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清代第一女词人作品的特征与成因(2)


    太清博采众长,习的是“宋人法乳”,自然不会仅仅承袭周邦彦一人。同是女性词人,太清词的风格更加接近易安词。易安词非常显著的特点就是善用叠词,其中最有名的就是《声声慢》中的“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,既让词富有了音律节奏的美感,又让情绪上多了一种递进关系。太清对易安词也是推崇备至,叠字叠词和叠句的应用亦是有迹可循。叠字如《醉清风·自题画梅》中“忖,忖,忖”“问,问,问”,加深了词人对美好事物的思索。叠词如《忆秦娥·二月十二闻角声》中的“深深庭院,重重帘幕”,突出了闺阁女子在封建社会中的枷锁之重。叠句如《喝火令·己亥惊蛰后一日》中“一路璚瑶,一路没车痕。一路远山近树”,渲染了醉酒的浪漫气氛。太清的有意效仿,使她习得了易安词的浅雅平易。
    太清在对前人词作音韵格律和创作技巧的不断探索和发现中,取其精华,融会贯通,终于形成了自己真淳哀婉、典雅清丽的风格特征。
    第三,满汉文化融合的影响。满清入关以后,为了巩固自身政权,开科取士,改制满文并翻译经典著作推行全国,鼓励全民读书,这一系列的文化政策促进了满汉文化的融合与发展。因此,清代词人形成了满汉作家互相作词酬唱的文人圈,如博尔都经常邀请汉族名士毛奇龄、王士祯、顾贞观等人在他的京郊别墅一起赋词评画。满汉作家群体之间的交流无疑缩小了满汉之间的文化差异,也缩小了南北之间的地域差异,促进了词人创作技巧的融合和创作风格的多样化。太清词风是满汉文化交融碰撞之下的产物,既注重汉文化的声律与章法,又保留了少数民族自身的纯真自然。
    第四,特殊的个人经历所致。顾太清一生历经嘉庆、道光、咸丰、同治四个时期,见证了整个清王朝的由盛转衰。身世的坎坷,丰富了她的人生,拓宽了她的视野,使太清词展现出既不同于一般闺秀小词的纤弱,又不同于男子般强烈而深刻的生命体验,而有着自己绵长醇厚的韵味。
    顾太清早期不为生活所累的优越条件被她一一写入词中,所以她的前期创作多是清新明快的。无论是爱情词还是纪游词,整体色彩都是活泼向上的,充满了甜蜜与生机。后期物质上与精神上的双重打击,从幸福到凄凉的巨大落差自然也被付诸笔端。如她的《前调》(老境蹉跎)咏叹岁月空逝、容颜易老,而更多的是太清内心世界的挣扎与无奈,是遭遇种种变故之后无法解脱出的深深痛苦。但苦难没有压垮这个柔弱女子的脊梁,太清词的哀怨中常常伴随着自强与不怕艰难险阻的真性情。这段异于常人的苦难,好似一支催化剂,将太清词从众多闺阁小词中分离出来,在大风大浪的洗涤过后,愈发地展露了清秀中见隽永、明丽里透真淳的本色来。
    (作者:孙艳红,系吉林师范大学文学院教授) (责任编辑:admin)