“北京大学网络文学研究论坛”自2015年起推出的网络文学年度作品榜，分男频、女频各推选十部优秀作品，并由漓江出版社出版《中国年度网络文学》。此年榜可称为“学院榜”，立足于专业性和民间性，以文学性为旨归，在参照各主要文学网站榜单和粉丝圈口碑的基础上，筛选佳作。特别关注引发网文新类型、新潮流的新锐之作，以及代表某种亚文化思潮或激活某种传统文学资源的探索性作品。
2017年年榜作品的一个显著特点是平台多元化，除文学网站外，还包括微博、微信、LOFTER、火星小说等各种平台的作品，显现出网络文学的“繁花形态”，以及受精英文学传统的影响。
女频
《未亡日》 藤萍火星小说
《西出玉门》尾鱼 晋江文学城
《锦桐》 闲听落花 起点中文网
《丢掉那少年》 倪一宁 微信公众号
《杀戮秀》 狐狸 长佩文学论坛
《有药》 七英俊 新浪微博
《如此夜》 mockmockmock 网易LOFTER
《忽而至夏》 尼卡 红袖添香
《丧病大学》 颜凉雨 晋江文学城
《天宝伏妖录》非天夜翔 晋江文学城
男频
《三国之最风流》赵子曰 纵横中文网
《一念永恒》 耳根 起点中文网
《修真聊天群》圣骑士的传说 起点中文网
《俗人回档》庚不让 创世中文网
《最漫长的一夜》蔡骏 新浪微博
《琥珀之剑》绯炎 起点中文网
《放开那个女巫》二目 起点中文网
《美食供应商》会做菜的猫 起点中文网
《韩警官》卓牧闲 起点中文网
《临高启明》吹牛者 起点中文网
>>>作品评论
《锦桐》：跳出“宅斗种田”，从此天地广阔
王鑫 罗曦洁
闲听落花，起点女生网老牌作者，专注创作“宅斗种田文”，代表作《十全九美》（2010）、《花开春暖》（2011）等。闲听落花的文风清新流丽、不落俗套，获得粉丝极高的忠诚度。《锦桐》于2016年8月开始连载，2017年6月完结，总字数达155万。小说布局宏大，人物众多，为“宅斗种田文”开出了新境界。
类型：言情 架空 宅斗
东汉时，班昭在《女戒》中写下：生女，“卧之床下，示其卑弱”。一语成谶，“卑弱”二字变换着面孔，与中国女性的自我想象如影随形，成为一道无形的上限。如果说现实困境种种，穿越回古代可以求得解脱吗？
难。
2010年诞生的穿越言情文《庶女攻略》（吱吱，起点中文网），向幻想着“穿回古代好好谈个恋爱”的言情作品泼了一盆冷水：女孩子手无寸铁、身无长技，在礼教森严的古代社会活下来就是万幸，如何可能无忧无虑地罗曼蒂克呢？
一切困境皆是当下的困境，《庶女攻略》戳中了无数现实痛点，成为“宅斗种田文”之滥觞。此后，无数作者和读者开始思索“活下来”的问题，携手走进一片黑暗森林。只不过，是带着卑弱者的自觉走进去的：地位卑，便要依附；能力弱，便要自私地斗上一斗。
“宅斗种田文”周而复始地演绎着这套逻辑，倾诉着这样一个现实：女性的恐惧有多深，焦虑有多深，宅子里的水就有多深。
《锦桐》的出现，则如死水中开出的一支莲花，清澈、坚定，令人惊讶，以鲜活灵动的姿态，一扫潭底尸体散发的腐朽之气。
回顾《锦桐》，可以说它讲了两个故事。第一个故事是“活命”。李桐前世所遇非人、含恨而终，重生之后，只求跳出火坑，保一条性命。李桐的逃离，与《锦桐》的突围是同构的：利用“宅斗种田文”积累的心机和手腕，与深宅大院分道扬镳、从此江湖不见。
第二个故事是“新生”。李桐离开了腐烂的旧地，自然要展开新的生活，最大的阻碍便是前世的“非人”姜焕璋。新生中，作者系了一个双扣，让姜焕璋站在历史重生的设定中，也重新来过。他急不可耐地挥霍着自己的外挂，想拨快历史轮盘，续他上辈子未了的大业。不幸的是，他遇上了自求多福的李桐，又遇上了李桐出走后、结交的那些有勇气与命运争上一争的人们。在这个双扣之中，李桐的命运与世界的命运悄悄系在了一起。世界也因一位小娘子的自尊自爱，跳出了无尽的时间轮回。
