过度的同质化已经严重影响到网络小说从高原走向高峰。同质化也会带来粗糙化等不良倾向。依靠流行套路在商业上获得一时成功，并不代表就达到了较高的文学水准，如果简单认为商业上的成绩就代表了文学上的成绩，因此不思进取，甚至藐视基本的文学规律，也会严重阻碍作者个人的成长和进步。
类型小说历来最为人诟病的就是过度同质化。作为当下网络文学主流的长篇连载类型小说，自然也免不了这一问题。尤其是最为流行的玄幻小说，更容易陷入千篇一律的自我重复中，即使是其中的佼佼者如《斗破苍穹》，也被不少读者讥讽为是在玩电子游戏般地“打怪升级换地图”。不过，若只是站在精英立场对这一现象进行惯性批评，往往只会是隔靴搔痒，甚至是文不对题，评论者需要真正进场，细读大量文本并参与到网络文学的生活中才能找准症结所在。
同质化并不是原罪，而是类型演进中的必然现象。网络文学中一直有对“特色文”、“类型文”和“套路文”的自觉区分，“套路文”自然是最因循守旧、死搬套路的一类。但它仍能有广大的市场，证明它确实是抓住了人类某一恒长的欲望模式，并通过固定的写作套路满足了这部分读者稳定的心理需求。
无论是“屌丝逆袭”还是“无敌兵王”，有读者需要自然就有作者跟进，只要不突破公序良俗的底线，偏爱这些“套路”的普通读者的文学权力就该得到伸张。《混世小农民》《校花的贴身高手》《万古至尊》等作品的流行更是社会结构以及相应的社会意识在文学中的反映。《混世小农民》甚至被部分读者认为前所未有地满足了“从古至今中国农民所有根深蒂固的欲望”，批评者虽然要警惕其低俗化的倾向，但也应该看到背后的文学民主化为网络文学带来的勃勃生机。
其实就算是“类型文”与更具个性的“特色文”，作者也同样普遍意识到自己是在既有类型基础上的“微创新”。每一部能够开创一个长盛不衰的套路的作品，其实都是极有创新的，如《凡人修仙传》之于“凡人流”，《佛本是道》之于“洪荒流”，《无限恐怖》之于“无限流”。在网络小说的创作中，不了解套路与成规，也就不可能有所创新，甚至是无法成文。
问题在于，过度的同质化已经严重影响到网络小说从“高原”走向“高峰”。在网文圈内部，“小白文”的一统天下，也让“老白”即网文中的资深读者长年“书荒”，近乎无书可读了。在玄幻领域，各种“退婚流”、“无敌流”、“系统文”长期霸屏，许多网站的榜单都被诸如“××神王”、“××帝君”这样的作品占领。内容则多是一事无成的“废柴”突然天降奇遇，从此一路“打脸”、“踩人”、“遇神杀神，遇佛杀佛”，成为宇宙乃至“三千世界”中的无敌至尊。而在无线手机阅读端，以“都市兵王”、“纯情校花”等为卖点的都市小说更是大行其道，将其他小众类型挤压到无立锥之地，严重影响了网文类型的丰富化和多样化，也制约了网文进一步的创新和发展。
玄幻、都市类型甚至携商业之威压迫大量极具潜力的小众类型作家转型，从个人喜爱同时又擅长的小众类型被迫转向纯粹迎合市场的主流类型。“末日文”、“游戏文”都曾经一度蕴藏着男频网络小说新的可能性，如今却已是凋零至极，许多成名的大神和有潜力的作者都纷纷转向玄幻小说。
同质化也会带来粗糙化等不良倾向。依靠流行套路在商业上获得一时成功，并不代表就达到了较高的文学水准，如果简单认为商业上的成绩就代表了文学上的成绩，因此不思进取，甚至藐视基本的文学规律，也会严重阻碍作者个人的成长和进步。如起点中文网的《巫师之旅》虽是开“巫师流”先河的《巫师世界》的跟风之作，却也显示出作者不凡的想象力，但在语法乃至文字上的错漏百出，让这部小说失去了进步的机会。
这种过度的同质化，恰恰是文学精英力量缺席，商业力量在网络文学的“文学场”中一家独大的后果。我们很难去责怪一位携妻带子的男频网络小说作者因为十数倍的收益放弃写作理想，转向更挣钱的“小白文”写作。能抗拒时代风潮、有个人坚守并且还能脱颖而出的作家如猫腻、愤怒的香蕉不只是在网络时代、在任何时代都是少数，是值得尊敬的“高标”，但却不能成为对网文作者的普遍要求。而文学批评和学院力量的介入，就是要尝试改变这一现状，为这些牺牲商业利益，坚持文学理想的作者颁发“象征资本”，并进一步形成导向，在与商业力量的博弈中达成“文学场”的动态平衡。如此，或许能够减轻目前过度同质化对网文生态的伤害，使网文作者拥有更好的创作环境。
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