对话人：
穆丹枫（高月） 网络作家
夏 炎 山东师范大学文学院汉语言文学专业2013级卓越班学生
孙泽华 山东师范大学文学院汉语言文学专业2013级卓越班学生
王英杰 山东师范大学文学院汉语言文学专业2013级卓越班学生
对话时间：2015年8月29日
对话方式：电子邮件答问
一、走上网络文学创作之路
王英杰：您是怎么走上网络文学创作之路的？
穆丹枫：自幼对文学有一种偏好，喜欢看小说，或许看的多了，就有了写的想法。先是写了发在一些论坛里，结交志同道合的朋友。后来又试着发在一家颇有影响力的文学网站——小说阅读网，没想到得到编辑的青睐，作品入了vip，有了一些收入，也有了一些读者朋友，从那以后就走上这条路了。
孙泽华：您为什么会选择“穆丹枫”这个笔名，有什么意义吗？
穆丹枫：这个笔名很偶然，我当时很喜欢梁羽生大师的《萍踪侠影录》这本书，很喜欢里面的男女主人公，正好我当时发表的那本书又是萍踪同人，再加上我比较喜欢“殷勤报秋意，只是有丹枫”这两句诗，我又出生在秋天，所以就起了个穆丹枫这个笔名,“穆”借“慕”音。
夏炎：网络文学的竞争特别残酷，尤其是作为一个新人有时即使是有好的作品要得到关注也并不容易。您是在写第一本书时就获得了成功吗？您是如何脱颖而出的呢？
穆丹枫：我是09年正式跨入这一行的，那时候的作者相对来说稍微少一点，再加上小说网站氛围比较好，推荐公平，我第一本书就获得小小的成功，拥有一批读者，算是比较幸运的，而我一直创作没有间断，读者群慢慢地就积少成多了。
夏炎：您写作中最大的一次机遇是什么？
穆丹枫：2012年我有幸被选中，成为鲁迅文学院网络作家班的一名学员，在这种文学殿堂系统学习到其他地方学不到的知识，也有幸认识了许多文学界的前辈元老，聆听他们的教导，开阔眼界、增长见闻，使自己以后的创作更有了新的目标和想法。
夏炎：我们一般都说一个人的阅读风格会影响他的写作风格，那您在选择成为网络作家之前，喜欢读哪些书？成为网络作家后，有没有特意研究过其他网络作家的小说？对您的写作影响最大的是哪些作家的哪些作品？您平时看电影、电视吗？有喜欢的电影、电视剧吗？
穆丹枫：这个回答起来有点复杂，因为家庭教育的原因，父母管教极严格，不让我看杂书，家里一排排都是文学名著。什么唐诗宋词，四大名著，三言两拍，简爱，呼啸山庄，苔丝等等满满一书橱。所以我最先看的是文学名著，好多书看了不止一遍，几乎能背下来。后来看书有了一些自由，就喜欢读一些探险小说，武侠小说，当然也喜欢看一部分言情小说。成为网络作家后也看过不少网络作家的小说，不过我因为时间比较紧，看这类书基本都是囫囵吞枣，一目十行，没研究过。对我写作影响最大的首选梁羽生的《萍踪侠影录》，我也是标准萍迷。当然，金庸、古龙、倪匡的书也全看了，好多书看了不止一遍。我看书比较杂，方方面面的书都接触了一些。个人比较喜欢的有《文化苦旅》、《狼图腾》、《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《武林外史》、《多情剑客无情剑》、还有卫斯理系列。网络文学中我比较喜欢天下霸唱的《鬼吹灯》，南派三叔的《盗墓笔记》。
平时看电影、电视的机会不算很多，爱看但没时间。现在喜欢的电影有：《捉妖记》、《滚蛋吧，肿瘤君》、《狼图腾》等，电视剧《无心法师》、《雪花神剑》、《旋风少女》、《亮剑》、《我是特种兵》。
王英杰：您是全职写作吗？全职写作前从事什么工作？