《锦桐》的作者闲听落花是起点“宅斗种田文”老牌作者，从2011年开始写作，对这一文类的设定、套路可谓了如指掌。可她却慢慢看到，自相残杀是没有未来的，结果只有尸骨无存，纵使胜出，也是鲜血淋漓的成功，与幸福毫不相干。于是，她开始一点一点将自己的想法搬进作品中，试图在深宅大院中寻找一线生机，让更多的人“活下去”。《名门贵妻：暴君小心点》（2014）中，她开始尝试写女性结盟；《神医嫁到》（2015）中，她写不谙宅斗的职业女性，以现代人性冲出框架之外。到了《锦桐》，她调转矛头，对准问题的根源——那位建了高宅大院、以爱之名提供威权、却面目模糊的男主人，并借李桐之口，一笔将他拉下神坛：“他娶我，是为了咱们李家的银子……供他们姜家荣华富贵、飞黄腾达。”
以此，《锦桐》跳出了“宅斗种田文”的三界五行。跳出的方式更是朴素——给女性角色更多的可能性，让她们顺从本心，自行选择。这种可能性，原来的“宅斗种田文”恰恰没有提供。难得的是，作者没有理念先行、一心突破设定，而是将反抗落在地上: 若是说女性卑弱，又是谁规定卑弱者不能在一定范围内反抗呢？
当女性自由了，不囿于方宅之内，《锦桐》也几乎写出了最好的男性。宁远作为男主人公，到第110章才驾着一匹烈马远道而来，是个天不怕地不怕的刺儿头，一出场，就夺去了所有眼球。
退一步讲，当“卑弱”的自我想象不断被重复、被强调时，人是很有可能忘记站起来会看到怎样的风景的。《锦桐》给了李桐第二次生命，让她有机会把自己拎起来，立在世上，睁开双眼，从此卸下一身束缚，得到真正的自由；也用一个远不止于宅斗的宅斗故事，从一池淤泥中拔擢而出，进入了更广阔的天地。
《西出玉门》:愿你一世新生，自主命运
彭笑笑
尾鱼，2009年入驻晋江文学城，初以《七侠五义》同人作品起家，后主要写作现代言情志怪系列，以恐怖悬疑和市井江湖相结合的特色独树一帜。《西出玉门》是其“奇情悬疑”作品系列的第六部，正文加番外共52.3万字，连载期间（2016.12-2017.05）常驻晋江VIP金榜前十。作品延续了尾鱼一贯的妖鬼元素和民俗风情，在构建新的探险世界的同时，成功刻画出了一位强势女主，一扫近年来言情盛行的甜宠风气，探索更平等互助式的情感关系。
类型：言情 悬疑 现代
“玉门关，鬼门关，出关一步血流干，你金屋藏娇自快活，哪管我出关泪潸潸……”
车载DVD中播放的戏曲小调，在西北大漠的深夜中，颇多了几分鬼魅之气。这种森森鬼气，一直是尾鱼作品系列中独有的风情。而在《西出玉门》这篇作品中，作者用充满羊汤味儿的西北人情来书写悬疑故事，将这段歌谣背后所藏的历史秘密，变得更加魅影重重。
这段“玉门关”的古老歌谣，可以说是对两个世界的重新发现：一个是建立在日常生活经验上广阔的现实世界，另一个则是建立在民间传说和历史传奇上的西北妖鬼世界。同时，这也提示着对关内关外身份的重新认同，对于汉武帝时期就披枷出关的流放者来说，充满怪力乱神的关外凶险之地，早已是他们的“关内”。所以，玉门关其实是现实中的旅游地点和传说中的玉门鬼关的重影——早已风化成沙的玉门关台，还会在深夜的沙暴里集结成形，将不可见的妖鬼世界，重新向外人打开。
写为妖鬼，读作人情。
玉门关不仅是两个世界的历史分歧点，也是关内关外世故人情的起点。妖鬼世界，其实是现代社会的历史背景和社会关系的镜像。这一次，当焦虑的主角面对安全感缺失的古老命题时，生效的不再是爱情神话，而是集体成长。
在尾鱼“奇情悬疑”的系列作品中，《西出玉门》大概只算得上是一部自成一体的中和之作：世界架构不如《七根凶简》复杂奇诡，感情关系不如《怨气撞铃》缠缠绵绵，小队成员也难免有配置重复的嫌疑，男主角似曾相识并一如既往地拥有膈应读者的前女友。但是，塑造不同类型的女主角一直是尾鱼的长处。“社会我西姐，人冷路子野”的主角人设是独一无二的，一身匪气是主角叶流西特有的魅力设定，这让叶流西在苛刻的社会条件中，始终有着强大行动力和独立性；这种个人的强大被赋予开阔性，就被书写为通过爱情来打通连接社会的通道，如果说失忆前的叶流西是顺应关内弱肉强食的规则而成为强者，那么失忆后的叶流西想要打破的则是丛林法则下早已固化的阶级分工，这是特有的被赋予了脉脉温情的野心。
