苟文彬:创作要虚实结合
http://www.newdu.com 2024/08/26 12:08:02 中国青年作家报 newdu 参加讨论
![]() 苟文彬,男,生于1978年,广东省作家协会会员,著有长篇报告文学《菠萝志愿者》等五部作品。作品关注底层群体,具有强烈的当下现实精神和人文关怀意识。 4月13日晚8点,《中国青年作家报》青年课堂邀请青年作家苟文彬,与“文学交流群”的青年朋友分享创作心得。苟文彬结合自己的创作经历,讲述了“文学作品怎样写好主人公的典型细节”,并回答了群内文学爱好者的提问。 朱广旭(贵州赫章县委宣传部):你是如何写好主人公的典型细节的,有哪些方法和经验? 苟文彬:注意挖掘典型细节,收集故事,用故事来体现人物的精神品德,即用故事展示形象,用形象来深化主题;注重典型人物、典型性格和典型事件的描写,把人物放在典型环境中来展示;注重背景资料的搜集,这些资料用得好,可深化主题,增加作品的厚度。 柯青坡(北部战区陆军边防排长):《水浒传》是对人物塑造很成功的,但我们在写作中,却常常出现塑造人物形象的困境,常常写了很多,也让人感觉如同白水一般没有滋味。那么,如何在较短篇幅中写出普通人物的特点,人物形象如何塑造,在细节上如何处理,才能让人过目不忘? 苟文彬:《水浒传》与《三国演义》,前者是英雄传奇,后者是历史演义。用《水浒传》来讨论人物塑造,再恰当不过。《水浒传》的英雄人物塑造,都是放在出身、环境、事件遭遇这些典型节点事件来处理的,而且有极其丰富的细节描写。 至于形象塑造困境,说实话,这也是我曾经走过的弯路。 我写普通人物,除了外貌、语言、动作、神态、心理等细节描写外,还喜欢借他人之口从侧面塑造,感觉比正面描述更有效果。 谢士杰:在您的文学阅读中,有哪些经典与印象深刻的典型人物的细节描写,触及您的灵魂深处? 苟文彬:我以《红楼梦》中的平儿为例吧。为什么对平儿印象深刻呢?主要是我跟她的角色很像。 平儿是凤姐的助理,也是贾琏最后的一个妾。在贾府,平儿的权力很大,但她从不滥用威权,更不刻意树立个人的权威,为人宽容大度,心地善良,很少想到自己,都是想着别人,不爱财。但即便就是这么好的一位助手,在《第四十四回 变生不测凤姐泼醋 喜出望外平儿理妆》这一节,平儿被凤姐、贾琏打骂,成了一个两边不讨好的出气筒。后来宝钗劝平儿,袭人劝平儿,宝玉给平儿道歉,要平儿换衣服,帮平儿理妆,甚至贾母坐镇,叫贾琏、凤姐给平儿赔不是。你看,红楼梦里主要人物甚至贾府最高领导人贾母都出来,为平儿撑场,可见平儿的人缘有多好,大家有多喜欢她。除此之外,我最欣赏的就是凤姐、贾琏打骂平儿的过程描写中,平儿不做任何争辩,默默承受。 我说跟平儿的角色很像,主要是从企业经营管理上来分析。平儿是贾府总管的助理,我是民营家族企业两代人的助理、集团董事会秘书,日常要平衡、协调、督促、处理很多事务性工作,还要照顾方方面面的情绪和感受。相处八九年下来,我自认还没有修炼到平儿的水平。所以,我应该向平儿学习,更应该向曹雪芹学习怎样写好典型人物的细节。 高洋斌(陕西西咸新区大学城大学教师):文学作品中的主人公如何借鉴现实生活中的真实人物经历,文学作品的虚拟程度和真实程度如何把控? 苟文彬:2003年左右,当时武侠小说还很盛行,我着手写了两部武侠小说。但都是写到10万字左右,就再也编不下去了。记得当时为了熟悉一些拳术套路,还专门去买了李小龙的截拳道、八卦连环掌、蔡李佛等来研究,结果还是没写完。