短篇小说《回来》（载2016年第3期《花城》，2016年第7期《小说月报》转载）创作灵感来源于一个真实的故事：我的一位在市直单位当局长的朋友，某个周末突然心血来潮，决定徒步回老家去一趟。这本来是一件正常得不能再正常的事情，可当他一个人孤零零地徒步出现在村里时却引起了轩然大波，乡亲们见状议论说：这孩子出事情了，绝对出事情了。为什么？因为他以前每次回家都开着单位的豪车，而且浩浩荡荡、前呼后拥的，而这一次他一个人回来，并且徒步回来。传言从村里传到乡里，又从乡里传到县里，从县里传到市里。一时间关于我的这位朋友出事了的传言此伏彼起，传得有模有样、有板有眼，以致我的这位朋友后来不得不开着车重新回家去一趟……小说原来构思有两个结尾：一个是主人公唐象知道乡亲们误会了以后就跟他们解释说，现在公车改革了，不能公车私用了。乡亲们听了如释重负。另一个结尾是主人公唐象知道乡亲们误会了以后就跟他们解释说，他是回来公休的（言下之意他的局长职位还在）。乡亲们听了就说，那你要好好地端着局长这个饭碗，如果你不当局长回到农村了就什么事情都干不了……小说写好后我发给《花城》李倩倩老师。李倩倩老师对我说，其实这个小说完全可以写到另外一种高度，并提出了修改意见。我当时犹如醍醐灌顶，原来我一直为小说的结尾纠结，而忽略了小说的题旨或主题。《回来》要表达的不是戏谑、不是幸灾乐祸，传播的是人性的光辉而不是丑陋，传递的是人间的温情而不是冷漠，就像小说结尾的那句话一样：“你回来的时候，要是我还活着，就在这个山坳口等你。”小说发表后，引起了众多机关干部、乡村读者的关注。连续几天，不断有人给我发微信和短信：在哪里可以读到《回来》？一位在广西柳州监狱服刑的犯人读了《回来》后，给我写来了一封信，信上这样写道：我就像小说里的那个财政局长，但我没有一点反感情绪，而是感受到浓浓的暖意。
我以为一个小说家把小说写出来后，首先是要能够发表或出版，然后是有人看有人读，这是最为关键的，不然我们的作品跟废纸有什么区别。当然，如果有可观的销量那自然最好。但，不是所有作者的小说都能够让全部读者喜欢、接受，就是世界上那些经典大师，他们的作品也不是所有的读者都喜爱。那些畅销书作家和网络走红的作家，其实他们都有属于自己的特定的读者群，有的群体甚至很庞大，他们就是专门为自己的读者群而写的。你说他们功利，也对也不对。再说小说家可以不功利，但是市场功利，这就是活生生的现实。谁否认这一点，谁就是说瞎话。都说传统文学日益受到网络文学的挤压和挤兑，被边缘化甚至面临消亡的危险，其实这个问题应该让传统作家自己来回答：在媒体多元化的今天，我们应该讲述怎样的故事？哪些故事才是广大读者关注、喜欢和喜爱的？哪些故事属于哪些读者群？自己应该建立怎样的读者群？这就像分蛋糕一样，前提要有自己的一份；又像建立微信群一样，建立起属于自己的一个群，就可以跟他们聊天了。我属于名不见经传的基层作者，不曾写过几部让所有读者所有评论家所有文学奖评委都认同的作品，我知道这是根本无法实现的“梦想”。我唯一可以做的，就是踏踏实实地写我身边的人和事，讲述身边机关干部、乡村群众喜欢听容易懂的故事。如果能在机关职员、乡村干部中建立自己的读者群，我就心满意足了。
这些年来，我一直为这个细小的目标而努力。我以乡镇干部成长历程为背景创作的长篇小说《述职报告》、以我单位的人和事为素材创作的《文联三部曲》、以机关干部疲于应付的绩效考核为题材创作的《年度考评》等作品，正在吸引越来越多的基层读者们的眼球……
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