虽然没有“甜宠文”中对主角的那份偏爱，但《西出玉门》中的情感结构确是“甜宠”的——叶流西和昌东从来没有怀疑过彼此的爱情，即使是生离死别的压力，也不能动摇这对“老夫老妻”在沙漠中用矿泉水煮排骨汤的一份温吞，他们的“互宠”关系当然是“甜”的。不同的是，如果说“甜宠文”中男主给出的绝对保证是女主可以变得娇气的温床，那么昌东给出的保证，则是叶流西要变强的理由——要想陪伴终老，不是一句话的事情，而是要去保护、要去拼命。正是这在社会的缝隙中勉强救出的爱情，让叶流西不再只是一个颇有实力的黑帮头头，而是让叶流西想要给关内的种种喜怒哀乐，从黑石城开始改变等级分化的规则，带来更加平等和真实的现世安宁。
“梦想是背着大包走遍江湖，嗯嗯，实现中。然后在江湖某处拥有一间广交四海朋友的客栈，江湖朋友都叫我老板娘，或者，鱼总。”这是尾鱼在专栏中的自白。我们可能并不一定会走进尾鱼笔下的宿命与传奇，但我们至少可以在生命中遇到并留下一个合适的人，将彼此的温柔，对世界打开。
《杀戮秀》：是“秀场”，亦是战场
刘心怡
狐狸，资深网文作者，自1998年开始网文及轻小说创作，代表作《重返人间》（2004）、《灰袍法师》（2011）等，以西方奇幻题材见长，文风以欧风为主，大胆恣肆，天马行空。《杀戮秀》是狐狸在长佩文学论坛上发布的第一部长篇作品，自2016年9月9日至2017年6月13日连载完结，全文共计57万余字。是一部带有科幻色彩的反乌托邦小说。
类型 ：科幻 架空
自2000年电影《大逃杀》上映以来，“杀戮游戏”成为反乌托邦文学中一种常见的情节设定。故事通常发生于资本与科技高度发达的强权社会，一群人在相对封闭的空间内彼此厮杀求生，以类似罗马竞技场的快感机制，供观看取乐。因此，“杀戮游戏”的参与者与组织者间存在森严的等级关系，反抗规则、推翻强权往往成为这类反乌托邦小说的核心主题，风靡全球的小说、电影《饥饿游戏》系列就是其中的典例。
老牌作者狐狸以西方奇幻题材见长，小说中糜烂堕落的“上城”与位于底层的“下城”彼此对立，颇具反乌托邦色彩：未来社会的技术泛滥未能保证人的精神自由，反而导致对人的压迫，在《杀戮秀》中，上城权贵几乎垄断了所有权力与资本，而下城人民只能被上城漠视、践踏，彻底剥夺了上升的可能。因此两位下城英雄一路由秀内杀向秀外，最终摧毁极权，便成了小说核心的燃点与爽点。
小说犹如一则图解“娱乐至死”的寓言：当一切公共话语都成为娱乐的附庸，“杀戮秀”成为整个社会唯一的精神支柱，上城权贵享受高度发达的娱乐工业，却陷入精神空虚，不但沉迷观看杀戮，甚至会为追求刺激，押上性命主动参与到节目当中，就连下城揭竿起义的暴动壮举，也迅速被“改编”成诸多节目素材被进一步消费，阉割了反抗的内里，暴力和战斗成为唯一的信仰被推上神坛。
对娱乐工业的强调，是通过对观众和粉丝的强调实现的。以往仅作为“杀戮游戏”设定一环、状若背景的观众，在《杀戮秀》中被推向台前。“秀”之一字，形成双重的“看与被看”结构。杀戮秀”（节目）的观众观看主演，而《杀戮秀》（小说）的读者则同时观看着作为配角的观众、以及作为主角的夏天与白林。
一方面，狐狸时刻宕开一笔，写观众目睹夏天白林二人节目表现后的反应：由最初节目策划人留意到夏天身上“吸粉”的闪光点，到最后粉丝疯狂地追捧迷恋二人，乃至主动为二人提供帮助，主角的魄力十足、搏命厮杀的壮烈、战友情深的动人，这一切或许不是预先写好的剧本，但一定会被节目组利用，衍生出更精彩的“秀”。
