一段幽冥起伏的心理活动(2)
http://www.newdu.com 2024/11/24 08:11:21 文艺报 李伟长 参加讨论
又想一回道：“他相交的，都是公子王孙。我卖油的，纵有了银子，料他也不肯接我。”又想一回道：“我闻得做老鸨的，专要钱钞。就是个乞儿，有了银子，他也就肯接了，何况我做生意的青青白白之人。若有了银子，怕他不接！只是那里这几两银子？”一路上胡思乱想，自言自语。 想过钱之后，卖油郎接着又忧虑起来，想起他颇为不堪的地位和身份。小小卖油郎，哪里够得上花魁的接客标准，即使有了银子，也未必能成，这是第二重困难。小说到此，看似先松一下，再接着紧一下，却是一步一步给卖油郎的心理进行松绑。他马上又给自己找到了安慰的可能，听人说老鸨只看钱，有钱就行，瞧他举的例子，说就算是个乞丐，只要有银子，她也得接待。显而易见，卖油郎对青楼女子的职业要求并不了解，有所低估了，但作为好的心理安慰剂，这次转折于小说走向而言，颇为关键。最终促使卖油郎下定决心的，正是他认为银子可以解决关键问题，所以他才归结为一个核心问题，哪里找银子去呢？ 这番心理建设，丰饶有趣，一时欲望满满，一时又垂头丧气，写得实在是玲珑剔透，步步有理由。小说家精心设计了这篇心理活动，逐步叙写卖油郎的心理起伏，当真是严丝合缝。这些心理活动只为解决故事的合法性问题，构建文学人物的真实性，即如何让人相信，这个卖油郎的色胆从何而来，其勇气从何而来？为接下来的求爱计划做好铺垫。要是没有这番成功的心理建设，没有曲绕回环的心理起伏，也就没有接下来令人信服的疯狂行动。与其说卖油郎跨过的是自我心理难关，不如说是小说家是说给读者听的，借此与读者进行了交流，达成了一份关于叙述的真实协议。有趣之处在于，仅看这段心理书写，层次之丰富，进退之自如，回合之缠绕，技术之娴熟，照顾之周全，令人惊叹。 心理活动描写是中国古典小说相对缺少的内容，也是话本（故事）较少的内容。因为说书人表演的现实要求，心理活动一般难以呈现。心理描写也是小说区别于故事的明显特征。拟话本《卖油郎独占花魁》出现的心理描写，可视为话本形式向小说形式的新发展。尤其值得注意的，是卖油郎这段心理活动所使用的叙述视角，也有意外的独到之处。那就是与寻常的全知视角（直接引语）不同，卖油郎的心中所想，尤其是他对青楼老鸨只爱银子、以为有银子就行的猜想和自我安慰，隐有限知视角的影子。这类技术并非出于明确的经验化后的叙述要求，而是创作者历经长期练习的某种自觉。从小说全文来看，叙述者显然是知道卖油郎想多了，至少叙述者知道卖油郎肯定是要碰壁的。 今天的文学研究和论述，涉及小说创作理论多求于西方，倒也不妨从传统小说中汲取经验，与现代经验进行转换融合，于细读中获得乐趣，也获得可能的写作滋养。 （作者单位：上海市作家协会） (责任编辑：admin) |
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