奇玛曼达·恩戈兹·阿迪契
近日，备受瞩目的非裔女作家奇玛曼达·恩戈兹·阿迪契最新作品《哀痛笔记》由译林社首度引进并出版。两部代表作《亲爱的安吉维拉》《我们都应该做女性主义者》同期出版。
阿迪契是新一代作家的杰出代表，曾入选《纽约客》“20位40岁以下的小说家”和《时代》杂志“世界最有影响力的100人”。作为“橘子奖”“欧·亨利短篇小说奖”“全美书评人协会小说奖”得主，阿迪契被认为是最接近“诺贝尔文学奖”的“70后”作家。“非洲文学之父”阿契贝极为欣赏阿迪契，称赞她是“天纵之才”。
译林社将分两辑推出“阿迪契作品”。目前已出版第一辑（非虚构代表作），第二辑（获奖小说经典）《半轮黄日》《美国佬》《绕颈之物》《紫木槿》将于本年内推出。
奇玛曼达·恩戈兹·阿迪契出生于尼日利亚南部城市埃努古一个知识分子家庭，后留学美国，在东康涅狄格州立大学学习传媒学和政治学，之后分别在约翰·霍普金斯大学和耶鲁大学获得硕士学位。
阿迪契的创作承继非洲文学的优良传统，以细腻、富含细节的现实主义笔法观照后殖民时代尼日利亚乃至非洲大陆的历史与现实问题。她作品中的人物大多是尼日利亚的中产阶级女性，以家庭等私人空间为主要着力点，探讨种族、性别、阶级等社会议题在尼日利亚国家身份建构、文化重构和现代化过程中所扮演的角色及其产生的影响。同时，由于海外留学经历和跨国生活，她聚焦于海外的尼日利亚移民及其日常生活，以多元的观察角度和饱含人性张力的叙事，书写一代人的离散经验与“无根”状态。
阿迪契已成功地把自己的声音传到了国际社会的一些公共领域，在诸多场合讲述“单一故事的危险性”，呼吁“我们都应该做女性主义者”。她用自己的文字与声音，讲述更多的非洲故事，让更多的人听到非洲和女性的声音。
如今，阿迪契在社交网络上拥有众多粉丝，其号召力和影响力已经不限于文坛，而是辐射多个领域。她所传达的故事并非单属于非洲女性，她要诉说的也并不仅是女性主义者的故事。她以文字跨越国界，邀读者透过她去感受非洲的土地、民族与文化；她宣扬女性主义，以温柔而坚定的方式；她以故事连结所有人的情感，不只为女性，而为所有位于文化边陲、无从发言的人发声。
阿迪契出版的小说题材很广，内容丰富，包括广阔的地理环境、影响巨大的历史事件等，横跨几十年。但《哀痛笔记》缩小到阿迪契个人生活中的这个单一的爆炸性事件，她精准地描述了它带来的伤害。
《哀痛笔记》出版于2021年，是阿迪契为纪念逝去父亲而创作的一部回忆录。在人生的巨大变故面前，阿迪契以私人情感为出发点，呈现出“哀痛”的多重演变，书写了“哀痛”的情感方程式。阿迪契细腻地记述了至亲记忆与家族生活，深度呈现哀痛回忆录这一体裁的特点，以及在此类回忆录中，悲伤如何抹去语言，并消除自我身份和时间的界限。
作为一名具有移民经历的作家，阿迪契观照离散和迁徙引发的家庭重构、代际差异与交流困境等问题。在2009年出版的短篇小说集《绕颈之物》中，阿迪契用12个绝妙而动人的故事，探讨性别歧视、贫富差距、权力阶级、移民离散等母题，描述现代与传统、家庭与个人、梦想与现实的剧烈冲突。对每个个体而言，在新旧世界的对峙之间，记忆、语言、身体等，都是我们必须面对的战场。
《美国佬》的创作灵感来源于阿迪契初到美国时所受到的差异待遇与歧视。借由女主人公“美国佬”伊菲麦露回国后的种种见闻与恋情，阿迪契站在尼日利亚和美国两块大陆上审视彼此，以理性而细腻的笔触描述了两种文化的差异与误解，写尽了移民者的憧憬、激情、失落与勇气。
《紫木槿》是阿迪契的处女作，小说以15岁少女的视角讲述了一个尼日利亚资产阶级家庭内部的压抑和纷乱，个体命运与社会历史在这个家庭的故事中相互缠绕，一幅20世纪90年代的尼日利亚社会图景在读者面前缓缓展开。《每日电讯报》称“《紫木槿》优美地记录了一个少女面临暴力熟悉的残忍时的内心激荡”。阿迪契以女性作家特有的敏锐视角和纤细笔触，讲述了尼日利亚社会的阵痛。
阿迪契史诗般的长篇巨著《半轮黄日》，以尼日利亚内战时短暂使用的比亚法拉的国旗 “半轮黄日”来命名，通过五个普通人在尼日利亚内战中所经历的变迁，考问在战争面前，道义责任、身份国界、民族忠诚、社会阶级、爱情、友谊这些固有观念如何幸存…… 该作品融入了非洲成长小说的伟大传统，阿迪契又以少年乌古的故事，深刻反思了经历战争创伤的尼日利亚青少年的个人成长之路，以及尼日利亚民族身份的认同与国家建构之路。
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