穆丹枫：现在是全职。之前做过教师，下海做过生意，经营过书店。
孙泽华：方便说一下您写作的收入情况吗？
穆丹枫：这个不太好说，作者收入是最不稳定的，小说正在更新的时候收入高，完结空窗期收入就低一些。现在的收入具体就不说了。算是白领收入吧。
二、文学创作“百炼即成钢”
夏炎：读者对您小说文笔的评价普遍很高，您是如何练笔的？
穆丹枫：那是读者对我的抬爱，其实我的文笔还有很多不足的地方需要改进，只能慢慢在写作中锤炼文笔了。练笔其实没有什么决窍，多写多看，平时看到的事物都随时记录，随时练笔。譬如出外旅游看到沿途风景，都会在心中描写一遍，由远到近，由近到远，也或者抓住其中某个特别之处勾勒。再譬如看到某事件，回家以后也会记录下来。当然，平时闲暇的时候也可以看看其他优秀作者的文章，学习他们描写事物，组织架构的方法，慢慢的文笔会提高的。
夏炎：您的写作时间是怎样安排的？会每天规定一定要完成多少字吗？能说说您的日常生活情况吗？
穆丹枫：我的小说连载期间，一般会给自己规定一天写七八千字，偶尔一万左右。大部分是白天写，晚上尽量不熬夜。日常生活很简单：早晨起来快步走一小时锻炼身体，回来收拾屋子做饭也顺便整理思路，然后打开电脑写作。写够字数后在网上浏览一下网页，看看新闻什么的。晚上再出去溜达一圈，有个健康的身体才能有精神写东西，属于标准的宅女生活。很枯燥也很随意。
孙泽华：家人支持您的写作吗？家人看您写的书吗？您写书的时候会参考家人的意见吗？
穆丹枫：支持。偶尔看我写的书。我偶尔也会参考他们的意见。
王英杰：我在您的微博上看到，您说如果要写虐文的话一定会直接走出版，不然怕被读者的思路影响。您平时是不是也会看读者的评论？读者的留言会让你突然调整思路吗？
穆丹枫：我想每个作者基本都看读者评论吧。她们的留言我也是看情况来调整思路，但只是修改一些小细节，大致主方向是不会改变的。
夏炎：网络小说作者要了解读者的喜好和心理，您平时都是怎样做的？会和读者沟通吗？都是通过什么方式？
穆丹枫：读者的喜好和心理在小说评论区她们的留言中就能看出来。有时会在读者群里和读者沟通，讨论一些情节。
孙泽华：您如何定位您的读者群？
穆丹枫：她们是我的良师益友，是我的衣食父母，是我的左膀右臂，因为有了她们才有了今天的我，在此再次向我所有的读者朋友说一声谢谢。
夏炎：随着年龄的增长，您有没有感觉跟不上现在年轻的读者？您如何应对这种情况？
穆丹枫：这个没感觉。小说中所表达的一些东西其实和年龄无关吧？我的读者小的十二三岁，大的有四五十岁以上的。最重要的是保持一颗纯澈的心，敏锐的观察力。我还打算再过两年写儿童小说呢。（偷笑）
夏炎：您有很好的文友吗？你们相互间的帮助大吗？
穆丹枫：有一些啊。有时会互相探讨情节，互相指出文中的缺点，更能看出自己的不足。
夏炎：有没有遇到过写作的瓶颈期，您又是如何度过的呢？
穆丹枫：瓶颈期是常常遇到的，碰到这种情况我会停下来暂时不写，看看前文也或者出去散散步整理思路，寻找灵感。因为大体情节已经设定，所以瓶颈期能很快突破。
夏炎：在您的微博中看到“当初写文的时候没有感觉方染和方蘲的故事有多虐，如今修文再看，居然被自己虐哭……”您的作品一般都会经过几次修改呢？修改的力度会有多大？
穆丹枫：一般出版的时候会重新修改一遍。力度不算很大，因为当时写的很快，难免有些错字病句，描写不到位，或者前后矛盾的地方。出版的时候会修改这方面，也或者不满意结局，出版的时候再重新写一个。
