有话不说短篇小说才有味道——访短篇小说作家蒋一谈
http://www.newdu.com 2024/08/29 06:08:44 中国艺术报 怡 梦 参加讨论
有人说他是中国短篇小说创作“鬼才” 。什么是“鬼才” ?蒋一谈说,就是看到同一件事物,和别人想的都不一样。 上世纪八十年代末,蒋一谈上大学,从每天晚上路过的馄饨摊获得了灵感,写出了2万字的文学课作业《异乡人》 。这是他的第一篇小说,讲述一对安徽夫妇在异乡挑担子卖馄饨谋生存的故事,老师用了一堂课的时间,给大家读这篇小说,这让他感到莫大的鼓励。 2009年,写完后来成为他的代表作之一的短篇小说《鲁迅的胡子》 ,蒋一谈想,这篇24000多字的作品写坏了,整本短篇小说集将是失败的,而且还是一个笑话。自己感觉写得还行,就出去喝酒,一个人差不多喝了半斤,回家的路上摔了一跤,索性坐在满地的落叶里抽烟。多年过去了,他忘不了那一晚。 2013年底,蒋一谈陆续和当当网、小米多看网、亚马逊中国等电子销售平台签约,将他的短篇小说代表作品《伊斯特伍德的雕像》 《鲁迅的胡子》 《赫本啊赫本》 《栖》等,以单篇电子书的形式在平台上销售,继文学期刊、短篇小说集等纸媒发布平台之后,电商为短篇小说带来了全新的传播方式。 这一创意是怎样产生的?短篇小说在今天的阅读市场中有何独特优势?电商与短篇的结合会催生出新的网络文学形式吗?不久前,记者采访了这位敢于第一个吃螃蟹的人。 门罗·中国 人生苦短,能够写作的时间更短,作家身份和称谓意义不大,唯有好作品才能留存。未来的网络空间,将是作家作品存储的墓碑和墓穴。 记者:您曾经讲过,门罗获得2013年诺贝尔文学奖,让中国读者认识到短篇小说的独特价值,这也在某种程度上促成了您的短篇小说和当当网、小米多看网、亚马逊中国的合作。 蒋一谈:在中国做事,很多时候依靠外力,没有这个外力,推动起来难度很大。我在2009年秋天读了门罗的作品,我当时对朋友们说,当代中国没有一位作家能写出这样的短篇小说,故事简单叙事却非常复杂。门罗的短篇小说是世界一流的,在这样一流的作品面前,如果中国作家自称自己的短篇小说也是世界一流的,真是夜郎自大,纯属自我抚慰而已。 从另外一个角度而言,中国的读者还不会普遍接受并喜欢门罗的短篇小说,因为她对短篇小说的审美和写作理念,超出了中国大学文学课所能讲述的短篇小说审美范畴,中国的读者还没有经受过这样的短篇小说接受美学教育和训练,但出现这种情况不能埋怨读者。 记者:您如何评价门罗的短篇小说?门罗给了中国作家怎样的启示? 蒋一谈:我读了门罗的作品,感觉到自己和她的差距非常大。她的作品深深地打动了我,我被打动之后,觉得我写不出来,就很痛苦。如果门罗的创作是100分,那么在故事创意、人物设置方面,我只能达到60分;在叙事方式、叙事的复杂性,以及小说人物细微的心理描摹上,我只能达到30分。她的创作技巧太高级了。面对这种作家,我们应该完全放低自己,进入她的世界里,揣摩她的想法。 对很多写作者而言,鉴赏力都是大于写作力的,“眼高手低”在这里不是贬义词,写作者的目标,就是不停地拉近自己的写作力和鉴赏力之间的距离,让自己的创作打动陌生人,熟人和亲人的赞许往往是不可信的,我更相信陌生人的话。作家的自我批判也很重要,短篇小说作家可以举办一个自我批判论坛,探讨我们的作品和世界上最优秀的短篇作品之间的差距,针对具体作品进行讨论,现在很多作家缺乏这样的勇气。 记者:您的短篇小说在网络上单篇销售,是另一种网络文学吗?您怎么看待网络作家这一身份? 蒋一谈:长篇小说可以按照篇章销售,短篇小说自然可以按篇目销售,网络无疑是最便捷的传播载体。那些依靠网络成功的作家,几乎每个人都有特殊的写作本领,而我恰恰缺乏这样的本领。 这几年,中国互联网的发展越来越快,正在改变我们的日常生活,而互联网、云计算、大数据这三个词汇,蕴含着巨大的想象空间。至于我的短篇小说,放在网上以后是不是网络小说,我本人并不太在意,我只关心写作文本上的真实和独特。 作家这个词汇,本身无纸质作家和网络作家之分。我只是在一个合适的时间点,尝试并实现了短篇小说和网络通道的对接。人生苦短,能够写作的时间更短,作家身份和称谓意义不大,唯有好作品才能留存。我认为,未来的网络空间,将是作家作品存储的墓碑和墓穴。 (责任编辑:admin) |
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