年版，第502页。 (25)王应麟：《玉海》卷五六，文渊阁《四库全书》本第944册，上海古籍出版社1989年版，第490～491页。 (26)分别见于马积高主编《历代辞赋总汇》，湖南文艺出版社2014年版，第13629、14283、18527页。 (27)李修生主编：《全元文》第56册，凤凰出版社2004年版，第157～158页。 (28)(31)(47)(52)马积高主编：《历代辞赋总汇》，湖南文艺出版社2014年版，第16630、7322、6813～6814、14405页。 (29)参见吴璧雍《从诗经图发展史看清代乾隆〈御笔诗经图〉》，《故宫学术季刊》1999年第3期。 (30)徐朔方笺校：《汤显祖全集》，北京古籍出版社1998年版，第974页。 (32)卞永誉：《式古堂书画汇考》画卷之九，浙江人民美术出版社2012年版，第1544页。 (33)严可均校辑：《全上古三代秦汉三国六朝文》，中华书局1958年版，第1753页。 (35)黄庭坚：《豫章黄先生文集》，四部丛刊景宋乾道刊本第986册，上海商务印书馆1922年版，第18～19页。 (36)董诰等编：《全唐文》卷七三四，中华书局1983年版，第7573页。 (37)姚绶撰：《穀庵集选》卷一，明嘉靖三十五年刻本。 (38)姚鼐著，刘季高标校：《惜抱轩诗文集》，上海古籍出版社1992年版，第420～421页。 (39)详见许结《谭宗浚〈述画赋〉评议——兼论赋、画关系的历史衍变》，载赵宪章主编《文学与图像》第二卷，江苏凤凰教育出版社2013年版，第225～240页。 (40)胡敬撰：《崇雅堂骈体文钞》卷一，续修《四库全书》本第1494册，上海古籍出版社2002年版，第256页。 (41)黄侃：《文心雕龙札记》，中华书局1962年版，第66页。 (42)刘勰著，范文澜注：《文心雕龙注》，人民文学出版社1958年版，第693、530、537页。 (43)叶燮：《已畦集》卷八，《清代诗文集汇编》第104册，上海古籍出版社2010年版，第400页。 (44)莱辛：《拉奥孔》，朱光潜译，人民文学出版社1979年版。按：此书的副题即为“论画与诗的界限”。 (45)刘熙载：《艺概》，上海古籍出版社1978年版，第86页。 (46)荆浩撰，王伯敏注译：《笔法记》，人民美术出版社1963年版，第36～37页。 (48)薛宪章：《鸿泥堂续稿》卷二，《四库全书存目丛书本》第78册，齐鲁书社1997年版，第529～530页。 (49)胡敬：《西清札记》卷二“六月十九日癸酉”条，续修《四库全书》本第1082册，上海古籍出版社2002年版，第92页。 (50)李立：《论汉赋与汉画空间方位叙事艺术》，《文艺研究》2008年第2期。 (51)俞剑华编：《中国历代画论大观》第三编《元代画论》，江苏凤凰美术出版社2017年版，第32～34页。 (53)盛徵璵：《啸雨草堂集》卷七，道光六年(1826)刻本。 (54)有关“曲终奏雅”，详见《汉书·司马相如传》“赞曰”有关司马迁与扬雄对司马相如赋的批评：“相如虽多虚辞滥说，然要其归引之于节俭，此亦《诗》之风谏何异”；“靡丽之赋，劝百而风一，犹骋郑卫之声，曲终而奏雅，不已戏乎”(班固：《汉书》，中华书局1962年版，第2609页)。 (55)王修玉：《历朝赋楷》卷首，《四库全书存目丛书》第404册，齐鲁书社1997年版，第3页。 (56)余丙照：《增注赋学指南》，王冠编《赋话广聚》第五册影清光绪刻本，北京图书馆出版社2006年版，第225页。 (57)朱景玄撰，温肇桐注：《唐朝名画录》，四川美术出版社1985年版，第3页。 (58)鸿宝主人编：《赋海大观》第四册，北京图书馆出版社2007年版，第344～345页。 (59)吴书荫、金德厚点校：《陈与义集》，中华书局1982年版，第1页。 (60)王毓贤：《绘事备考》卷五下，文渊阁《四库全书》本第826册，上海古籍出版社1989年版，第241页。 (61)邓椿：《画继》卷五“觉心”条，文渊阁《四库全书》本第813册，上海古籍出版社1989年版，第528页。 (责任编辑：admin) |
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