夏炎：.我在网上找到一位读者画的您的《天下为聘》的人物关系图，我们也看到了里面有很多小说构思中常见的“三角结构”，并且还很复杂，您的构思方式是什么？也会在动笔之前画类似的关系图吗？
穆丹枫：我的小说基本都是新书新故事，和其他小说联系不大，就算出现其他书中的人物一般也到了最后，起个画龙点睛作用，读者就算不看其他书，也能把新书看的津津有味。至于关系图，我自己从来不会去画，我看读者画的很感动，难为她们能考虑这么多，比我考虑的还周全呢，哈哈。
孙泽华：对于准备入行写网络小说的年轻人，您有没有什么经验之谈或者建议呢？
穆丹枫：我自己也在摸索着，也没什么好的经验，还是那句话——多写多看勤练笔，在写作中要耐得住寂寞，不能太贪求小说的成绩，不然会因为心态不稳而影响你写文水平的发挥，要循序渐进，逐步累积读者。任何大神都是从新人做起的，一口吃不成胖子。
夏炎：很多作家在达到适当的经济实力后会选择移居到更发达的大城市，您觉得居住的地域环境对于网络作家的影响大吗？您有移居的打算吗？
穆丹枫：肯定会有一些影响，但影响不算很大，毕竟作家基本都是宅男宅女一群，平时生活比较规律，在不在发达大城市其实无所谓。最多也就是发达城市作家多一些，可以不定时聚会。而这些对我并没有多少吸引力，所以暂时没移居的打算。
夏炎：据我们所知，不同级别的网络作家的收入以及待遇差别很大，您认为现在处于各个层级的网络作家应当如何寻求自身的发展？您认为一个成功的网络作家的必备要素是什么？
穆丹枫：我认为无论处于什么层级的网络作家都要根据自身的写作特点来选择发布的网站，因为每个网站主打文风格是不同的。同一部小说在一个网站发表或许会扑街，而在另外一个网站发表说不定就大火起来。所以发文前要先研究研究各大网络平台的文风，做到有的放矢，看看哪个网站更适合自己。同时多读、多看、多写来提高自己，提炼自己文笔。一个成功的网络作家必备的要素首要的便是耐得住寂寞，能够持之以恒的码字，善于把握大众心理，掌握好故事的节奏。
三、写出自己的风格
夏炎：现在对于网络作家创作风格的普遍看法是：男性作家偏向于玄幻武侠，女性作家偏向于言情，您当初是怎样想到将这两者结合到一起进行创作的呢？可以谈一下进行这种风格创作的技巧吗？
穆丹枫：这个当时没想这么多。我平时喜欢看玄幻武侠探险类的书，而我同时又是女性，对言情也有一种本能的敏锐。写着写着就形成这种风格了，还真没注意这方面的技巧。
孙泽华：在贴吧上看到一个帖子在投票选您小说中最受欢迎的男主，小说中的哪个男主是您比较偏爱的？
穆丹枫：我写哪部小说就喜欢哪部小说的男主。不过写到现在，塑造的男主也不少了。现在来说《步步惊华》中的帝释音是我颇为偏爱的吧。
王英杰：您小说中的男女主人公的名字都是怎样想出来的？比如说青缇，应容兮等等，有没有什么特殊的意义？
穆丹枫：这个看文的吧。有的起名比较随机，主要是看设定的人物性格来。也有的是暗示她曾经的名字或者身份，譬如青缇，因为她前世的名字是花菩提。至于应容兮，他是神，胸襟气度应该有容乃大。
夏炎：《天下为聘》中的筱青缇作为现代神偷，依靠自己的能力一次次度过难关，放言“我不嫁男人，只嫁天下”。包括您的很多作品比如《不做你的宠——御狐》等等中的女主仿佛也都是这种“自立自强”的类型设定。您是不是有很强的女权意识？您多次塑造这种性格的女主是要向读者传达些什么吗？
