网络文学不再生产“大神”？
http://www.newdu.com 2024/11/24 02:11:35 北京晨报 佚名 参加讨论
《花千骨》的热潮尚未褪去，《琅琊榜》再次引发年轻人的热情，“良心剧”、“执念”、“禁欲系”等等众多的网络热词随改编剧的流行而成为年轻人的口头禅。 从网络文学诞生以来，以新的传播媒介和新的写作方式，迅速获得众多年轻人的青睐，尽管历来批评不断，但网络文学却越发壮大，最终成为当前文学中不可忽视的力量。而在这个过程中，网络文学所造就的众多“大神”——知名作家也成为网络文学发展中难以忽视的现象。随着网络文学的进一步发展以及影视剧的大量改编，网络文学的影响力逐渐从网络辐射到现实，但是随之而来的，类型化的日益细分，产业化的集群写作等等原因，却使得网络中很少再出现新的“大神”，更多人看到了影视作品，但却对作者知之甚少。是什么让“大神”的出现减缓？是过度的市场化，还是网络文学本身的发展规律所致，没有“大神之光”的的网络文学，又会是什么样的状态？ 网络文学的细分 网络文学发展到今天，已经将近二十年，二十年间，网络文学创造了太多奇迹，也留下了很多人的名字，从诞生初期的今何在、李寻欢等等，到网络文学大爆发时代的唐家三少、血红等等。 著名文学评论家、中国社科院文学研究所研究员白烨说，“严格来说，网络文学的开端是应该在1998年，但是那个时候还没有严格的类型，即便有所区分，也不过是纪实、虚构、非虚构等等这些。但是随着网络文学的发展，类型化的趋向越来越明显，后来出现了历史、穿越、玄幻、都市、悬疑、科幻等等，到现在，大概有二十多个类型。网络大神的演变其实也和网络文学的变迁有关，最开始不分类型的时候，出现知名的作者大家都了解，到了后来类型越来越多，作品在分化，读者也在分化，各个类型中其实都有各自的大神，但知名度也大多只在各自的类型中，因此看起来没有那么有名了，这和网络文学发展的特征有关”。 类型的出现和丰富，改变的不仅是阅读方式，也改变了写作方式，白烨说，“过去一般都叫做通俗文学，后来出现类型文学，其实就是把通俗文学更进一步细分，使得它更加丰富，更加具体，让写作者和阅读者的趣味更加细化，每个人特殊的写作和阅读趣味都可以得到发挥和满足，各得其所。” 细化的写作和阅读，进一步使得文学生产也传播的方式发生了变化，白烨说，“同样是通俗文学，但是过去和现在的不一样。过去的传媒主要是纸质，作者、编者、读者的口味也大都偏于严肃文学，或者说受到严肃文学的影响。但是网络时代的读者，作者可以更加自由地发挥自己的写作趣味，而读者同样可以选择更感兴趣的类型阅读。结果是，一方面通俗的大众文学更加发达，另一方面，作者与作者之间、读者和读者之间的分化也愈加明显。从这个意义上来说，不是现在没有大神了，而是大神影响的领域不同了。玄幻有玄幻的大神，穿越有穿越的大神，历史有历史的大神”。 自然生长的网络文学 网络文学快速繁荣的同时，各种批评和质疑的声音也从未间断，缺乏评级机制、垃圾遍地，过度商业化……这些评价使得网络文学一直都毁誉参半，甚至批评更多于肯定。 新事物的坏处和好处，一时间其实很难衡量，白烨说，“这也没办法，相对于传统的纸媒，网络作为新媒介，还处在初生阶段，难免纷繁芜杂。再加上网络文学中的文学评论没有跟上，只能靠读者的自然筛选，可以说还处在一个自然生长的状态，水平不齐，良莠难分在所难免，坏的东西在网络上滞留的时间也更长。虽然比较而言，受众更多的会在一定程度上挤压受众少的，但这种自然淘汰也有局限”。 如何看待对网络文学评价的两极分化现象，白烨说，“从个体而言，每一个作者、每一部作品都是不同的。但是从总体上来看，网络文学还是有一些共同特征的。比如读者至上、比如娱乐第一、比如利益为重，这三大特征是大部分网络文学作品共有的，以传统的观念去看待这些特征，可能都需要讨论，但对网络文学来说，却缺一不可。首先，读写互动是网络文学的基本形态，没有互动，可能就不算是网络文学。娱乐至上也同样，然后就是利益为重，作者、网络文学公司乃至其他相关的如影视、游戏、动漫等等制作者，已经成为一个利益集团，它们绑在一起，互相获利，组成了整个网络文学产业的完整链条”。 所以，从根本而言，网络文学虽然仍和传统文学有许多关联，但它却早已经有了一整套自己的运作体系，从生产到传播到阅读乃至各种相关的产业。白烨说，“评判和分析传统文学的经验，已经不适用网络文学，需要新的标准和评判体系。