另一方面，这一笔法同时映衬出读者的“观看”。正如观众接受节目策划人的编排一样，读者也接受了作者的编排，一面担忧着主角的遭遇，一面又享受着观看的快感。“娱乐至死”不但让上城的堕落麻木变得理所当然，似乎也在读者层面上消解着主角们反抗的有效性。
“杀戮秀”在此指向更关键的问题：“燃”是一种真情实感，但当读者意识到这种“燃”多半是出于观赏杀戮得来的快感后，又该如何与被杀戮秀操纵的主角产生共情，并重新建立人的价值、重新确认他们反抗的崇高？
这需要回到在成为“神”之前，“人”的本身。
在全书最扣人心弦的“嘉宾秀”片段中，两位主角面临全城权贵的追杀和折辱，他们的一切反应都会被摄制收录。摄像头将日常生活全面包围时，也融解了“真人秀”的画幅边界。性命攸关的搏杀就发生在观众身边，因此分外真实。上对下的戏弄与下对上的暴动间，浮动着巨大的狂欢现场。
而对于既非上城权贵，又非底层百姓的《杀戮秀》小说读者而言，正是因为小说制造的“燃点”在达到顶峰之际，缔造了读者和角色们的共情，让读者在文本内外，都决定选择捍卫人的价值。
《忽而至夏》：“在自己身上，克服这个时代”
韩思琪
尼卡，言情类作家，2010年开始在红袖添香文学网连载小说,代表作有《一斛珠》（2012）、《云胡不喜》（2014）等，其中《云胡不喜》入选中国作协网络文学委员会主办的2016年度中国网络小说排行榜。《忽而至夏》是尼卡第一次尝试写作悬疑风格的行业文，于2016年11月16日在网站重新开始连载（2013年连载5节后中断），目前已有56余万字，在红袖风云榜排行第5。
类型：言情 现代 职场
自《杜拉拉升职记》（李可，2007）开始，在职场摸爬滚打的女性们一直想找到一个切实有效的职场生存法则，以期修炼成“白骨精”，生存的焦虑紧紧地笼罩在她们的天空之上，然而最终危机的解决却以爱情的名义置换为一个“救世主”，内核仍然是要“爱对人”。但在这一逻辑中，爱不是公共领域中自由与解放的象征，而是在私人话语中将爱情框定为女性自我主体性确立的唯一合法场域。故事从一个女职员的奋斗开始，在她拥抱恋情后结束，她们只有靠爱情才能确证自我价值。
这稍显陈旧的论调很快便被网文作者掀翻，她们笔下塑造出了一个又一个强大的女性。言情不再只是迷恋与伤逝的单一基调，渐渐开始多了真实与抗争的复调。如《木兰无长兄》（祈祷君，2015）探讨如何超越性别界限，做一个大写的人；《制霸好莱坞》（御井烹香，2016）讲述娱乐圈职业女性的奋斗史；《西出玉门》（尾鱼，2017）用爱情去回应社会问题。在这些勇敢前行的女性身上，也闪耀着几分狂人尼采的风采——她们“在自己身上，克服这个时代”。
在这个意义上，讲述女法医故事的《忽而至夏》并不能说吹响了最先导之音，却是网络言情发展至此培育出的一棵枝叶丰茂的秀木。这是一个如此均衡又丰富的文本，尼卡将城市文化、刑侦悬疑、亲情家庭等元素都巧妙地融合在一起。
对于《忽而至夏》来说，小说写作采用的是案情进展与日常生活的双线并进。
首先，重头戏当然在破案与追凶上，尼卡用行业内部的知识型写作手法，和大量的专业术语与情节，塑造出了一个专业性极强、天分极高的女法医形象，一旦戴上白手套，她就变身为死者伸冤的“代言人”。对于欧阳灿来说，“做这行是因为我喜欢。这世上作恶的人很多，我愿意帮忙把他们绳之以法”，法医这一职业，是其安身立命之本，她的自我是工作和生活赋予的。个体生命的执着信念构建了女性的主体性与身份，她的自我价值不再是需要求证的命题。
尤为难得的是，在欧阳灿的身上职业与家庭并不是割裂的。尼卡的写作极具生活质感，《忽而至夏》的故事不是在一处高悬的飞地谈恋爱，而是深深扎根于生活的：在以往许多言情小说中，亲情总是被隔绝在男女主人公紧拥的“小宇宙”之外，甚至为证明两人羁绊的强烈而将家长设定为恋情的禁忌和障碍。故事总是在女性的叛逃家庭和男性作为爱神化身的拯救之间无缝衔接。