穆丹枫：我个人比较喜欢自立自强的女孩子，不喜欢像菟丝花必须依靠别人而生的女孩，并不是独立自强就是女权意识，而是一种美德。我自己有这种倾向吧，所以就表现在小说里，也希望我的女性读者也能自立自强，遇到困难百折不挠，不轻易放弃，做真正的自己。
夏炎：读者们在讨论您的《天下为聘》时，都很纠结一个问题：小青缇到底该不该救应容兮？当时您在设计他们俩的恩怨情仇时是出于怎样的考虑呢？
穆丹枫：我塑造的这个女主她本性是很善良的，属于恩仇必报的性子。应容兮并不是坏人，只是比较固执，为天下众生考虑的多。当初杀她也是站在神的高度对天下众生的负责，是一种无奈。就如同法官要判罪犯死刑一样，和他的个人喜好无关。女主虽然不知道他杀自己的具体原因，但已经隐隐猜到这一点。后来他不顾个人安危为了救她才受重伤，命悬一线。所以她才会救他，当初设计他们俩的恩怨情仇没考虑这么多。只是为了体现女主性格中闪亮的一面，也是为了推动主要情节的发展，这样才能将故事带向一个新高潮。
王英杰：一般来说，作者在进行人物创作时总会不自觉地带上自己的影子，您的小说中哪一个人物是比较贴近您的性格的？
穆丹枫：我觉得我塑造的女主个个不像我，也个个有一点我的思想吧。我力求塑造不同性格不同层次的女主，但她们的一些行为准则不可避免都或多或少带上我自己的思想烙印，贴近我性格的还真没感觉是哪一位，真要勉强说一位的话，我觉得伊灵汐稍稍像一些。
孙泽华：您作品中的人物在现实生活中有原型吗？
穆丹枫：这个主角是没有的，配角偶尔有几个，也仅仅是性格稍稍像一些而已。毕竟我写的是玄幻言情小说，靠的是天马行空的想象。
夏炎：您在自述中说“写《第100次拒婚：不嫁腹黑老公》唯一的目的就是为了帮助受到打击，在日常生活中不善于与人打交道的宅男书友，帮助他们积极面对生活……”，这个出发点很有意思，您的这一发言也引起了我们对于言情小说传统的读者群定位的思考，您认为男性会不会阅读言情小说呢？您的粉丝中有很多的男性吗？
穆丹枫：汗，我写过这个出发点吗？忘记了呢。不过我的读者群里确实有一些男性读者。他们有些也是喜欢看言情小说的，但不太喜欢纯言情的。有时候言情小说也不单纯只是言情，还有另外一些东西，譬如冒险，譬如亲情，友情，对事物的看法态度等等。当然，也有一些男性读者通过阅读一些言情小说能够了解女生心态，让他们不再觉得“女人心，海底针”了。哈哈。
夏炎：您在创作过程中会不会考虑到男读者？有哪些情节创作是为了吸引男读者的呢？您认为男性与女性读者在阅读中各自的偏重点是什么？
穆丹枫：也会考虑一些。男性读者普遍喜欢看冒险类的，我自己也喜欢，所以我会设置一些惊险刺激的情节。我觉得女性读者比较偏重言情，男性偏重冒险。
夏炎：在《天下为聘：盛宠嚣张妃》中筱青缇和风回流觞前世今生的纠葛，虐点频出，您都是如何制造虐点的呢？网络文学中的虐文难就难在要“虐”得恰到好处，您在写作中是如何把握的？可以分享一下您制造虐点的节奏吗？
穆丹枫：前世今生的纠葛是早就设定好的，至于虐点，也是水到渠成的。写文尽量跌宕起伏才能抓住读者眼球，一味的宠或者一味的虐都会让读者产生疲劳厌倦感。所以要尽量做到有宠有虐，让读者心跟着起起伏伏才能让她们忘不下。我的虐文尽量做到让读者感觉到虐但又不觉得男女主渣……我本身不喜欢渣男渣女的。
孙泽华：看了您从刚刚开始写文到最近的《天下为聘》，好像除了《第100次拒婚之外》，其余的绝大部分都是古风，是不是对古风有特别的偏好？
