汲取中国传统叙事文学的精华
http://www.newdu.com 2024/11/28 10:11:51 文艺报 杨利景 参加讨论
对当前长篇小说的发展，我有一个基本的判断：虽然表面上看，长篇小说创作欣欣向荣，甚至可以说繁荣异常，每年几千部的产量，如果加上网络文学，数量会更加庞大。但是，在“怎样写”“向何处去”这些问题上却正在经历迷茫。受欢迎、留得下的好小说不多。 事实上，这不是一个新问题。从小说诞生的那一天起，“怎样写”就是小说家始终在思考和探索的问题。新时期以来，随着题材决定论的落幕，这种思考和探索变得更加积极，最具代表性的就是先锋小说的出现。先锋小说之后，在以西方叙事学等为代表的西方文艺理论的支撑下，当代小说，无论是纯文学还是通俗文学，其实都没有停止探索，甚至通俗文学的探索冲动比纯文学还强烈。比如穿越小说、玄幻小说等都在“怎样写”的问题上进行了大胆尝试。但是，小说向何处去仍然是一个让小说家困惑的问题。 正是在这样的背景下，我读到了王志国长篇历史小说《大辽悲歌》。 在阅读这部小说的过程中，我的阅读体验始终是愉快的。作品非常好读，40多万字，我几乎是一气呵成。作品情节连贯，气韵通畅，没有额外的花招，没有人为的障碍。同时，读罢还能让人掩卷深思，给人启迪和思考。这都是非常难得的、久违的阅读体验。 为什么会有这样的效果？在我看来，很重要的原因就是作者吸纳了中国传统叙事文学的叙事经验，达到了与中国读者文化基因的对接。 首先，在叙事策略上，作者没有片面求新求怪，而是本本分分、踏踏实实讲故事。作者采用章回体的传统体例，让小说显得朴实无华，甚至有返璞归真的意味。千万不要小瞧了这种看来有些保守的小说体例。中国古典四大名著全是章回体，它们之所以能够成为经典，并且长盛不衰，自有它的道理。同时，在叙事逻辑上，作者简简单单地按照时间逻辑进行，从契丹族发迹写起，到大辽落幕止笔，不枝不蔓，疾徐有致。 (责任编辑：admin) |