王翠：《“洪涛越凌乱”应如何理解？》摘要(2)
http://www.newdu.com 2024/11/24 12:11:49 中国社会科学网 今日语言学编辑部 参加讨论
02 押韵的要求 唐诗讲求韵律整齐、平仄相间，古体诗要求虽不严格，但也讲押韵。尤其在近体诗的影响下，唐代古诗出现了两种倾向，“有些古诗也注重平仄对仗，一首诗中有不少‘律句’”，“相反，还有一些古体诗为了显示和近体诗的区别，尽量在句法声律方面追求古拙”（蒋绍愚 2008：15）。杜甫的这首《白沙渡》，平仄近古风，但字数和押韵则比古风严格。全诗押仄声韵，翰换同用，其用韵情况及构拟古音参下： 畏途随长江，渡口下绝岸（ŋɑn）。山开一去翰疑 差池上舟楫，窈窕入云汉（xɑn）。山开一去翰晓 天寒荒野外，日暮中流半（puɑn）。山合一去换帮 我马向北嘶，山猿饮相唤（xuɑn）。山合一去换晓 水清石礧礧，沙白滩漫漫（muɑn）。山合一去换明 迥然洗愁辛，多病一疏散（sɑn）。山合一去翰心 高壁抵嵚崟，洪涛越凌乱（luɑn）。山合一去换来 临风独回首，揽辔复三叹（tʰɑn）。山合一去翰透 关于唐诗为什么有此特殊句法，蒋绍愚（2008：175）曾提出两个原因：一是平仄对仗的需要；二是为了造成不同于散文的“诗家语”。“高壁抵嵚崟，洪涛越凌乱”，其“诗家妙法”见仁见智，但从押韵来讲，改成“越凌乱洪涛”不仅不合古诗节奏，还犯了诗家大忌：出韵，“涛”乃效摄开口一等平声豪韵。因此，形成这种特殊句法，不仅是艺术的追求，也是为了符合韵律。 (责任编辑：admin) |