穆丹枫：确实比较偏好古风。我看的文也是古风的最多。
夏炎：网络小说写作中有一个很普遍的现象就是为了码够字数，有时可能会写一些和情节联系不是特别紧密的内容，比如说突然回忆起一个小故事之类。您的作品中是不是也有这样的“小插曲”？如果有，您是如何处理得不会让读者感到突兀呢？
穆丹枫：我觉得我的没有这样的小插曲，一部长篇小说不可能只有男主女主，必然会有男配女配以及其他人物出现，但所写的内容都和主线故事有关，都是为了推动情节的发展和高潮来设定的。
夏炎：您写文是从一开始就设好一盘棋，然后顺着脉络写的吗？因为感觉伏笔总是一环扣一环，这样写很精彩，但是万一写到一半觉得有个地方有些不太对，如果改动就会和前文伏笔产生冲突，或者使伏笔作废，那怎么办？
穆丹枫：我写文有个大体设定，也就是所谓的主线设定，然后再逐步丰满吧。写到后来尽量避免出现与前文伏笔有冲突的情节。
王英杰：我们注意到您在小说中多次出现对人物的眼神描写，为什么会偏爱这种描写技巧？
穆丹枫：眼睛是心灵窗户，感觉从眼神描写更能体现人物内心活动吧。我所写的大部分是腹黑深沉的人物，这样的人物从肢体动作上很难表现出他们心中所想，而描写眼神的细微变化更能让读者明白人物心理，敏锐的读者甚至能察觉到他们要做什么。
夏炎：我们在读您的小说时感觉到您的作品构思奇特，有创新。有读者留言说：“当别人还在一觉醒来发现自己穿越成某个人的时候，您在小说《步步惊华》中却是直接让女主穿越成狼女。”随着穿越文越来越多，也有不少人在模仿这种情节的设置，对此您如何应对呢？您对现在穿越文写作的现状有什么看法？
穆丹枫：现在穿越文太多太多了，各种穿越都有，大部分穿越文开篇已经有了雷同的趋势。这样势必会让读者产生审美疲劳。而开头几万字又是一部文是否能成功的关键，所以开头我会琢磨好久，尽量写新奇一些，既在读者的意料之外，又在情理之中。现在虽然有不少人模仿这种情节的设置，但毕竟我已经写过了，不会再重复。我会尽量写更新奇的，更能博读者眼球的。就算写大众情节也要写出自己的闪光点。穿越文虽然多，但好的作品也各有各的特点。能在一开篇就抓住读者心理是一部小说会不会火的因素之一。
夏炎：您大部分作品都是偏向古风和玄幻，《契约逃妻》是您的第一篇现代都市文吗？能说说您写这篇作品时的情况吗？为什么后来没有坚持写都市？
穆丹枫：它算是我的第二篇现代文，第一篇是《不做你的宠》，不过那本是古穿今的，也有玄幻色彩。而《契约逃妻》是我所写的没有任何玄幻的都市文。那时候只是想改变一下文风，突破一下自己。因为第一次写这类文，遣词用句和写古文大不相同，写得稍稍有点吃力，不过那本虽然不如我的古风文火，但在当时也算是比较不错的，吸引了一大批现代都市文读者。之所以后来没坚持写是因为我觉得我更喜欢古风一些。都市文因为一些条框的限制，影响我天马行空的发挥……不过我以后还会再尝试写的，等有真正灵感之后，写一篇真正意义上的都市文。
夏炎：古风玄幻风格的作品一般都与现实生活差距很大，您如何看待这种差距？
穆丹枫：古风玄幻作品和现实生活差距确实挺大的，但里面也有一些共同点，譬如人性，譬如爱情，譬如人伦，万变不离其宗。只是写作方法载体不同而已,所要表现的东西其实离现实生活并不算远。
孙泽华：您最近的一部小说《天下为聘》已经完结，您下一步的写作计划是什么？是会继续写番外还是新写一部小说？
穆丹枫：正在新写一部小说，还是古风文。