从去年开始，许多人就在讨论建立网络文学的标准，但总的来说，探讨的人数还比较少，也不够深入，距离新标准的成型还很远。事实上，依靠我们这样研究传统文学的人去研究网络文学，也往往会让人觉得隔靴搔痒，还是需要新的研究者、新的经验和方法。” 市场化的好与坏 一个重要的现象是，网络文学从一开始，其实就在市场中打拼，但这种自然生长、大浪淘沙式的生产模式和筛选模式，却并没有筛选出太多经典的作品。近二十年来，网络文学作品浩如烟海，但真正能让人们记住名字的，屈指可数。 市场化的好处在于，它使得网络文学在短时间里快速膨胀，激励了大量的作者进入，让网络文学得以高速发展，但另外一面，它的坏处也同样明显，比如数量庞大的抄袭现象，比如流水线操作的“工作室写作”，许多网络作家都曾被曝出过抄袭和被抄袭的经历，而由“工作室写作”所产生的纠纷和丑闻更是层出不穷。 所谓“工作室写作”，就是雇佣一群人，就同一本书每个人各写一部分，最终汇集在一起，或者卖给文学网站，或者卖给某个作者，也有一些小有名气的作者，会向那些“工作室”下单，把自己的作品“外包”给别人，作者本身，只是署个名字而已，甚至有知名的大神陷入过“外包”事件之中。 其实，在“写作工作室”大量出现之前，就已经有一些知名作家被曝出过“集体写作”的问题，不仅引发了许多网络文学内部的纠纷，也引来了众多批评。对此，白烨说，“市场化有它的好处和坏处。好处需要发扬，坏处需要警惕和防止。但在讨论这个问题的同时，还有一个问题也值得注意，那就是今天的文学，其实和以前不一样了。许多时候，我们在讨论文学时，还把文学认定为以前的概念，可以说是原教旨下的文学。但是自从网络文学出现以后，文学本身变成了混血，不再只有那种单纯的概念和模式了”。 而文学定义的不同，使得文学评价的方式也必然不同。白烨说，“比如说，以前作者、读者、评论者是互不见面的，而网络文学中，评论者需要不断地跟进，了解它的生产方式，运作方式，才能够更准确地评价它。再如，网络文学生产和传播的环节更多，每一个环节可能都不止是一个人参与，比如说创作，一般来说，作者构思大纲，往往需要和编辑商量，在创作中也需要和编辑、读者一直互动，不断地调整自己的写作，这就使得每一个环节的参与者，他们的初衷都可能发生变化。从某种意义上来说，这其实也是受市场化影响的结果。” 影视是一种筛选 网络文学日渐繁荣，它的影响力也从网络辐射到现实。在以前，网络游戏是网络文学产业中重要的一环。但到现在，大量的影视改编，IP现象，使得影视逐渐成为网络文学中的利益重地。 网络文学影响力的扩大，当然是好事，但在另一面，也引发批评和担忧——影视改编，会让网络文学出现指向性明确的功利化写作。其实这样的现象在游戏改编中已经出现，不少作者从大纲到设定，再到写作，都是直接为游戏改编而服务的，也就是说，作品在创作之初，就已经明确指向游戏版权的收益，而不是文字作品的收益。 对此，白烨说，“影视的改编总的来说，还是双赢的，功利化、媚俗之类的担忧什么时候都会有。但问题在于，影视的改编从某种意义上来说，其实也是一个筛选的过程，还是能筛选出好的作品的。比如刚刚播完的《琅琊榜》，我之前在杭州参加类型小说双年奖时就仔细读过，因为它是入选作品，不得不读。读完以后发现，这是一部不错的作品，其他的当然也还有很多，有的人会在看过影视剧之后，再去看原著，这也是一个很好的事情”。 影视剧把目光投向网络文学，并非没有原因，白烨说，“随着影视的发展，需要大量的文学资源，大量的剧本，那么多电视台，需求量非常大，还有每年拍那么多部电影，也需要素材。传统的严肃文学，很难满足越来越庞大的改编需求。而网络文学因为作品本身非常多，作者数量大，能够给影视提供足够的资源，成为了当下热门的选择。所以说，影视和网络文学，在这个意义上可以说是双赢”。 当然，仅仅有影视的筛选并不足够，同时也难以避免市场带来的负面效应，因此还需要更多的筛选和评价系统，使得网络文学能够出现更多好作品，能够出现更多的大神，白烨说，“长期来看，促进经典、严肃文学和网络文学的互动，建立网络文学的评价体系同样重要。而这需要读者、评论家对于网络文学更多的参与。”（白烨中国社科院文学研究所研究员） (责任编辑：admin) |
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