放到现在都16年了,还是半拉子工程。 这两部小说的半途而废,很伤我的元气。因为本来我是很会编故事的,但居然编不下去了。后来朋友帮我分析,说我进入了一个完全虚拟的写作误区,那个虚拟世界,我根本不懂,而且也没有金庸那么底蕴深厚的历史学研究,更没有古龙、梁羽生那么精辟的对白、巧妙的故事安排。 举这个例子,我是想说,我们的创作,要深入生活、扎根生活,有一定的真实性来做创作基础。 我本人一直都偏重于现实题材创作。2007年出版的第一本长篇小说《炊烟的味道》,也是以底层打工群体为蓝本创作的。2015年出版的《回家·回家》,是我2014年参加各种心理学、家庭教育培训班,结合很多家庭现场倾诉的各种悲欢离合的离奇故事,创作的现代婚姻家庭伦理长篇小说。后来我将这本书带进讲座现场,我很多同学居然可以把自己代入小说里的某个角色,来讲述自己的故事。所以,我的现实题材创作故事虚拟与真实的比例,可以说是一半一半。我们在创作中,要虚实结合,并考虑受众的接受理解程度。 吴朝(贵州中交隧道工程局项目部):如何从人物与景物描写上刻画细节? 苟文彬:所谓触景生情。我认为景物描写,更多的是为了衬托人物的心情。对景物描写的运用,一定要与人物当下的心情相匹配。比如,我们中学课本里学过的《范进中举》,胡屠户、张乡绅、邻居等人物展现出来的细节,音容神态,讨好谄媚的内心世界跃然纸上。特别是胡屠户“见女婿衣裳后襟滚皱了许多,一路低着头替他扯了几十回”,“扯了几十回”简简单单五个字,吴敬梓就将这个岳父对范进中举前后的反差展现得淋漓尽致。 金利(山东烟台软件公司职业经理人):散文和小说在写作上有什么区别?人物、故事、环境是小说的三要素,那么,环境这个要素充当什么角色? 苟文彬:散文是人的主观情感、人生境遇、思想境界的自然呈现,侧重于某些生活事件的细节,以抒发情感为主,用文字表现优美。 所谓“形散而神不散”,本身就是一种生活方式。小说有细致的人物形象塑造,有完整的故事情节,有具体的时代背景和生活环境。小说和散文里都会有人物,小说里的人物可以是真实的,也可以是虚构的。散文里的人物通常都是真的,甚至就是作者自己亲身经历的那些人和事,所以,散文更容易让读者产生共鸣。 就个人而言,我喜欢写又臭又长的小说。感觉散文太短,不过瘾。散文或者短小说可能更能检验一个人的文字功底,所以,我的感觉就是个人功底不够,不太敢去写散文。记得一位老师和我讲过:写长篇,想象越出奇,故事越一波三折,越能吸引读者的阅读兴趣。但一部作品,光会编故事肯定不行,还要善于利用故事,添加一些其他技巧上的东西。这也是我的作品档次一直上不来的重要原因。 我刚才只谈了触景生情这一点。应该还有当下的大时代背景,人物、心情、故事发生下的环境。 钟伟良(广东外语外贸大学南国商学院学生):您的创作格言是:创作随心,自娱自乐。请问你是怎样理解这句话的? 苟文彬:关于写作或者其他业余爱好,我认为首先要解决生存、发展问题,再来谈自己的爱好。把我们的本职本分做好,有一定的物质经济基础和时间,再来发展自己的爱好。 我是一名职业经理人,工作是我的本分,创作是我业余生活的调味剂,我没有刻意去追求自己在文学领域一定要达到什么高度。恰好因为这份随心,没有了焦虑和浮躁,反而让我有更多时间去思考、梳理工作和生活中的一些经历,有助于我事业、生活的进一步成长和丰富。 (母传军 整理) (责任编辑:admin) |