孙泽华：.贴吧上有读者说很期待您的系列文，如果您开新书的话是会继续写和以前小说相关的系列文还是构思新的故事？会有写现言的打算吗？
穆丹枫：新的故事。暂时没考虑现言。
王英杰：听说您的小说也将被引向荧屏，您是否能接受大幅度的改编？您如何看待《甄嬛传》、《盗墓笔记》等作品的改编？
穆丹枫：影视剧本毕竟和小说是两种载体，小说改编影视必然会大幅度修改一些东西。但只要不修改主线，不改变人物性格设定我都是可以接受的。《甄嬛传》《盗墓笔记》写得很成功，改编得也很成功。两者我都很喜欢。它们改编的成功也给了无数网络作者一个新平台，一个新思路。
王英杰.您最希望自己的哪一部作品被搬上荧屏，为什么？
穆丹枫：最希望《步步惊华》和《彼岸花开为君倾》搬上荧屏。前者是读者最喜欢的一部，后者是我最喜欢的一部。
夏炎：您的小说大部分在出版后都改了新名字，比如《驱魔王妃》改为《王妃从天降》，有什么原因吗？
穆丹枫：网文和出版文性质不同，读者受众也不同。网络名字更直观直白一些，而出版名字则文艺精华一些。修改名字是编辑的意思，是按照市场来考量的。我觉得出版书名更能体现我小说的本意。
夏炎：网上有评论认为您的作品很多情节与《花千骨》十分相似，但也有人认为大部分的古风作品其实都很相似，这是不是表明现在的古风玄幻文创作已经面临困境？您认为如何才能有创新和突破？
穆丹枫：《花千骨》确实写得很好，其悲剧性有震撼人心的力量，给人留下极为深刻的印象，这也造成有个别读者只要看到一部小说里有清冷师父和女徒弟相恋的这种设定就说像那本小说。如果再看到偶尔几个情节撞车就说十分相似。她们这种言论可以理解，但不能代表大众。其实这种题材早就有的，早期香港影视剧《雪花神剑》就是这种设定，只不过年代稍稍久远了点，大多数年轻读者不知道而已。
其实无论古风作品还是现代作品都有套路化的趋势，不能说哪种创作已经面临困境。而且网络小说写到现在，各种情节其实都有人写过了，也就是所谓的大众梗，烂大街梗，但故事就是这样，万变不离其宗，就看谁写得精彩，谁写得更震撼人心吧。未必小说中所有情节都一定要完全创新和突破的，那是不现实的。就算电视剧什么的，如果是同一题材，也偶尔会有一点雷同情节，就看谁诠释的更精彩了。
四、为网络文学正名
夏炎：.有些作者虽然进行着网络文学的创作，但只是将其视为“换米”的手段，并不认为网络文学有什么文学性，您如何看待网络文学？
穆丹枫：这个仁者见仁，智者见智。网络文学中有文学性的作品比比皆是。大浪淘沙总有精品出现的。
夏炎：您觉得您的作品阅读价值体现在哪些方面？
穆丹枫：这个就看读者朋友吸收哪方面的内容了。好多读者朋友给我留言说，从看了我的书后，写作文水平有了很大提高，增长了一些文学知识。还有些做家长的读者也看了我的书，据她的女儿留言说，她的妈妈原来是非常反感女儿看网络小说的，觉得没什么营养。后来无意中没收了我的一本小说，她的妈妈也看了。看了以后，二话不说又给她买了我其他的小说……她妈妈觉得我的书能够教育她的女儿自强独立，善意对人，遇见困难要努力克服，不退缩，不放弃。这算不算我的作品的阅读价值呢？
夏炎：近几年网络文学从平台到作者都发生了很大变化，您对此怎么看？
穆丹枫：变化其实时刻都在发生着的，当初和我一起写文的作者好多都转了行，在圈内消失无踪。随着作者群体的增加，竞争也会越来越残酷，而平台也自电脑网络转移到手机阅读，读者群体更多，阅读也更方便了。作为网络作者，我觉得就看想要朝哪方面发展了，努力做到既要适应大众，适应平台，也要有自己的风格和意识，这样才不会被读者嫌弃，不会被浪潮淹没。还是那句话，大浪淘沙，适者生存。
