在中国发现世界文学
http://www.newdu.com 2024/08/28 10:08:55 文艺报 徐勇 参加讨论
叙事时间问题，是文学现代性的重要指标，其复杂程度一定意义上决定了文学现代性的发展程度。中国文学往往被诟病不已，很多就与其作品对时间意识的不够重视有一定的关联。 时间意识是一个深层次的问题。它涉及的是一系列的问题，技巧和结构的层面只是其中的一方面。而这其实提出了文学影响的方式方法和层次的问题。文学的影响如果仅仅停留在句式或技巧上，这样的影响就只是单方面的，浅层次的，中国文学就永远只能单方面的走向世界了，而不是在中国发现世界文学。相反，时间意识的层面则是一个深层次的，而恰恰是这个层面，才可能在文学的影响间建立其相互的关系。 今天，当我们谈各国文学间的交流与影响，及其世界文学的话题的时候，我们不能仅仅从句式或结构，及其题材主题上谈论相互间的影响，而应从更深层次着手。只有这样，才能建立各国文学间的彼此交流和沟通，否则就只能是单方面的，或“影响的焦虑”。要想走出这种“影响的焦虑”和“民族国家寓言”的怪圈，就必须在时间意识上和空间意识上建立真正的对等对话关系，只有这样才能在中国发现世界文学，而不仅仅是中国文学走向世界文学。 一 在中国现当代文学史上，有两个经典段落对中国作家影响深巨且极具代表性。一个是《百年孤独》的开头：“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”另一个是托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》的开头：“幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各个不同。” 对于前一个例子，其影响中国作家的方式主要有两种，一种是句式、技巧的模仿上，一种是时间意识上。后一个例子影响中国作家的则主要是前一种情况，即句式的模仿上。应该说，句式技巧的模仿，还仅仅停留在浅层次，这是世界文学影响中国文学的最初的层面。这是一种形式与内容的二分法时代借鉴世界文学的主要路径。这是技巧层面的模仿，在1980年代曾很流行。现代主义在彼时就是以这种方式被“合法”地接受的。这一模仿，在今天仍很普遍，比如说吕新的《上弦月》（2016）之借鉴略萨的《酒吧长谈》就很明显。这样一种模仿，虽立竿见影很有效果，但其实与中国的经验（文学传统、阅读接受等等方面）之间，存在一个如何对接的问题，以及阅读接受上的适应的问题。 相对而言，时间意识的影响则是更深层次的了。在上述引用的那个句式里，“多年以后”、“回想起”“那个遥远的下午”，三个时间点以一种互相包含和彼此重叠的方式并置一起，使得时间问题作为一个议题被凸显出来，而在中国传统现实主义文学中，时间往往隐而不彰，并不构成叙事上的重要议题。陈平原在具有开创意义的《中国小说叙事模式的转变》中曾专章谈到叙事时间的问题，在他看来，“故事时间”向“情节时间”的转化，是中国传统小说向现代小说转变的重要标志。可见，叙事时间问题，是文学现代性的重要指标，其复杂程度一定意义上决定了文学现代性的发展程度。中国文学往往被诟病不已，很多就与其作品对时间意识的不够重视有一定的关联。 (责任编辑：admin) |