尼卡日常线写作的功力，还体现在对于“萌宠”这一网络热点元素的化用上。《忽而至夏》的日常可以说是养狗撸猫的日常。宠物元素占据了小说日常描写极大的篇幅，但却不仅只是作为小说的一个“卖萌外挂”，而是隐喻着恋爱关系和生活方式的选择。
显然，在尼卡的安排中，“猫”只能是她感情上的短暂“脱轨”，终将复归一段更加健康、平等的两性关系。欧阳与小夏的相逢，各有各的方向，却彼此照亮、不被互相消耗，这才是爱的美与永恒，而不像以往仅是一段安全、稳定的关系而已。
“世上只有一种英雄主义，就是在认清生活的真相之后依然热爱生活。”在认清生活的真相后，仍旧有勇气按照自己的意愿，自由选择职业与爱人，或许这才是现代女性该有的样貌。
《丧病大学》:以末日之名，重审价值
王玉玊
颜凉雨，晋江文学城资深作者，自2005年发表《金钱帮》起，陆续创作21部作品，代表作《鬼服兵团》（2013）等。《丧病大学》连载于2017年1月1日至5月15日，共计56万余字，连载期间长期位居晋江VIP金榜前列。
类型：科幻 末日
就在主人公宋斐参加英语四级考试时，丧尸潮忽然爆发，平静的大学生活自此天翻地覆，宋斐与其他幸存的伙伴们开始了末日求生之旅。
自玛雅预言世界末日的说法流行以来，末日，特别是丧尸潮爆发导致的末日，便成为了女频网络文学中的一个常规题材。但大部分的末日文都是与异能战斗紧密联系在一起的，玄色的《2013》（起点中文网，2009）、须尾俱全的《末日乐园》（起点女生网，2014）等经典女性向末日文便都赋予了主人公强大的异能，使得他们有能力在险象环生的末日中创造新世界，或者探寻末日的真相。
《丧病大学》却反其道而行之，故事中的主人公们——以宋斐为中心的、由幸存学生组成的威武不屈求生一班、二班（简称武生一班、武生二班）——都是再平凡不过的大学本科生，就连战斗武器，也都是运动会表演用的太极扇、寝室私藏的寿司刀、物理实验室的砝码、食堂的大铁锅之类的寻常之物。他们凭借对校园的熟悉在宿舍、超市、食堂、图书馆等建筑间辗转战斗……这一切看起来都无比可行，极大提升了普通读者的代入感，甚至有读者不禁感叹，这不愧是“最专业最实用最接地气的末世丧尸普通大学生求生指南”。
这样一群普通大学生，被围困在丧尸遍布的大学校园之中，仅为求生就已拼尽全力，自然不会有什么拯救世界的“非分之想”，但即使在最危难的时刻，他们也不曾放弃生存的希望；他们永远积极乐观，打着丧尸也不忘插科打诨，就算危机四伏，也有心情敷着面膜聊聊八卦；他们永不放弃拯救任何一个同伴，只要遇到幸存者，便会竭尽所能予以帮助，将有限的生存物资与所有幸存者平等共享，即使被霸占避难所也不肯对施暴者刀剑相向……末日来临前，他们是与你我一样的普通人，可贵的是，丧尸来袭后他们仍旧是普普通通的大学生，朝气蓬勃正青春，心怀勇气、友情与善良，会因为想家而哭泣，也会为懵懂的爱情心动不已，他们坚信同学之间要互助互爱，坚信信任与承诺不可辜负，坚信人性与尊严不可舍弃。其实这一切本称不上伟大，但在充斥着血腥与杀戮、道德与法律的约束尽皆失效的末日校园中，他们对于做一个普通人的坚守就显得难能可贵，如暗夜中的不熄星火，温暖而明媚。
《丧病大学》虽然以满身血污的可怖丧尸为背景，实际上却是一篇充满理想主义色彩的童话——优等生与差生并肩战斗、托付生死，求生之路有惊无险。完美的结局丝毫不会减轻读者阅读之中收获的感动，因为这是对主人公们的勇敢与善良的嘉奖。他们学会了求同存异的方法，也确立了不能让步的底线。当疯狂的末日世界将一切规则设定为没有规则，他们就必须自己开拓前行的道路，找到沧海桑田亦不肯泯灭的爱与正义，以此给这新的世界立法。
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