夏炎：很多人认为网络文学与生活脱节，没有现实意义，您如何看待这个问题？
穆丹枫：其实不只是网络文学和生活脱节吧？有些名著不也是吗？譬如《西游记》《搜神记》《山海经》，都是神话故事和传说，和当时的生活脱节，但不能说它没有现实意义，就看读者怎么理解怎么接受了。而有些网络文学也很接地气的，给人的教育意义良多。譬如《甄嬛传》《陈二狗的妖孽人生》等等。
夏炎：您如何看待网络文学与纯文学的差异？
穆丹枫：认真抠字眼说起来的话，网络文学和纯文学其实就是一个发表载体的差异。不能严格界定和区分。像现在许多纯文学也会发布在网络上，也可以将它们算做网络文学的一种。（笑）
当然，按照大家传统的说法，网络文学和纯文学还是有差异的。网络文学是先火爆在网络上，在网络上直接传播直接发表的小说，而纯文学则有些是几千年来各国文化的精华沉淀，博大精深。有些是现代人呕心沥血的创作，直接出版，珍藏在人的书橱里，可以供人一遍遍阅读。
至于两者的差异，这个不太好说。大多数网络文学是快餐文化，未必有多深的教育现实意义，却能让大众更容易接受，更容易理解。网络文学因为大部分是以连载性质出现的，它会随时接受读者的检验，或批评，或褒奖，作者能更直观的了解自己作品的不足和长处，从而及时改进。当然，网络文学有一个通性，那就是要迎合读者口味、心理。才容易火下去。
随着网络的发展，网络的承载量也会越来越多。许多纯文学也会发表在网络上，供人们赏鉴。网络文学和纯文学之间的差距也会越来越小。
认真说起来，其实每一种文化都有其时代性，也有一定的局限性，叫法也不同。
不一定广泛流传，被所有大众都接受的文化就一定是俗文化，一定是难登大雅之堂的。
譬如古代的一些民歌小调，在当时是不入流的，但其天机自动，朴素浑成，更通俗易懂，流传的更广些。
再譬如元曲和戏剧才产生时，主流文人喜欢的是各种文赋，各种诗词，对这两种文体开始是抱着排斥批评态度的，但随着这两种文体里有精品不断地出现，也更与大众生活息息相关，更方便流传，它也堂而皇之地流传开来，流传千古的名句名剧也有不少。
再譬如四大名著和《聊斋志异》，在它们诞生的年代，也是不被主流文化圈接受的，甚至被封禁，被打压，被各种瞧不起，但都挡不住它的魅力和光辉，流传下来，成为人们的精神食粮。而当时文化圈推崇看好的一些文化却被历史淘汰，淹没在涛涛洪流之中，知之者甚少。
历史是检验一切的标尺，曾经不被主流承认的许多文化也因为更被大众认可而流传下来，成为阳春白雪的纯文学，供无数学者研究鉴赏。
在我看来，其实任何文体都有精品，也都有糟粕存在。
不可否认，传统意义上的网络文学因为数量庞大，因为各种原因，不可避免的泥沙俱下，快餐文化居多。但大浪淘沙，总会有珍珠出现的。谁也不能说发人深思的作品不会在其中出现……
总体来说，无论纯文学还是网络文学，想要健康发展，被大众接受是最基本的条件之一。当然，想要流传千古，思想性、艺术性也是不可或缺，缺乏这两点，任何争议都是空话。或许未来有一天，两者会有机结合，实现双赢。
以上纯粹是一家之谈，或许说的有偏颇的地方，也不代表大众，不喜勿拍哟。
（本文原载于《大神的肖像：网络作家访谈录》）
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